In „Flesh and Bone“ springt Moira Walley-Beckett düster ins Ballett

In den ersten Folgen ist es gruselig: Eine aufstrebende Ballerina, die gerade von zu Hause nach New York geflohen ist, bekommt einen Anruf. Es ist ihr Bruder Bryan, der sich auf ihrem Kinderbett in Pittsburgh ausgestreckt hat. Du hast deine Ballerina vergessen, sagt er. Du hast es einfach hier gelassen. In einer Hand hält er die klare Figur; der andere wird vorne über seine Jeans geschoben.

Ich vermisse dich, flüstert er. Sag mir, wo du bist. Sie antwortet nicht; Stattdessen sitzt sie barfuß auf ihrer Feuerleiter und schlägt mit der Faust auf einen ramponierten Zehennagel.

Moira Walley-Beckett, die Schöpferin und Ausführende Produzentin von Flesh and Bone, hat eine Affinität zur dunklen Seite und wird in dieser achtteiligen Serie, die am Sonntag, den 8. November beginnt, auf Starz vollständig gezeigt. Eine Sensibilität, die ihr gute Dienste geleistet hat. Als Autorin von Breaking Bad gewann sie einen Emmy für die verheerende und wohl beste Episode Ozymandias.

Jetzt bringt sie ihre grimmige Fantasie ins Ballett ein, das sie in Vancouver, British Columbia, studierte, bevor sie zum Musiktheater wechselte. Wie Frau Walley-Beckett, scheinbar eine unschuldige Blondine, bei einem offenen Casting-Aufruf für Flesh and Bone in New York vor zwei Jahren bemerkte: In meiner letzten Show war ich in Albuquerque beim Casting von Meth-Süchtigen. Es ist so schön, zu meinen Wurzeln zurückzukehren.

Im Mittelpunkt von Flesh and Bone steht Claire Robbins, eine emotional verwüstete Balletttänzerin, dargestellt von der amerikanischen Tänzerin Sarah Hay, Solistin des Dresdner Semperoper Balletts in Deutschland. Trotz ihrer Verletzlichkeit ist Claire ehrgeizig. Nach ihrer Ankunft in New York singt sie bei der fiktiven American Ballet Company vor und beeindruckt ihren bipolaren, bisexuellen künstlerischen Leiter Paul Grayson (Ben Daniels) genug, um den Job zu bekommen. Dann wird sie als talentierte Newcomerin von ihren Mittänzern schnell verachtet, wie von ihrer Mitbewohnerin Mia (Emily Tyra) vorhergesagt: Fangen wir damit an, dass dich alle hassen werden.

Neue Freunde zu finden ist für Claire das geringste Problem im Verlauf der Serie. Schon früh erfahren wir, dass sie sexuelle Narben hat und dass selbst zugefügte Schmerzen ein Überlebensmechanismus sind. (Natürlich handelt es sich bei diesem Ballettdrama um Zehennägel.) Nachts bedeckt sie ihren Körper mit Büchern, darunter The Velveteen Rabbit und Charlotte’s Web. Es ist ein eindringlicher Anblick.

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Choreographiert von Ethan Stiefel, mit Musik komponiert und dirigiert von Adam Crystal, wurde das Ballett Dakini geschaffen, um in den acht Episoden von Flesh and Bone geprobt und aufgeführt zu werdenKreditKredit...Starz Media

Ich wollte, dass sie eine besondere Verbindung zu Büchern und zu einem Buch im Besonderen hat, sagte Frau Walley-Beckett kürzlich in einem Telefoninterview, und dann dachte ich, was für eine perfekte Rüstung und was für ein wundervolles und alarmierendes und tragisches Ritual.

