Rezension: „Laetitia“, ein französisches Juwel der wahren Kriminalität, kommt zu HBO
Der mit dem Oscar ausgezeichnete Dokumentarfilmer Jean-Xavier De Lestrade wendet sich der Fiktion zu, um eine Geschichte über einen grausigen Mord in Westfrankreich zu erzählen.
Der französische Regisseur Jean-Xavier de Lestrade gewann 2002 einen Oscar für Mord an einem Sonntagmorgen über einen schwarzen Teenager, der fälschlicherweise eines Mordes in Florida angeklagt wurde, und 2006 einen Peabody für The Staircase, seine einflussreiche Serie über einen sensationellen Mordprozess in Nordkarolina. In den Vereinigten Staaten hat er solide Referenzen als Autor von Kriminaldokumentationen.
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Er hat auch Fähigkeiten als Regisseur von Spielfilmen, aber seine Bemühungen in dieser Richtung haben auf den amerikanischen Bildschirmen keine prominente Rolle gefunden. Das ändert sich alles am Montag, wenn Laetitia , eine schmerzerfüllte, tadellos gemachte Miniserie, die auf einem Mordfall von 2011 basiert, der Frankreich fesselte, wird auf HBO uraufgeführt.
De Lestrade schrieb Laetitia mit Antoine Lacomblez, seinem Mitarbeiter an einem früheren und ebenso exzellenten Paar Miniserien, 3xManon und Manon, 20 Jahre. Wie Laetitia handelt es sich um eine Teenagerin, deren schwieriges Leben sie in den Bann der französischen Justiz und der Kinderfürsorge bringt.
Kaum zu Beginn der Show wird die 18-jährige Titelfigur von Laetitia vermisst und für tot gehalten. Ihr Roller liegt auf der Straße vor dem Pflegeheim in Westfrankreich, wo sie mit ihrer Zwillingsschwester Jessica lebt. In sechs Episoden komponieren De Lestrade und Lacomblez die polizeilichen Ermittlungen zu ihrem Verschwinden als Rahmen für ihre eigene soziologische Untersuchung Kürzungen, politisches Posieren und Demoralisierung.
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Kredit...Jerome Prebois/HBO
Laetitia nimmt die Form eines Polizeiverfahrens an, aber es ist kein Mysterium, das eine klassische Form annimmt oder dem Verlangen nach Cliffhangern und schockierenden Enthüllungen nachgibt. Die Identität des Mörders wird ziemlich früh klar und er hat keine Hintergrundgeschichte mit Laetitia. Die Show macht keinen Sinn daraus, aber wir können sehen, was die beiden gemeinsam haben und was sie vielleicht zusammenführt, sind Kindheiten, die von missbrauchenden Vätern gezeichnet wurden.
Deutlich wird auch, dass es weniger um Laetitia geht als um Jessica, die überlebende Zwillingsschwester, die verständlicherweise traumatisiert, aber auch merkwürdig zurückhaltend im Verlauf der Ermittlungen ist. De Lestrade bewegt sich mit beeindruckender Fließfähigkeit in der Zeit hin und her und zeigt uns die herzzerreißende Entwicklung der Mädchen von einer zerrütteten Familie zu einem Gruppenhaus zu scheinbarem Glück und Stabilität bei Pflegeeltern. Er hält uns den polizeilichen Ermittlungen ein wenig voraus, indem er Informationen auf eine Weise orchestriert, die eine wachsende Bestürzung erzeugt.
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Die Ereignisse im eigentlichen Fall, der sich ab 2011 in der Nähe von Nantes ereignete, waren eine bizarre Kombination aus deprimierend Zufälligem und unwahrscheinlich Dramatischem und könnten einer reinen dokumentarischen Behandlung trotzen. (Ein Bestseller über den Fall, auf dem die Serie basiert, hat ihn ebenfalls fiktionalisiert.) De Lestrade und Lacomblez nutzen ihre Lizenz, um die Geschichte zu gestalten, aber sie machen sie in keiner Weise sensationell – die Atmosphäre ist von melancholischer Zurückhaltung, die grenzt an, aber nicht ganz der Hoffnungslosigkeit ergeben.
Sie werden von einer guten Besetzung unterstützt, angeführt von den Paaren junger Schauspielerinnen, die die Zwillinge in verschiedenen Altersstufen spielen. Sophie Breyer und Marie Colomb dominieren als 18-jährige Jessica und Laetitia das Geschehen, und sie sind ganz gut, aber noch eindrücklicher sind die beiden Kinder Léwine Weber und Milla Dubourdieu, die sie mit 6 Jahren spielen die schmerzliche Kombination aus Unschuld und Erfahrung der Mädchen perfekt einfangen; De Lestrade erschießt sie ständig beim Laufen, Spielen und Springen auf Betten, ein Überschwang im krassen Gegensatz zu ihrer plötzlichen Stille, wenn um sie herum Gewalt oder Wahnsinn ausbricht.
De Lestrades Geschichtenerzählen trifft selten einen falschen Ton, abgesehen von einigen Momenten, in denen ein gewissenhafter Polizist (Yannick Choirat) oder ein mitfühlender Ermittlungsrichter (Cyril Descours) eine leicht gestelzte Rede über Klassenspaltungen oder politische Ehrerbietung hält. (2011 nutzte der konservative französische Präsident Nicolas Sarkozy den Fall, um das Justizsystem angreifen für zu nachsichtig bei Wiederholungstätern .) Der Idealismus des Offiziers und des Richters vertritt den von De Lestrade, und Sie können spüren, wie er daran arbeitet, ihn in Schach zu halten, seine Vorträge vor dem Publikum auf ein Minimum zu beschränken. Irgendwann, als die beiden selbstgerecht über männliche Pathologien plaudern, dreht sich eine Arbeiterin im Hintergrund um und wirft ihnen einen schnellen Blick über die Schulter. Es ist eine kunstvolle Erinnerung daran, dass, da Laetitia tot ist, alles nur Gerede ist.