„The Stand“-Rezension: Stephen Kings Pandemie-Geschichte kommt wieder im Fernsehen

Eine Miniserie von CBS All Access adaptiert den weitläufigen Roman über gegnerische Lager von Überlebenden in einem postapokalyptischen Amerika.

Stephen Kings Romanblock The Stand (ursprünglich über 800 Seiten, später auf über 1.100 erweitert) beginnt mit einer erfundenen Virusepidemie, die den größten Teil der Menschheit auslöscht. Das scheint es im Jahr von Covid-19 ziemlich relevant oder zumindest zeitgemäß zu machen.

Die Pandemie, die King sich 1978 vorstellte, war jedoch nicht die, die wir jetzt erleben, und in der neuen Miniserie The Stand, die am Donnerstag auf CBS All Access uraufgeführt wird, findet ihre Darstellung keine starke Resonanz mit unseren nervenaufreibenden Erfahrungen der letzten 10 Monate. Es ist ein Ausbruch im Hollywood-Stil, der an Quarantänen vorbeirast und Leichen dramatisch in der Landschaft verstreut zurücklässt. (Die Dreharbeiten zu der neunteiligen Serie begannen im September 2019.) Wenn es eine zufällige Lektion gibt, dann ist es, dass Covid-19 die Erzählung in Bezug auf Seuchen auf eine Weise verändert hat, die zu gegebener Zeit auf dem Bildschirm zu sehen sein wird.

Es stimmt auch, dass die Beschreibungen von The Stand zwar immer damit beginnen, dass Viren Milliarden auslöschen, die Pest jedoch in Wirklichkeit nur ein Handlungsinstrument ist – eine Möglichkeit für King, die Geschichte in eine Konfrontation zwischen dem amerikanischen Guten und dem amerikanischen Bösen zu verwandeln, repräsentiert durch Banden von Überlebenden in eine Stadt auf einem Hügel (Boulder, Colorado) und ein neuzeitliches Sodom (Las Vegas).

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Das klingt auch ziemlich relevant für unsere aktuelle Situation – Rot gegen Blau in einem geteilten Amerika, Sie haben die Wahl, welche Seite welche ist. (Kings Gefühle sind klar – die Kräfte des Guten in Boulder sind ziemlich schneeflockend.) Aber auch hier setzt die Miniserie nicht die Vibrationen aus, die sie könnten – nicht weil das Material nicht fesselt, sondern weil die Behandlung davon ist brauchbar, fachmännisch, vielleicht gerade gut genug, um Sie neun Stunden lang auf der Couch zu halten.

Und ist das bei Stephen-King-Adaptionen nicht fast immer der Fall, insbesondere im Fernsehen? Vielleicht gehen die Macher davon aus, dass das King-Publikum keine Adaption, sondern Transkription will. Oder vielleicht, mit seltenen Ausnahmen – Brian De Palma und Carrie, Stanley Kubrick und The Shining – vermeiden Filmemacher mit ihrem eigenen unverwechselbaren Stil die Bücher, weil sie keinen Film machen wollen, der höchstwahrscheinlich Stephen King genannt wird.

Diese neue Version von The Stand (eine von King geschriebene Miniserie mit vier Folgen, die 1994 auf ABC herauskam) wurde von Josh Boone angeführt, der bei The New Mutants Regie führte, einem der wenigen Popcorn-Filme, die in großen Studios in den Kinos liefen die Pandemie. Es ist eine einigermaßen geschickte und unbedenkliche Aufgabe der Transkription und Komprimierung, bei der man zwischen den Zeitlinien stottert, um Kings vielfältige Handlungsstränge und Charaktere im Auge zu behalten.

Die Besetzung ist groß und erinnert an ein goldenes Zeitalter der Miniserien, in dem man nie wusste, wer in einer auftauchen könnte. In den frühen Episoden (sechs standen zur Überprüfung zur Verfügung) bekommen wir den Luxus von fünf Minuten J.K. Simmons, als General, der der Biowaffenanlage vorsteht, aus der das Virus entweicht. Etwas länger bestehen Heather Graham als wohlhabende, plötzlich verwitwete New Yorkerin und Hamish Linklater als Epidemiologe der Regierung, der seine gestresste Rolle als Firmenchef von Legion wiederholt.

Die Hauptdarsteller werden geschickt von James Marsden (Dead to Me) und Jovan Adepo als Stu und Larry, den Anführern des friedlichen Lagers in Boulder, angeführt; Whoopi Goldberg spielt die hundertjährige Mutter Abagail, die sie dorthin zog, indem sie ihre Träume infiltrierte. Auf der anderen Seite der moralischen Gleichung ist Alexander Skarsgard ein unzureichend bedrohlicher Randall Flagg, der in Vegas ansässige Dämon, der entschlossen ist, die Boulder-Gruppe zu zerstören. (Die Kitschigkeit der Sets, die die Produktion für Flaggs eigene Traumwanderungen ausgedacht hat, hilft ihm nicht.)

Wenn Sie im großen Stil nach der Mythologie amerikanischer Wurzeln suchen, stehen Ihnen andere Optionen zur Verfügung – zum Beispiel Starz’ American Gods und in der postapokalyptischen Kategorie AMC’s Walking Dead. Beide haben ihre Nachteile, aber American Gods bietet Ihnen wilde Dinge zum Anschauen, und The Walking Dead kann Ihnen trotz der Ziellosigkeit der letzten Staffeln immer noch einen guten Schrecken einjagen. The Stand erreicht in sechs Episoden keines von beiden.

Die Gläubigen wollen vielleicht bis zum Finale, das King schrieb, herumhängen, aber wie Stu sich sagt, als er nach Las Vegas fährt, um Flagg im Roman zu konfrontieren, könnte dies eine Dummheit sein.