‚Twin Peaks‘ Staffel 3, Folge 14: Wer ist der Träumer?

Staffel 3, Folge 14

Mehrere Male während dieser Staffel von Twin Peaks, kurz bevor eine Episode mit einer musikalischen Darbietung endete, zeigte die Show kurze Szenen von jungen Leuten, die sich im Roadhouse unterhalten. Manchmal sind diese Charaktere später zurückgekehrt. Aber zum größten Teil wurden diese Skizzen von allem anderen, was in der Show passiert, getrennt. Sie haben eher daran erinnert, dass die aktuelle Generation frischgesichtiger Twin Peaks-Bewohner genauso in Melodramen verstrickt ist wie einst Donna Hayward, Audrey Horne, Laura Palmer, James Hurley und Bobby Briggs.

Diese Woche ist das Geplauder jedoch bedeutungsvoller als sonst. Wieder trinken und unterhalten sich zwei junge Frauen, die einen Moment der Not in ihrem Leben auspacken. Aber wenn man erwähnt, dass ihre Mutter Tina heißt, wird der Soundtrack unheilvoll. Aufmerksame Zuschauer erinnern sich vielleicht daran, dass Tina der Name der Frau ist, die Audreys Ehemann Charlie angerufen hat, um herauszufinden, was mit Audreys vermisstem Liebhaber Billy passiert ist. Jetzt spricht Tinas Tochter darüber, dass sie als eine der letzten Menschen Billy lebend gesehen hat, als er unangemeldet in ihrem Haus auftauchte und in ihrer gesamten Küche verblutete.

Wir wissen immer noch nicht viel über Billy oder Tina oder wie das alles mit Audrey zusammenhängt. Aber es ist möglicherweise von Bedeutung, dass Tinas Tochter, wenn sie ihre Geschichte erzählt, sich nicht erinnern kann, ob ihr Onkel in dieser Nacht dort war oder nicht. Je tiefer sie in die Anekdote eindringt, desto weniger klingt es, als würde sie etwas beschreiben, was ihr tatsächlich passiert ist, und desto mehr klingt es, als würde sie versuchen, sich an die Details eines Traums zu erinnern.

Träume sind ein wichtiger Teil dieser Episode, die sowohl die ereignisreichste als auch eindrucksvollste Twin Peaks seit Wochen ist. Früh in der Stunde erzählt Gordon Cole, was anscheinend einer von einer Reihe von Träumen ist, die er von Monica Bellucci hatte, und er erklärt, dass die italienische Schauspielerin diesmal den alten Satz aussprach: 'Wir sind wie der Träumer, der träumt und dann' lebt im Traum.“ Dies gibt den Ton an für eine Episode, die direkt in Lynchs lebenslange Faszination für das menschliche Unterbewusstsein eintaucht.

Nicht lange nachdem Cole Bellucci fragen hört: Wer ist der Träumer? Sein Traum beginnt sich in Erinnerung zu wandeln und führt ihn zurück in die Zeit, als sein ehemaliger Partner Agent Phillip Jeffries im Büro in Philadelphia materialisierte – in einem entscheidenden Moment, der zuvor im Prequel-Film Fire Walk With Me zu sehen war. Cole, der dies laut beschreibt, reicht aus, um Agent Albert Rosenfield zu ärgern, der sich plötzlich selbst an den Vorfall erinnert ... was er sollte, denn wie Twin Peaks-Fans wissen, war Albert dabei.

Es ist zu einfach zu sagen, dass die Mysterien von Twin Peaks nur als Traum abgetan werden können. Aber von Eraserhead über Lost Highway bis Mulholland Dr. zeigt Lynch seit langem eine Faszination dafür, wie zerbrechlich unsere Realität sein kann, da so viel von unserem Verständnis von uns selbst und unserer Welt von dem bestimmt wird, was unser Gehirn gespeichert hat – oft verschwommen. Wir erinnern uns in der Regel an Träume als eine Reihe miteinander verbundener Ereignisse, die zu dieser Zeit lebendig und logisch erschienen, die jedoch wieder verschwinden, wenn wir versuchen, sie wieder zusammenzusetzen. Das ist nicht allzu weit davon entfernt, wie wir uns manchmal an unsere eigene Vergangenheit erinnern.

Mehr als einmal beschreiben Charaktere in dieser Episode etwas, das ihnen passiert ist, so dass es nicht ganz richtig erscheint. Zum Beispiel erzählt Albert Agent Tammy Preston über den Ursprung der Blue Rose-Fälle und sagt, dass alles 1975 in Olympia, Washington, begann, als Cole und Jeffries eine Frau namens Lois Duffy festnahmen, weil sie ihren eigenen Doppelgänger erschossen und getötet hatte. Bevor diese andere Lois Duffy starb und verschwand, sagte sie, ich bin wie die Blaue Rose. Und obwohl Albert damals nicht dabei war, kennt er die Details jetzt so gut, dass er sie erzählen kann, als wäre sie dokumentierte Geschichte – auch wenn es sich nach Fantasie anhört.

