Das Ende der Urangst, erklärt

Selbst wenn alle Beweise einen Fall in einen bestimmten Weg lenken, kann die Schlussfolgerung dann irreführend sein? Unter der Regie von Gregory Hoblit und basierend auf William Diehls gleichnamigem Roman ist „Primal Fear“ ein zerebraler und unheimlicher Gerichtsthriller aus dem Jahr 1996, der das Publikum durch schiere Mehrdeutigkeit am Haken hält. In der Kathedrale hat es einen Mord gegeben, ein Messdiener ist auf der Flucht, und alle Beweise deuten darauf hin, dass der Messdiener das Verbrechen begangen hat.

Der hochkarätige Anwalt Martin Vail nimmt den Fall jedoch auf, um die Wahrheit hinter dem Mord zu enthüllen. Die Ermittlungen stürzen Martin in den Strudel eines Mysteriums voller Vorteile und Gefahren. Mit einem Besetzungsensemble mit Richard Gere, Frances McDormand, Laura Linney, Edward Norton und Andre Braugher (von 'Brooklyn Nine-Nine') in zentralen Rollen und einer nervenaufreibenden Geschichte, die die Schauspieler unterstützt, ist das Rezept das von unheilvolle Freude. Wenn Sie nach dem Twist-Ende einige Fragen haben, sagen wir, dass das Gericht wieder in Sitzung ist. SPOILER VORAUS.

Inhaltsangabe zu Primal Fear

Martin Vail ist ein schwergewichtiger Verteidiger, der sich mit mutmaßlichen Kriminellen wie Joey Pinero auseinandersetzt. Das Geheimnis trübt sich mit der brutalen Ermordung von Erzbischof Rushman in seinem Haus. Kurz nach der Entdeckung der Leiche findet die Polizei einen blutdurchtränkten Verdächtigen auf der Flucht. Später wird der Junge, Aaron Stampler, entdeckt, während er sich unter den Gleisen versteckt. Wir erfahren, dass dieser Typ ein Messdiener für Rushmans Waisenhaus Savior House ist. Der Fall ist so gut wie abgeschlossen, mit einem Verdächtigen mit blutgetränkter Hand, einer Mordwaffe, die mit dem Verdächtigen verbunden ist, und übereinstimmenden Fingerabdrücken am Tatort. Martin beschließt, den Fall pro bono zu übernehmen, weil er Aarons Unschuld wirklich eine Chance geben möchte.

Aaron beteuert seine Unschuld, aber bei bestimmten Auslösern kommt eine bedrohliche dissoziative Persönlichkeit zum Vorschein. Martins anfängliches Plädoyer bezieht sich jedoch nicht auf Wahnsinn, da es am schwierigsten ist, zu beweisen, dass eine Person klinisch verrückt ist. Diese knifflige Vermutung leitet das juristische Drama auf Hochtouren ein, und die anschließende Geschichte stellt Aaron genauer unter die Lupe, um zu sehen, ob er schuldig ist oder nicht. Weitere Nachforschungen bringen Martin zu einigen verheerenden Enthüllungen hinter dem verehrten Gesicht des Erzbischofs, aber seine Erkenntnisse machen den Fall für Aaron nur konkreter. Am Ende glaubt Martin, einer gequälten Seele Gerechtigkeit widerfahren zu lassen, doch ihm droht ein echter Schocker.

Primal Fear Ending: Wer ist der Mörder?

Das unwahrscheinliche Krimi-Mysterium legt alle Beweisfetzen auf den Tisch, und dann macht es seine zwingenden Argumente für die Aufhebung des Glaubens an diese Beweisstücke. Als Martin den Fall übernimmt, ist er ziemlich solide. Das Opfer, d. h. Erzbischof Rushman, wurde 78 Mal in mehrere Körperteile gestochen, und die Polizei fand die Nummer B32.156 auf der Brust des Verstorbenen. Martin hält B für eine 8, was sie zu Thomas Jefferson führt, was für den Fall nicht relevant zu sein scheint.

Später in der Geschichte wird jedoch enthüllt, dass die Zahlen die Polizei zu einem anderen Buch in Rushmans Bibliothek geführt haben – „The Scarlett Letter“ von Nathaniel Hawthorne. Auf Seite Nr. 156 finden die Ermittler eine Botschaft: Kein Mensch kann für längere Zeit ein Gesicht für sich selbst und ein anderes für die Menge tragen, ohne sich endgültig darüber zu verunsichern, welches das wahre sein mag. Der Verlauf von Martins Ermittlungen führt ihn zu der Erkenntnis, dass der Erzbischof ein Mann mit vielen Gesichtern war. Er behielt eine ehrenvolle Stellung in der Gesellschaft, war aber in zwielichtige Geschäfte verwickelt.

