The Stronghold Review: Eine Moralgeschichte, die zu zögerlich ist, um über ihre Cop-Film-Klischees hinauszugehen

Es ist überraschend zu wissen, dass The Stronghold (BAC Nord) des französischen Regisseurs Cédric Jimenez 2021 in Cannes in der Sektion „Außer Konkurrenz“ uraufgeführt wurde. Eine Premiere zu Hause vor der Reise zu Netflix (seinem rechtmäßigen Zuhause) fühlt sich jedoch jetzt nicht wirklich wie eine weit hergeholte Idee an. Es besteht zwar die Möglichkeit, dass der französischsprachige Film im eigenwilligen und ständig wachsenden Katalog der Streaming-Giganten verloren geht, aber es besteht auch eine große Chance, dass dies der Slipper-Hit sein könnte, der aus dem genrefreundlichen Algorithmus von Netflix hervorgehen wird jetzt bekannt für.

Es erfüllt sehr gut die meisten Kästchen, die mit dem Netflix-Publikum funktionieren. Es hat intensive Action, die seine kriminelle Geschichte in einem Hin und Her zwischen der Polizei und den Schlägern ausbalanciert. Es gibt auch das Buddy-Cop-Element, das die drei zentralen Charaktere in einem mit Testosteron gefüllten Brustschlag zeigt. Und für gute Maßnahmen gibt es den dramatischen Bogen, der diese Charaktere in eine lebensverändernde Situation bringt. Es ist eine andere Geschichte, dass sie nicht wirklich in ihrer Gesamtheit funktionieren.

Wie auch immer, um zum Film selbst zu kommen, basiert The Stronghold auf wahren Ereignissen, die sich in den nördlichen Vororten von Marseille abspielten. Diese Vororte wurden in kolonieähnliche Fraktionen aufgeteilt, die einst die höchste Kriminalitätsrate in ganz Frankreich aufwiesen. Der Film beginnt mit Yass (Karim Leklou), der aus dem Gefängnis entlassen wird, bevor er 8 Monate nach vorne wechselt. Der Mann mittleren Alters ist jetzt Teil eines Teams von drei Polizisten, die einen Candyman (einen lokalen Drogenhändler) verfolgen.

Die Eröffnung mit einer Sequenz wie der, in der Jimenez seine hektische Kameraarbeit einsetzt, um das Publikum auf den Fahrersitz zu setzen, sollte immersive Ergebnisse erzielen. Aber sobald die Sequenz zu Ende ist, verwendet Jimenez einen amerikanischen Rap-Track, um die Sequenz mit der Zerbrechlichkeit dieser drei Polizisten abzurunden. François Civil spielt Antoine, den gutaussehenden Typen aus dem Kader, der in enger Verbindung mit einer Informantin Amel (Kenza Fortas) steht. Seine Einsamkeit wird angedeutet, wenn er Amel trifft oder mit seinem Hund und einem Blunt zu Hause landet. Greg (Gilles Lellouche) ist der Hitzkopf in der Gruppe und wird mit seiner Frau Nora (Adèle Exarchopoulos), die zufällig auch bei der Polizei ist, Vater.

Über Yass wird nicht viel gesagt, aber ich muss gestehen, dass seine Bildschirmpräsenz spektakulär ist. Die drei haben genug von ihrer täglichen Hektik, in der sie entweder lokale Schmuggler, die illegal Zigaretten oder Schildkröten verkaufen, hereinbringen müssen, oder sie müssen sich Männern mit geladenen Waffen stellen. Diese Leute führen ihre Agenda und ihr Drogengeschäft innerhalb dieser Kolonien frei. Yass und seine Kollegen können nichts tun, um sie zur Rechenschaft zu ziehen und müssen sich einfach wie Weicheier zurückziehen.

Das ärgert sie wirklich und obwohl sie keine Messias-in-der-Sicht sind (sie machen oft selbst illegale Aktivitäten), sind sie auf der Suche nach etwas Großem, das ihnen in den Weg kommt. Glücklicherweise bieten Yass' Freund und ihr Vorgesetzter ihnen die Möglichkeit, ein großes Drogennetzwerk zu zerstören. Dieser Umzug erfordert eine Menge Planung, die auch die Bestechung von Antoines Informanten beinhaltet, der um einen Vorrat von 5 kg Gras bittet. Der einzige Haken daran ist, dass sie das dem Beschlagnahmten auf der Polizeistation nicht abnehmen können. Die Dinge werden intensiver, wenn sie die Drogenflaute vollziehen und ihr ganzes Leben danach gefährdet ist.

Nun folgt der Film von Cédric Jimenez einer ziemlich ausgetrockneten, vereinfachenden Erzählung, die Menschen, die viele amerikanische Shows oder Filme mit SWAT-Teams und anderen Hörensagen sehen, sofort vertraut werden. Tatsächlich hat dies mehr amerikanische Neigungen, als man sich vorstellen kann. Die Charakterisierung auf Oberflächenebene ist eng mit einer Struktur verbunden, die alles in eine lineare Form bringt.

Während der Film auch auf den Oscar-nominierten 2019er Film Les Misérables von seinem französischen Pendant Ladj Ly und den brasilianischen Kriminalfilm Elite Squad (2007) zurückgreift, verhindert die amerikanisierte Struktur, dass er tiefer wird. Stellen Sie sich Scorseses Irishman (2019) vor, aber anstelle von Gangstern geht es um eine Gruppe von Polizisten, die gegen Gesetze verstoßen. Ähnlich wie der dritte Akt des oben genannten stellt The Stronghold auch diese Polizisten und ihre Moral in Frage.

Der Film ist jedoch nie zu begierig darauf einzutauchen. Während die Drogenflaute actiongeladen ist und das Adrenalin in die Höhe treibt, vermeidet der Film immer eine starke und klare politische Haltung. Das ist besonders absurd, weil viel Zeit in diese Polizisten und die Konsequenzen ihres Handelns investiert wird, dem Film aber an Nuancen oder Kühnheit fehlt, um darunter und darüber hinaus zu schauen.

Für das Algorithmus-liebende Netflix-Publikum werden sie wahrscheinlich direkt nach dem großen Drogendeal des Films auschecken. Wenn Sie das posten, versucht es, etwas zu sagen, hat aber nicht die Werkzeuge oder die richtigen politischen Botschaften, um es klar zu vermitteln. Ich denke, Jimenez wollte wirklich untersuchen, was es bewirken könnte, über die Grenzen des Gesetzes hinaus Gerechtigkeit zu schaffen. Aber das ist ihm hier auf keinen Fall gelungen. Aber Requisiten zu Guillaume Roussels Partitur. The Calm Before the Storm ist ein Track, der den mentalen und physischen Raum, in dem sich der Film ausbreitet, vollständig einnimmt, und ich wünschte, das Schreiben und die Regie hätten das Stichwort gegeben.

Bewertung: 2/5