'Herr. Finale der zweiten Staffel von Robot: Fade to Black

Staffel 2, Folge 12: „eps2.9_pyth0n-pt2.p7z“

Eine Saison unablässiger Trostlosigkeit mit einem eindeutigen, unglücklichen Ende zu beenden, wäre von Mr. Robot hart gewesen, aber verständlich. Es ist irgendwie noch grausamer, es mit fast völliger Unsicherheit zu beenden, wobei praktisch keine seiner Haupthandlungen zum Guten oder zum Schlechten gelöst ist.

Wir lernen die tödliche Natur der Phase 2 der riesigen Hacker-Verschwörung kennen (beachten Sie, wie ihre Architekten die neutralere Phase 2 für ihre entsprechend krebserregende Alternative vermieden haben) – das Gebäude in die Luft zu sprengen, in dem E Corp alle seine Papieraufzeichnungen lagert, und alle darin zu töten – aber wir Finden Sie nicht heraus, ob der Plan aufgegangen ist.

Wir treffen uns mit den Mitbegründern der Gesellschaft Mobley und Trenton beim großen Elektronikhändler, wo sie jetzt arbeiten, aber auch mit dem Attentäter der Dark Society, Leon; Wir wissen nicht, ob er sie töten wird, bevor Trenton die Chance bekommt, ihren so verrückten-es-einfach-funktionieren-Schema auszuführen, um alles rückgängig zu machen, was der 5/9-Hack getan hat. (Wir erfahren auch nicht, was dieses Schema ist.)

Wir entdecken zusammen mit Darlene, dass das F.B.I. Agent Dom DiPierro und ihre Kollegen haben die vermeintlich sichere Organisation der fsociety auf jeden noch so kleinen Mitarbeiter und unwissenden Schwachkopf abgebildet, aber uns wird nicht gezeigt, ob dieses Wissen ihre Entschlossenheit bricht oder stärkt. Wir sehen die Erzschurken, den CEO von E Corp, Phillip Price, oder den Overlord der Dunklen Armee, Whiterose, überhaupt nicht.

Sicher, die Show wirft ein paar Krümel in unsere Richtung – Cisco ist tot, Darlene und Tyrell Wellick sind am Leben, Romero wurde von einer zufälligen verirrten Kugel getötet, Joanna Wellicks mysteriöse Telefonate und stimmungsvolle Geschenke sind Teil einer Rachekampagne von Scott Knowles, dessen Die schwangere Frau wurde von Tyrell ermordet.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

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  • „Dickinson“: Der Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin das ist todernst in Bezug auf sein Thema, aber unseriös in Bezug auf sich selbst.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären ist das Reichsein nicht mehr wie früher.
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .

Aber im Wesentlichen die Art und Weise, wie die letzten Szenen vor dem Abspann und dem anschließenden Stinger enden – die Welt wird schwarz, als Elliot mit einem Schuss von Tyrell niedergeschossen wird, während seine Mr. Robot-Persönlichkeit aufflackert; Manhattan taucht in Dunkelheit ein, als Angela sich auf den Weg macht, um ihre verwundete Freundin zu treffen, die die Schießerei überlebt zu haben scheint, aber über deren Zustand wir nichts anderes wissen – stehen Sie für den Rest der Episode. Mr. Robot Staffel 2 endete nicht so sehr, sondern verschwand in der Dunkelheit.

Eine schnelle Google-Suche nach 23 brennenden Fragen, die „Mr. Das Staffelfinale von Robot muss antworten oder ähnliches wird indirekt darauf hinweisen, wie viele Menschen mit diesem Ansatz unzufrieden sein werden. So viel von den viszeralen Freuden der ersten Staffel – die Cyberthriller-Sequenzen, die schockierenden Wendungen, der antikapitalistische Triumphalismus, die bunt zusammengewürfelte Bande von Verlierern, Einzelgängern, ethnischen Minderheiten und emotionalen Außenseitern, die sich dem System stellen und gewinnen – wurden entfernt oder strittig, als die zweite Staffel ging an.

Die Revolution scheiterte, spielte sogar den Meistern des Systems direkt in die Hände. Die angespannten Hacking-Sequenzen wurden auf ein relatives Minimum beschränkt. Elliot verbrachte fast die gesamte Saison isoliert von seinen Freunden und seiner Familie, die wiederum brachen und sich trennten. Die größte Überraschung der Staffel, dass Elliot die ganze Zeit inhaftiert war, als er bei seiner Mutter zu Hause zu leben schien, wurde von vielen Zuschauern erwartet, wie es von Anfang an die Absicht der Show zu sein scheint. Ein sprichwörtlich- Wie -wörtlich explosives Finale hätte viel dazu beigetragen, die entmutigende Wirkung dieser absichtlich mürrischen Entscheidungen beim Geschichtenerzählen zu mildern.