The Velveteen Rabbit spiegelt Claires Reise wider, um herauszufinden, wie man real wird. Aber ein wesentlicher Bestandteil von Flesh and Bone hat das bereits erreicht: Die Darsteller, die Tänzer spielen, sind tatsächlich Tänzer. Frau Walley-Beckett betrachtet die Show, ein Psychodrama über Besessenheit und Anbetung, als den Anti-Black Swan, den Natalie Portman-Thriller, der als letztes Ballettdrama mit Massenerfolg gefeiert wurde; es verlässt sich weder auf das fantastische noch auf das Körperdoppel. (Interessanterweise war Frau Hay Teil des Unternehmens in Black Swan.)

Es war wirklich wichtig, dass wir den Tänzern zeigen, was sie tun, und die Kamera überall hinstellen, sagte sie. Damit wir die Fähigkeit haben, zu atmen und zu schwitzen und zu bluten und mit ihnen aufzusteigen.

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Die Besetzung umfasst die ehemaligen Mitglieder des American Ballet Theatre Irina Dvorovenko als Kiira, ein drogensüchtiger Star, und Sascha Radetsky als Ross, Kiiras ehemaliger Liebhaber. Ethan Stiefel, ein weiterer Alumnus des Ballet Theatre, ist der Choreograf der Show. Für die letzte Episode schuf er Dakini, ein viersätziges Ballett nach einer Partitur von Adam Crystal, das die Reise einer jungen Frau von der Kindheit zur Autonomie erforscht.

Während eines Bühnenshootings am Purchase College in Westchester im vergangenen Herbst sagte Frau Walley-Beckett, dass es Ähnlichkeiten zwischen Dakinis und Claires Geschichte gebe. Nicht zu wörtlich, sagte sie, aber die Reise der Geschichte ist Claires Suche nach sich selbst: unabhängig, nicht mit Männern verbunden, nur einen Schritt nach vorne, und sie landet an diesem mutigen und transzendenten Ort.

Sie lachte. Es ist so lustig, weil die Tänzer sagen: 'Wir sind hier, wir treten im Theater auf!', sagte sie. Trotzdem haben wir sie im Unterricht gedreht, an der Stange, und es läuft alles – aber für sie fühlt es sich wie jeden Tag an.

Herr Daniels, der sagte, er wisse nichts über Tanzen, wurde wegen des Rufs von Frau Walley-Beckett als Autorin von der Show angezogen. Ich war überwältigt, dass jemand diese Geschichte darüber geschrieben hat, was es bedeutet, eine Frau zu sein, die in dieser Petrischale der extremen Ballettwelt spielt, sagte er. Es hat mich irgendwie erschreckt.

Und in diesem normalerweise versiegelten Universum entgeht Flesh and Bone kein Stereotyp, von Drogenmissbrauch bis hin zu Essstörungen, sexueller Belästigung, Körperscham und hinterhältigem Wettbewerb. Frau Walley-Beckett sagte, dass Flesh and Bone wie Breaking Bad auf der Realität basiert – mit viel kreativer Freiheit. Könnte ein Chemielehrer an einer High School nach einer Krebsdiagnose im Endstadium damit beginnen, Meth zu kochen? Sie fragte. Könnte sein. Es ist möglich. Wurde angedeutet, dass es für mich angemessen wäre, mich einer Person in einer Machtposition zu prostituieren, um einen Job zu bekommen? Ja. Sicher. Gibt es relevante aktuelle Themen des Feminismus und der Sexualität und Macht und der Machtverhältnisse darin? Ja.

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Oben Sarah Hay in Fleisch und Knochen.Kredit...Starz

Für die schlanke Frau Dvorovenko geht die Show jedem Charakter auf eine Weise unter die Haut, die sich echt anfühlt. Ich habe es in meinem Leben gesehen, sagte sie kürzlich in einem Café in Chelsea. Ich weiß, dass viele künstlerische Leiter junge Tänzerinnen und Tänzer ansprechen. Ich weiß, dass es eine gewisse Verwicklung mit wohlhabenden Leuten gibt. Ich weiß, dass einige Tänzer Drogen nehmen. Ich habe nie versucht, Drogen zu nehmen, also war es wirklich lustig für mich. Bei ihrem ersten Vorsprechen, erinnerte sie sich, musste sie Kokain schnüffeln, was urkomisch war. Ich sagte: ‚Wie zum Teufel soll ich das machen?‘

Sie übte die Geste mit ihrem Ehemann Maxim Beloserkovsky, ebenfalls Balletttänzerin, der ihr sagte, dass sie wie ein Staubsauger aussehe.

