„Westworld“ Staffel 1, Folge 4: Wahrheit und Konsequenzen

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Rodrigo Santoro und Thandie Newton in Westworld.

Für Besucher des Parks ist der Hauptreiz von Westworld Freiheit: Freiheit von den Beschränkungen der Gesetzmäßigkeit und der sozialen Normen; Freiheit, sich allen gewalttätigen und sexuellen Fantasien hinzugeben, die sie sich vorstellen können; Freiheit, wie sie Siedler im weiten Gelände des Alten Westens erlebt haben mögen, bevor die Zivilisation auftauchte und die Leitplanken aufstellte. Das Paradox von Westworld ist, dass Freiheit nicht möglich ist, weil der Park genauer überwacht wird als Disneyland und die Wirte synthetische Konstrukte sind, die auf ihre Schleifen wirken. Vergleiche mit Sandbox-Videospielen wie Grand Theft Auto sind angebracht: Spieler mögen es vielleicht, zwischen Missionen herumzuwandern, auf zufällige Passanten zu schießen und nach Ostereiern zu suchen, aber sie sind an den Grenzen dieser stark überwachten Welt festgehalten.

Der wichtigste Austausch in der dieswöchigen Episode, geschrieben von Mitschöpfer Jonathan Nolan und dem angesehenen Comicautor Ed Brubaker, kommt ganz zum Schluss, als Maeve und Hector in einem Büro im Saloon sitzen. Seit Maeve auf der Platte der Techniker das Bewusstsein erlangt hat, ist sie auf der Strecke und erlebt einige Erinnerungen, die ihre täglichen Resets nicht ganz weggewischt haben. Sie erinnert sich gut genug an die fremde Präsenz seltsamer Gestalten in Schutzanzügen, um sie grob auf einem Blatt Papier skizziert zu haben. Als sie unter den Dielen einen Stapel früherer Zeichnungen entdeckt, bestätigt sie nicht nur die Beständigkeit ihrer Vision, sondern auch das unheimlich konsistente Verhaltensmuster, das ihr Leben bestimmt. Ihr neu entdecktes Selbstbewusstsein hat die Realität in einen nagenden Fall von Schluckauf verwandelt, mit schon gesehen Radfahren in und aus ihrem Kopf.

Hector ist da, um den aufregenden Nachmittagsraub durchzuführen, für den er programmiert wurde, aber Maeve bietet ihm die Kombination für den Safe an, um Informationen zu erhalten. Sie zeigt Hector die Skizze. Er spricht vage über den Mann, der zwischen den Welten wandelt, der aus der Hölle geschickt wurde, um unsere Welt zu beaufsichtigen. Sie bittet ihn, ihren Bauch aufzuschneiden – den Ort der größten Verwundbarkeit eines Tieres, wie Bernard es Theresa früher beschrieben hat –, weil sie sich daran erinnert, angeschossen worden zu sein und möchte sehen, ob dort noch eine Kugel steckt.

Als Hector das Projektil findet, fragt er Maeve, was es bedeutet. Das heißt, ich bin nicht verrückt, sagt sie. Und dass nichts davon zählt. Kugeln zertrümmern die Tür. Auf schwarz geschnitten. Spülen, wiederholen.

Westworld beteiligt sich an der uralten philosophischen Debatte über Willensfreiheit versus Determinismus, die bei Science-Fiction-Autoren beliebt ist. Und in diesem Moment erkennt Maeve, dass ihr Leben zu einem vernichtenden Beispiel für letzteres geworden ist. Sie sperrt Hector in einen Abflugkuss, aber die Saat der Rebellion ist gesät: Wenn Sie wissen, dass nichts Konsequenzen hat, können Sie tun, was Sie wollen. Es ist ihr erster Geschmack echter Freiheit.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

    • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
    • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
    • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
    • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Dolores ihrerseits hat herausgefunden, wie sie ihren angesammelten Wissensschatz nutzen kann. Sie entkommt ihrer nächtlichen Routine, vergewaltigt und ermordet zu werden. Und sie akzeptiert den Schmerz, ihre Eltern zu verlieren, weil sie dadurch zu einem vollständigeren emotionalen Wesen wird. Ich spüre, wie sich in mir Räume öffnen, sagt sie, wie ein Gebäude mit Räumen, die ich noch nie erkundet habe. (Als Bernard sich nach ihrer poetischen Phrasierung erkundigt, gibt Dolores zu, dass sie es aus einem geschriebenen Dialog über die Liebe adaptiert hat. Es soll nie gesagt werden, dass Westworld nicht zu ein wenig Selbstironie fähig ist.) Die Show achtet sorgfältig darauf, dass Maeves und Dolores' neu erweitertes Gewissen lässt ihnen nicht unbedingt den Spielraum, frei zu sein. Sogar das Wort frei klingt exotisch aus Dolores 'Mund, und vorerst hängt sie an William und seinem Schwager, während sie Slim Miller jagen und eine neue Nebenmission entdecken.

