‘The Deuce’ Staffel 1 Finale: Swept Up

Staffel 1, Folge 8: Mein Name ist Ruby

Die erste Staffel von The Deuce endet passenderweise mit einer Vorführung von Deep Throat, dem Kassenphänomen von 1972, das die Ära des Porno-Chic einläutete, als Hardcore-Pornografie die Kinos infiltrierte und die Produktionswerte entsprechend stiegen. Es gibt Gold in diesen Hügeln für die Gangster und Pornografen, die den Times Square bevölkern, und vielleicht auch ein gewisses Maß an Berühmtheit, angesichts der Starbehandlung, die Linda Lovelace beim Aufstieg zum V.I.P. Sektion. Doch die Schöpfer David Simon und George Pelecanos, die die Episode geschrieben haben, kennen sicherlich die Geschichte von Deep Throat hinter den Kulissen und wie sie die Ausbeutung und den Missbrauch im Herzen der Branche verkörpert. Die Einzelheiten sind nicht leicht zu klären, aber Lovelace behauptete später unter ihrem richtigen Namen Linda Boreman, dass ihr Mann sie zur Sexarbeit gezwungen habe, und sagte der Meese-Kommission: Praktisch jedes Mal, wenn jemand diesen Film sieht, sehen sie zu, wie ich vergewaltigt werde.

Darin liegt das große Thema der dieswöchigen Episode, die sich mit dem Preis beschäftigt, den Frauen für Frauenfeindlichkeit zahlen. Der Titel, My Name is Ruby, unterstreicht den tödlichen Preis dafür, dass eine Frau nur ihre Menschlichkeit gegenüber einem gewalttätigen, diebischen Kunden behauptet – dem gleichen Kunden, der Eileen früher in der Staffel ausgeraubt und geschlagen hatte. Denken Sie daran, dass Eileen im Zuge dieser Gewalt von Rubys Zuhälter Rodney angesprochen wurde, der die Gelegenheit nutzte, sich als ihr Partner und Beschützer anzubieten. Er warnte sie, dass, wenn sie weiterhin freiberuflich tätig wäre, der Tag kommen würde, an dem jemand die Reste von dir unter dem Bett wegfegen und in einer Müslischachtel auf den Friedhof bringen musste. Aber es gab nichts, was Rodney für Ruby tun konnte, dessen Leben als so wertlos angesehen wird, dass sogar Vinnie, ein relativ sensibler Kerl, sich Sorgen über den Schaden macht, den ihr fallender Körper an seinem Eigentum verursacht hat.

The Deuce ist nicht die Art von Show, die aus jedem unkomplizierte Schurken macht, aber diese letzte Episode beruhigt die Geigen über die Marginalisierung der Zuhälter am Times Square. Während der Aufstieg der Salons und der Peepshows Gangster und korrupte Polizisten ermächtigt hat, haben sich die Zuhälter in wirkungslose Mittelsmänner verwandelt, verherrlichte Chauffeure, die immer noch ihren nächtlichen Schnitt fordern. Während die Show ihre Verzweiflung über eine sich ändernde Situation registriert, wie der sehnsüchtige C.C. Wenn man einen pensionierten Zuhälter beobachtet (in einer wunderbaren Wendung gespielt von Wire-Alaun Clarke Peters), der sich mit einer Frau niedergelassen hat, fühlt es sich nicht lange an, ihrem Selbstmitleid oder ihrer Nostalgie nachzugeben. Als Barbara, eines von Larrys Mädchen, wegen eines Heroin-Deals in seinem Namen wegen Bundesklage angeklagt wird, wird von ihr erwartet, dass sie sich die Zeit für ihn nimmt. Sie sei loyal wie ein dreibeiniger Hund, sagt er. Und er ist wie Vinnie einer der Guten.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, rückt Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, das Internetleben inmitten einer Pandemie ins Rampenlicht.
  • „Dickinson“: Der Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin das ist todernst in Bezug auf sein Thema, aber unseriös in Bezug auf sich selbst.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären ist das Reichsein nicht mehr wie früher.
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .

Ruby, auch bekannt als Thunder Thighs, war die beliebteste der Streetwalker – offen und sprudelnd, mit einem bösen Sinn für Humor. Ein Moment, in dem Eileen ihr vom Rücksitz eines Taxis zuruft, nimmt eine besondere Bedeutung ein: Eileen rast aus dem Leben davon, zu dem Ruby immer noch verdammt ist, bis hin zu dem unvermeidlichen Moment, in dem sie in einer Müslischachtel gefangen wird und auf den Friedhof gebracht. Das Mädchen hatte es eilig, schätze ich, sagt C.C. kalt, als er auf dem Bürgersteig auf ihren Körper zugreift, was ihm einen wohlverdienten Schlag in die Magengrube von Alston einbringt, der Ruby aufrichtig mochte, genau wie alle anderen. Es gibt eine Nähe zu dieser Gemeinschaft, sogar auf den entgegengesetzten Seiten der dünnen blauen Linie, aber was mit Ruby passiert, wird von vielen, die sie gut kannten, abgetan. Sie ist zu einem anderen Körper geworden, über den sie hinaustreten kann.

Mit Eileen eine bemerkenswerte Ausnahme, lässt My Name Is Ruby viele seiner Charaktere in einer schrecklichen Situation zurück, die in die zweite Staffel geht. Die Schlussmontage zeigt, wie Barbara im Gefängnis angestoßen wird; Larry schob schuldbewusst ein Stück Kuchen weg; Sandra tobt über ihr entartetes Exposé, das tief in der Zeitung steckt; Bobby gerät in eine Affäre mit einer Prostituierten; C. C. und Lori, die Kokain schnaubt; und Vinnie im Bett mit Abby, der sein Bedauern über sein zunehmendes Engagement für das Mafia-Geschäft bedauert. Für ihn gibt es kein Zurück mehr, kein Aufgeben des Teufelsvertrags, den er unbedingt überwinden möchte.

Regisseurin Michelle MacLaren beendet die Episode mit derselben Grundeinstellung: Die Kamera fährt zurück, um eine Reihe von Kabinen freizugeben. In der Eröffnungsszene sind die Kabinen neu installierte Privacy-Stände für münzbetriebene Peep-Shows. In der Schlussszene sind es die zellenartigen Räume in den Stuben. Wenn Sie eine dieser Türen öffnen, sind Frauen darin gefangen, um die Männer zu erbauen. Du hast mich falsch verstanden, Abby, ganz falsch, sagt Vinnie gegen Ende der Folge, nachdem Abby ihn dafür kritisiert hat, dass er so lässig auf Rubys Tod reagiert hat. Ich liebe Frauen. Aber … es ist die Deuce.

Ausgaben:

• Eileens Spekulationen darüber, warum bestimmte Loops, wie z. B. Interracial-Sex, beliebter sind als andere, sind schlau: All diesen Typen wurde beigebracht, dass Frauen es beim Sex nehmen oder lassen können. Dass wir Entscheidungen treffen. Dass wir besonders sind. Sie sehen ein hübsches kleines weißes Mädchen, das mit einem großen, groben Schwarzen Sex hat, und es heißt: Nein, Frauen sind genauso sexverrückt wie sie. Dass wir keine Hemmungen haben, wie sie sich wünschen, dass wir Hemmungen hätten.

• Alstons Unfähigkeit, das Richtige zu tun, unterstreicht die Schwierigkeit, ein guter Polizist in einer korrupten Einheit zu sein. Er geht so weit wie möglich, um Sandra zu helfen, ihre Geschichte aufzuklären. Sein Partner mag ruchlos erscheinen, wenn er Maßnahmen ergreift, um ihn aufzuhalten, aber man könnte argumentieren, dass er der einzige ist, der ihm den Rücken freihält. Für einen einfachen Streifenpolizisten wären die Folgen der Aufdeckung systemischer Korruption gravierend.

• Eileens Heureka-Moment, in dem sie entdeckt, wie Action die Kamerabewegung diktieren kann, erfreut Harvey, der auf eine Diskussion in dem großartigen Interviewbuch Hitchcock/Truffaut verweist. Eileen zeigt auf den Kameramann: Können Sie Greg Hitchcock und Truffle erklären?

• Vinnies Plädoyer für Abby, als sie bei ihm einzog, zeigt die Distanz zwischen den Idealen der freien Liebe und der Realität: Niemand besitzt jemanden. Wir legen uns einfach mit dem Kopf nach unten am selben Ort und genießen uns, wenn wir es tun. Auf der Deuce sind solche Arrangements jedoch unmöglich. Menschen wetteifern ständig um das Eigentum aneinander.

• Toll, Duck, You Sucker auf einem der Festzelte zu sehen. Dieser spirituelle Nachfolger von Sergio Leone zu A Fistful of Dollars and A Few Dollars More war nicht annähernd so erfolgreich, aber seine Präsenz hier korrigiert seinen Status richtig nach oben.