Die Stiftung des Erzbischofs finanzierte viele Projekte in der Stadt, darunter ein South River Housing Deal. Es wird auch enthüllt, dass Martins früherer Arbeitgeber, Staatsanwalt John Shaughnessy, ebenfalls Mitglied der Stiftung und ein eher freundschaftlicher persönlicher Bekannter des Erzbischofs selbst war. Für das konkrete Projekt stellte die Stiftung 60 Millionen Dollar bereit. Aber als Rushman sich im letzten Moment aus dem Geschäft zurückzog, gibt dies seinen mächtigen Investoren genügend Motive, ihn zu töten. Noch später wird Rushman gefunden, der eine verdeckte Pornografie-Operation für Minderjährige betreibt, und er benutzte oft Ministranten als Sujets in seinen Filmen.

Wie die meisten Menschen in der Geschichte trägt Aaron Stampler jedoch auch mehrere Gesichter. Auf den ersten Blick wirkt er wie ein verletzliches und stotterndes, traumatisiertes Kind, aber nach der beharrlichen Beharrlichkeit von Martin tritt die alternative Person Roy in den Vordergrund. Die Neuropsychologin Dr. Molly Arrington glaubt, dass Aaron an einer akuten dissoziativen Erkrankung leidet, insbesondere an einer multiplen Persönlichkeitsstörung. Aaron behauptet, diese Blackouts zu haben, wenn er Zeit und Gedächtnis verliert. Die beklagte Partei hat jedoch keine aufgezeichneten Beweise, um die Theorie der multiplen Persönlichkeitsstörung zu untermauern.

Daher fordert Martin in der letzten Exposition Aaron indirekt auf, die alternative Rolle von Roy hervorzubringen. Als Staatsanwältin Janet Venable beginnt, ihn aufzuhetzen, indem sie die abscheulichen Verbrechen von Erzbischof Rushman vorschlägt, kommt die andere Person heraus und bringt die Gerichtsverfahren völlig durcheinander. Roy hält Janet am Hals und Martin beeilt sich, ihn davon abzubringen.

Am Ende gibt Richter Shoat Aaron wegen seiner psychischen Störungen einen Monat in einer Justizvollzugsanstalt. Martin gewinnt den Fall, obwohl sein anfängliches Plädoyer nicht dem Wahnsinn entspricht. Aber es scheint immer noch, dass Aarons alternative Person Roy der Angreifer in der Gleichung ist, und er wird zu Recht strafrechtlich verfolgt. Am Ende wird dies deutlich, als Roy gesteht, nicht nur den Erzbischof, sondern auch Linda getötet zu haben. Es scheint, dass Martins Glaube gegen die kalte List und Manipulation von Roy verloren hat.

Warum hat Roy den Erzbischof getötet?

In seiner demütigenden Maske hält Aaron Roy für einen guten Menschen, sogar für eine Vaterfigur. Er rechtfertigt das Pornografiekartell des Erzbischofs sogar damit, dass es dem Bischof geholfen habe, seinen inneren Teufel zu reinigen. Doch am Ende entpuppt sich der Mord als Racheakt und als Akt der Leidenschaft. Aaron gesteht, in Linda verliebt zu sein, aber wie seine alternative Person vermuten lässt, hat Linda in den Heimfilmen des Erzbischofs mit Ministranten geschlafen. Laut Roy hat Linda den Erzbischof sogar dazu gebracht, sie für seine Freundin zu halten.

Daher ist es offensichtlich, dass Aarons Gefühle für Linda ihn dazu veranlassten, sie und den Erzbischof zu töten. In der letzten Konfrontation mit Martin kommt Roy zu dem Schluss, dass es keinen Aaron gab und die frühe stammelnde Pfadfinderrolle eine Tat war. In dieser Szene tritt Roy als psychopathischer Serienmörder auf, der mit seiner teuflischen Seite im Einklang ist. Er behauptet, dass er während dieser unberechenbaren dissoziativen Episoden Zeit verliert, aber wir erfahren, dass Roy sich an alle seine Verbrechen erinnert.

Warum heißt Urangst so?

„Primal Fear“ ist in vielerlei Hinsicht ein passender Name für den Film. Die Angst vor der Geschichte ist zudem vielfältig. Oberflächlich betrachtet zerbricht Martins Glaube an den Charakter Aarons mit der Enthüllung von Aarons manipulativem Verhalten am Ende. Was kann beängstigender sein, als eines Tages herauszufinden, dass das Fundament, das Sie antreibt, eine Lüge ist? Am Ende wird Martins erfolgreiche Karriere als Verteidiger zunichte gemacht, da wir feststellen, dass Aaron ihn wie eine Geige spielt.

Aber die Urangst in der Geschichte, von Aarons Seite, ist die Angst vor dem Vatermord. Der Psychoanalyse zufolge ist der Tod nicht die ultimative Angst eines Subjekts; vielmehr führt die Angst, den Vater zu töten, dazu, dass das Über-Ich dem Ich seinen Regulierungsmechanismus aufzwingt. Im Gegenzug unterdrückt das Subjekt seine Wünsche aus Angst vor den verheerenden Folgen, die die Verfolgung solcher Wünsche mit sich bringen kann. Aaron hat eine schwierige Beziehung zu seinem Vater und Rushman war eindeutig eine Vaterfigur für Aaron. Durch den Angriff auf den Erzbischof bewirkt Aaron, dass sich die Urfurcht vor dem Vatermord manifestiert.