An diesem Punkt in Westworld sind die Androiden überzeugender als die Menschen. In gewisser Weise machte der Dünkel der Show das unvermeidlich: Die Macher nutzen die Hosts, um die Menschheit in ihre Bestandteile zu zerlegen, und greifen auf die Erinnerungen und Verletzlichkeiten und Verhaltensmuster zu, die uns zu dem machen, was wir sind. Das Innenleben und die Motive der vollmenschlichen Charaktere sind mysteriöser und schwieriger zu artikulieren. Wir können sehen, wie sich die Fehler in Bernards Charakter in Dolores widerspiegeln – ihr Wunsch, den Schmerz festzuhalten, die Spur ihrer Eltern zu verlieren, mit einem Gespräch, das Bernard mit seiner Frau über den Verlust ihres Sohnes führte – aber er und die anderen Techniker sind die Puppenspieler, die ziehen die Saiten. Es gibt einen Grund, warum wir mehr daran interessiert sind, Pinocchio bei seinem Streben zu folgen, ein richtiger Junge zu werden, als mehr Zeit mit Geppetto zu verbringen.

Oder vielleicht interessieren mich die philosophischen Untersuchungen von Westworld einfach mehr, als über ihre Mythologie zu spekulieren. Die Episode dieser Woche geht tiefer in die Suche des Revolverhelden ein, das Innenleben des Parks zu verstehen, indem er das Zentrum des Labyrinths findet. Diese ganze Welt ist eine Geschichte, sagt er. Ich habe jede Seite bis auf die letzte gelesen. Ich möchte herausfinden, wie es endet. Ich möchte wissen, was das alles bedeutet. Er ist der bösartige Spieler, der nach dem Kill-Screen sucht, was hier bedeutet, Klapperschlangen zu zerhacken, die Ursprünge von Armistices Schlangentattoo zu hinterfragen und den armen Lawrence an der Schlinge herumzuschleppen, bis er einige Antworten bekommt.

Es gibt bereits eine Heimindustrie von Westworld-Beobachtern und Podcastern, die über die kommenden Enthüllungen wie Lost spekulieren – Orions Gürtel hat drei Sterne, nicht vier! – aber wenn sie nicht auch an tiefere Erkenntnisse anknüpfen, sind die Wendungen die Prognose nicht wert.

Paranoide Androiden

• Die Leistung von Evan Rachel Wood überrascht weiterhin. Allein in der Eröffnungsszene muss sie Dolores verstörend und dennoch berechnend machen, menschlich und synthetisch zugleich. Dolores weint darüber, alle zu verlieren, die ihr wichtig sind, aber als Bernard ihr sagt, sie solle ihre emotionalen Gefühle einschränken, wird sie nicht nur wieder zu einer Maschine, sondern wir müssen uns fragen, wie echt ihre Emotionen überhaupt sind. Holz lässt uns fragen, wie echt Dolores ist.

• Es ist ein kleines Detail, aber Clementines Zeile über diesen Cowpoke von Abilene scheint einen Kommentar dazu zu geben, wie Männer für Frauen schreiben. Das Ding, das er packte – das war etwas, an das man sich erinnern sollte, klingt wie ein pornografischer Dialog, und wir können es sofort als programmiert erkennen, noch bevor sie sich später wiederholt.

• Ein Mitgast zupft ein wenig am Vorhang des Revolverhelden: Ihre Stiftung hat meiner Schwester buchstäblich das Leben gerettet … ist so weit, wie er kommt, bevor der Revolverheld ihn abschneidet. Aber es ist ein Anfang, um mehr über unseren mysteriösen Mann zu erfahren.

• Wyatt ist der Kopf der Schlange auf Armistices Körper, was darauf hindeutet, dass Wyatts Ursprünge viel tiefer liegen als eine bloße Hintergrundgeschichte, die Teddys Konstrukt hinzugefügt wurde, um ihn zu beschäftigen.

• Theresa versucht, Fords geheimes Projekt zur Erweiterung des Parks zu verstehen, das derzeit die aktiven Handlungsstränge durcheinander bringt und den Vorstand möglicherweise verärgert. Aber Ford hat nichts davon. Er sieht Westworld nicht als Geschäftsunternehmen oder Themenpark. Sein Endspiel ist unbekannt, hat aber ausdrücklich keinen Bezug zum Kommerz.

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