Gewisse Geschichten werden nie alt, und manche Leute werden nicht müde, sie neu zu schreiben.
The Musketeers ist die neueste BBC-Adaption des Alexandre Dumas-Klassikers. Es ist ein Schrei, aber auch ein bisschen einschüchternd. Die Serie, die am Sonntag beginnt auf BBC America Er ist verspielt über Schwertkämpfe, Brüderlichkeit und Hofintrigen, aber feierlich über die Welt. Im Gegensatz zur beliebten Serie Sherlock, diese Neuinterpretation von Adrian Hodges bringt die drei Musketiere nicht in ein modernes Kleid; es quetscht zeitgenössische Anliegen in Dubletten des 17. Jahrhunderts.
Und das ist gar nicht so schlimm, nur ein bisschen altmodisch.
Die frühen Episoden sind wunderschön gefilmt und täuschend modern, mit dunklen, verregneten Landschaften und düster realistischen Sets, die 1630 Paris ein wenig wie die Straßen von Deadwood aussehen lassen. Aber das Giveaway steckt in der Titelsequenz: ein plötzlicher Spritzer aus peppiger Musik, Farbe und quasi-psychedelischen Bildern, die wie die Eröffnung einer TV-Show der 1960er oder 70er Jahre aussehen. In dieser Ära nutzten viele Western und Star Trek die Grenze – westlich oder endgültig – als Plattform, um Themen wie Rassismus oder Sexismus in anachronistischer Entfernung zu untersuchen. Die Musketiere bringen Themen wie Sklaverei und sogar Terrorismus an den Hof Ludwigs XIII.
Die Abenteuer, gute und schlechte, wurden größtenteils von Mr. Hodges erfunden, aber die wiederkehrenden Charaktere sind nur leicht überarbeitete Versionen der von Dumas geschaffenen, darunter natürlich D'Artagnan (Luke Pasqualino), Athos (Tom Burke), Aramis (Santiago Cabrera) und Porthos (Howard Charles) – obwohl dieser Aramis eher geil als religiös ist, und Porthos ist Mischling, der Sohn eines befreiten afrikanischen Sklaven.
Dieser Fillip ist eine unausgesprochene Hommage an Dumas, wessen Großmutter war ein afrikanischer Sklave in Haiti. (Dumas ging in seinen Musketier-Büchern nicht auf Rasse ein, schrieb aber 1843 einen Roman über Vorurteile, Georges, der auf der Insel Mauritius spielt.)
In einer Episode haben die Musketiere die Aufgabe, einen hinterhältigen französischen Entdecker zum König zu eskortieren, der mit dem Gesetz in Konflikt geraten ist, aber auch etwas von seinen Reisen zu teilen hat. Porthos ist wütend, als er erfährt, dass der Mann unter ihrem Schutz plant, durch den Transport von Sklaven reich zu werden. Die Musketiere gehorchen dem König, finden aber auch einen Weg, Gerechtigkeit zu üben.
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Sie sprechen andere ernste Probleme an, darunter Vadim, einen Bomben werfenden Revolutionär, der den König und die Königin ermorden will. Dies ist ein Name, der sicherlich anarchistische Verschwörungen vermittelt, aber im Frankreich des 17. Jahrhunderts ist er ungefähr so verbreitet wie Brad oder Tiffany.
Schwertspiele sind reichlich vorhanden, die ledergekleideten Musketiere sind gutaussehend und charmant, und die Dialoge enthalten Momente der erhabenen Selbsterkenntnis. In einer Szene erwischen Wachen die Musketiere, während sie D’Artagnan inmitten eines illegalen Duells anfeuern, und der Dreier beschließt zu fliehen, ohne sich um D’Artagnans Wohlergehen zu sorgen.
Er kenne das Musketier-Motto, sagt Aramis. Statt des erwarteten Einer für alle und alle für einen klopft Aramis seinen Kameraden auf die Schultern und ruft: Jeder für sich!
Die Frauen sind hübsch, besonders Milady de Winter (Maimie McCoy), eine Femme Fatale, die buchstäblich Menschen tötet, und Constance (Tamla Kari), eine temperamentvolle Bürgerin, die ein Faible für D'Artagnan hat. Gehänselt davon, weist D'Artagnan primitiv darauf hin, dass sie eine verheiratete Frau ist. Aramis grinst und antwortet: Du kommst wirklich aus der Gascogne, oder?
Die vier Männer sind eine amüsante Band von Brüdern, aber seltsamerweise kann die faszinierendste Verbindung die von Louis XIII (Ryan Gage) und Kardinal Richelieu (Peter Capaldi) sein. Obwohl Louis schwach, eitel und gereizt ist und der Kardinal mächtig, rücksichtslos und hinterhältig ist, deuten die Schauspieler auf eine zugrunde liegende Hassliebe hin, die ein wenig überraschend und fast rührend ist.
Puristen mögen bestürzt sein, dass Mr. Hodges sich bei der ursprünglichen Handlung so viele Freiheiten genommen hat, aber Puristen machen selten Spaß. Wie Robin Hood, Sherlock Holmes oder Jane Austens Emma werden die Helden von The Musketeers ständig manipuliert, weil sie zu schade sind, um sie in Ruhe zu lassen.
Die Musketiere sind eine altmodische Neuerfindung, die dem Geist des Romans treu bleibt, auch wenn sie die Worte ändert.