Aber während Flesh and Bone mehrere unterschiedliche Geschichten enthält, ist die gefühlvolle Frau Hay ist seine Durchdringung. Die gebürtige Princeton, N.J., die an der School of American Ballet und der Jacqueline Kennedy Onassis School am American Ballet Theatre studiert hat, sieht in Claire die Summe all ihrer beruflichen Ängste.

Sie starren den ganzen Tag in den Spiegel, können also sehr verunsichert werden, oder Sie können an sich selbst arbeiten und sich selbst lieben und durchstehen, sagte sie in einem Interview im Bowery Hotel. Es ist eine sehr schädliche Kunstform für mich. Ich bin sehr selbstkritisch. All die Ängste und Ablehnungen und Dinge, die ich in meinem Leben durch den Tanz gelebt habe, konnte ich endlich ausdrücken und für einen bestimmten Zweck verwenden, nicht nur für meinen eigenen Selbsthass, sondern um Claire darzustellen.

War Walter White in Breaking Bad ein anonymer Mann mittleren Alters, der zum kriminellen Vordenker wurde, ist Claire das Gegenteil: ein außergewöhnliches junges Talent, das mit außergewöhnlichen Hindernissen umgeht. Aber ihr Wunsch ist es, gewöhnlich zu werden. Sie ist auch die Art von Person, die alles tun würde, um dorthin zu gelangen, wo sie hin muss, aber ihr Selbstvertrauen und ihre Fähigkeit, mit Menschen in Kontakt zu treten, stehen im Weg, sagte Frau Hay. Ihr häusliches Umfeld ist nicht gut und plötzlich ist sie von diesen schrecklichen Konkurrenzmädchen umgeben. Sie muss nur lernen, für sich selbst zu sorgen, jeden Tag zu überstehen, ohne zu knacken.

Die Show, zu deren ausführenden Produzenten gehören – zusätzlich zu Frau Walley-Beckett — Lawrence Bender, John Melfi und Kevin Kelly Brown, war ursprünglich als fortlaufende Serie konzipiert. Aufgrund der hohen Kosten entschied sich das Netzwerk jedoch, es in eine limitierte Serie umzuwandeln. (Starz gab das Produktionsbudget nicht bekannt.) Es war eine enorm teure Show, sagte Frau Walley-Beckett und fügte hinzu, sie sei stolz darauf, weil wir alles richtig machen mussten. Von der Konstruktion eines stoßdämpfenden Schwingbodens – der zur Reduzierung von Verletzungen erforderlich ist – bis hin zu Gebühren für Physiotherapeuten ist die Sicherheit der Tänzer nicht billig.

Als sie von der Entscheidung erfuhr, Flesh and Bone zu einer limitierten Auflage zu machen, war sie enttäuscht. Aber nur für etwa 45 Minuten, sagte sie lachend.

Sie erkannte, dass sie mehr Zeit für die Bearbeitung haben würde. Und zum Guten oder zum Schlechten waren es sehr vollständige acht Episoden, sagte sie. Ich möchte, dass es sich wie ein Film anfühlt, und ich denke, das tut es auch. Es hatte das Potenzial, – ich weiß nicht – wöchentlich zu werden? Auf diese Weise hat es seinen Motor und diese schwerwiegenden und schlimmen Folgen für alles, und hoffentlich wird es einfach mit dieser enormen Geschwindigkeit vorwärtsfahren und dann explodieren. Und sei ein kurzer leuchtender Star des Augenblicks.