Zurück in Twin Peaks treffen wir den Wachmann Freddie Sykes (Jake Wardle) des Great Northern, der seinem Wachkollegen James Hurley erzählt, dass er vor nicht allzu langer Zeit zu Hause in England durch einen Strudel in die Weiße oder Schwarze Lodge gesaugt wurde. Dort traf er den Feuerwehrmann, der ihn anwies, einen einzigen grünen Gummihandschuh zu kaufen, der ihm in einer Hand Superkraft verleihen würde. Das klingt alles absurd ... und doch kann Freddie tatsächlich mit einem einzigen Druck eine Walnuss pulverisieren. Wir sehen, wie er es tut, mehrmals.

In ähnlicher Weise geht James, nachdem er Freddies Geschichte gehört hat, um den Ofen des Great Northern zu überprüfen und scheint in eine ominöse Unterwelt aus Schatten und Maschinen einzutauchen – real und doch alptraumhaft. Nicht lange danach sehen wir Sarah Palmer in einer örtlichen Bar, die einen widerlichen Möchtegern-Romeo in einem Truck-You-T-Shirt warnt, sich zurückzuziehen … kurz bevor sie ihr Gesicht entfernt, ein Portal zu einer anderen Dimension enthüllt und sich manifestiert ein Satz kräftiger Zähne, die dem Idioten die Kehle herausreißen.

Der Punkt ist, dass diese Geschichten über seltsame Vorgänge, die wir in Twin Peaks immer wieder hören, nicht mit dem übereinstimmen, was wir tatsächlich erleben. Das beste Beispiel dafür ist die längste und verrückteste Sequenz dieser Woche, in der Twin Peaks Sheriff Frank Truman – zusammen mit Hawk, Bobby und Andy – gemäß den Anweisungen des verstorbenen Maj. Garland Briggs einen Ausflug zum Jackrabbits Palace in den Wäldern unternimmt. Dort finden sie alle eine nackte Frau mit Nähten, wo ihre Augen sein sollten (die Frau, die Cooper in Episode 3 im Weltraum getroffen hat); und dort treffen sie auf einen weiteren Wirbel, der Andy zu einem Treffen mit dem Feuerwehrmann bringt, wo er eine kurze Zusammenfassung der Ereignisse der achten Episode dieser Staffel gibt. Als er in den Wald zurückkehrt, ist Andy so klar wie noch nie in dieser Serie und gibt seinem Chef Anweisungen, wie sie diese Frau beschützen müssen.

Der Feuerwehrmann sieht genauso aus wie eine ältere Version des Mannes, den wir zuvor als Riese gekannt haben, und könnte tatsächlich dieselbe Entität sein – oder ein weiterer Doppelgänger sein, da er in einer Schwarz-Weiß-Version einer der Lodges ist . Das ist alles sehr betörend. Was wir sehen, ist so vertraut, aber nicht ganz dasselbe. Wiederholt sich die Geschichte, aber ungenau? In welcher Lodge sind wir? Welcher Riese ist der Riese? Was ist mit Sarah passiert? Was ist mit Twin Peaks passiert? In letzter Zeit scheint sich die Show auf eine Lösung zuzubewegen, die diese Fragen nicht endgültig beantwortet, aber zumindest zeigen kann, wie sie alle zusammenhängen.

Extra Donuts:

• Plottechnisch gesehen ist vielleicht das Wichtigste, was in Teil Vierzehn passiert, dass wir herausfinden, dass Diane die entfremdete Halbschwester von Janey-E Jones ist, der Frau von Agent Coopers dämlichem Doppelgänger Dougie. Sofort ruft Cole das Las Vegas FBI an. Büro, wo Agent Randall Headley (gespielt von Jay R. Ferguson von Mad Men, in der Totalen von Lynch kaum zu erkennen) verspricht, die Führung zu verfolgen. Dann schnappt er einen Kollegen übertrieben an: Wie oft habe ich es dir schon gesagt? Das machen wir im FBI!

• Manchmal ist das größte Vergnügen beim Anschauen von Twin Peaks die bewusstseinsverzerrende Metaphysik; und manchmal sind die Freuden einfacher, verbunden mit einer anmutigen Geste oder einer lustigen Linienführung. Meine Lieblingssekunden in der Episode dieser Woche sind vielleicht, dass Sheriff Truman ein Roastbeef-Käse-Sandwich aus einer Reihe schiebt, die Andy ordentlich arrangiert hat, und dann müßig auf das Wachspapier tippt, während er Hawk anstarrt. Alles daran ist ein sinnlicher Genuss: von der Präzision des Sandwich-Layouts über den nachdenklichen Gesichtsausdruck von Robert Forster bis hin zu seinem angenehm klingenden Klaps-Pat-Pat auf dem Deckblatt. Es ist ein taktiler Moment, der tatsächlich passiert, direkt vor unseren Augen und Ohren.