Aber zwei Zitate aus der Episode – eines von einer Figur, eines von einem Song auf dem Soundtrack – weisen den Weg, das Staffelfinale und die Staffel insgesamt für den wahnsinnig selbstbewussten Akt der künstlerischen Selbstverbrennung zu würdigen. Der erste kommt von Agent DiPierro, der mit Darlene über The Careful Massacre of the Bourgeoisie spricht, den gefälschten Slasher-Film, der als eine Art tonaler Rosetta Stone für den Horrorfilm-Vibe der Saison diente. Es ist nicht wirklich gruselig, aber blutig, sagt sie. Weißt du, dass diese beiden Dinge nicht wirklich dasselbe sind?

Die Implikation ist, dass während Gore Spaß machen kann, Angst ist, wo Größe liegt. E Corp in die Luft zu jagen oder Price und Whiterose zu besiegen oder mit einer ähnlich pyrotechnischen Note zu enden, wäre das Äquivalent von leerem Kalorienspritzer gewesen – was uns die emotionale Achterbahnfahrt beschert hätte, die durch die konstante Coney Island-Ikonographie der Serie hervorgerufen wird, uns aber sicher zurückbringt Der Startpunkt. Es ist besser, schwierig zu sein und die Befriedigung hinauszuzögern; zu beunruhigen und Gewalt zu erschreckend irrationalen Ausbrüchen zu degradieren, wie sie bei Cisco, Darlene und Dom von der Dark Army oder bei Joanna von einem wütenden Scott, der sie fast zu Tode schlägt, oder bei Elliot von Tyrell, von dem er glaubt, dass er es ist eine Erfindung seiner Phantasie, bis er mit der Waffe seines verzweifelten Partners in den Bauch geschossen wird.

Das zweite Zitat ist eine Frage, und zwar eine musikalische. Es wird von Kenny Rogers (und seiner Duettpartnerin Sheena Easton, in Form des ursprünglichen Autors und Darstellers Bob Seger) in den Schlussminuten der Staffel gestellt: Wir haben heute Abend – wer braucht morgen? Um sich ausschließlich auf die Antworten oder deren Fehlen zu konzentrieren, bietet das Finale eine Zukunft der Show, um die vielen dunklen Freuden zu ignorieren, die bereits jetzt angeboten werden. Da ist der Schauspieler Martin Wallstrom als Wellick, eine Präsenz, die bis zu dieser letzten Episode fast vollständig von der Leinwand zurückgehalten wird fühlte seine Triebe versteht.

Da ist Brian Stokes Mitchell als Scott, an einem seltsam ähnlichen Ort der Verwüstung und des Schreckens, der in einem Moment schluchzt und um Vergebung bittet und im nächsten in einem grafisch brutalen Angriff explodiert. Da ist Stephanie Corneliussen als Joanna Wellick, eine äußerst widerliche Mischung aus Vulgarität und Grausamkeit, die ihr Treffen mit Scott beginnt, indem sie ihre Erregung über sein neuestes Gedankenspiel grafisch beschreibt und es mit dem Schreien beendet, wie froh sie ist, dass sein ungeborenes Baby gestorben ist. Da sind Carly Chaikin und Grace Gummer als Darlene und Dom, zwei Mädchen aus Jersey, die von dem Katz-und-Maus-Spiel, das sie gespielt haben, nicht erschöpfter aussehen und klingen könnten.

Da sind Rami Malek als Elliot Alderson und Christian Slater als seine Mr. Robot-Persönlichkeit, und die extrem seltene Verwendung einer Handkamera, die um sie herumwirbelt, während sie darüber streiten, wer wirklich das Sagen hat – ein anschauliches Beispiel für unsere Unfähigkeit zur Kontrolle unsere destruktiven Impulse, wie Sie sie im Fernsehen finden, wenn Sie aufhören, den Aspekt der gespaltenen Persönlichkeit so wörtlich zu nehmen und zu sehen, wie viel mehr damit verbunden ist.

Würde sich dies wesentlich verbessern, wenn das Gebäude der E Corp in Stücke gesprengt würde oder etwas ähnlich Definitives und Prosaisches passierte? Wie der Sänger des Songs machte auch dieses Staffelfinale (wörtlich) das Licht aus und (im übertragenen Sinne) bat uns, seine Hand zu nehmen – ein Risiko, aber eines, das es auf jeden Fall wert ist. Wir haben heute Nacht, Baby. Warum bleibst du nicht?