Kritik: NBCs „Will & Grace“ hat sich nicht geändert. Aber die Welt hat.

Die zahlreichen Serien-Revivals im Fernsehen machen normalerweise zumindest eine Geste, um zu rationalisieren, warum sie eine weitere Geschichte erzählen müssen. Twin Peaks: The Return ließ Agent Cooper nach 25 Jahren aus der Black Lodge hervorgehen. Gilmore Girls brachten Rory nach dem Tod ihres Großvaters nach Stars Hollow.

Will & Grace, die am Donnerstag nach elf Jahren zurückgekehrt sind, macht wenig solcher Vorwand. Es ist zurück im Fernsehen, weil jemand bei NBC es wieder im Fernsehen haben wollte.

Das nicht mehr lange Finale 2006 endete damit, dass Will Truman (Eric McCormack) und seine beste Freundin Grace Adler (Debra Messing) ihre jeweiligen Liebhaber heirateten. Nun, sie sind es nicht. Ein Flash-Forward stellte uns ihr Treffen mit zwei erwachsenen Kindern vor. Es stellte sich heraus, dass die Kinder nie geboren wurden.

Wieso den? Die Rückkehr-Episode lässt vermuten, dass alles ein Traum war. Oder ein Teil davon war. Das meiste? Was auch immer. Willst du die Show sehen oder nicht?

Wenn Sie dies tun, werden Sie – sobald Sie die schmerzhafte erste Episode hinter sich haben – so ziemlich das finden, was Sie tun würden, wenn Sie eine zufällige Episode aus dem Acht-Saison-Lauf der Serie auswählen würden: ein scharfes, hochgespanntes Quip-Liefergerät.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Was ... in Ordnung ist. Das Beste und Schlimmste, was man über Will & Grace sagen kann, ist, dass es sich um eine halbstündige Konfektion handelt, die nicht nach Besessenheit von narrativer Kontinuität schreit.

Die Wiederbelebung beginnt in Wills Wohnzimmer. Er und Grace spielen ein Name-the-Promi-Spiel. (Er ist ein Mann, aber zu einer Lesbe gealtert. Steven Tyler. Jon Voight. Newt Gingrich!). Jack McFarland (Sean Hayes) scrollt durch Grindr. Die Prominente Karen Walker (der Nationalschatz Megan Mullally) hebt ein Martini-Glas wie eine mit Soße begossene Freiheitsstatue.

Das Timing ist immer noch da, ebenso wie das Wortspiel, das von den Schöpfern Max Mutchnick und David Kohan entwickelt wurde. Abgesehen von den Popkultur-Referenzen und den Smartphones könnte man glauben, dass sie seit 11 Jahren unverändert in Ihrem Fernseher warten.

Jeder ist natürlich älter und betritt eine Kultur wieder, die die Show durch das Mainstreaming schwuler Charaktere zur Hauptsendezeit verändert hat – wodurch sie sich weniger unverwechselbar macht. Die zweite Episode befasst sich mit beiden Umständen, da Jack eine verjüngende Dosis Scrotox (Botox für die Jungs) in Betracht zieht und Will seinem jungen Date (Ben Platt von Dear Evan Hansen) einen Vortrag über die Kämpfe seiner Generation und die Bedeutung von Madonna hält.

Die Premierenfolge strebt am härtesten nach Relevanz. Grace, eine Innenarchitektin, erwägt einen Gig, um das Weiße Haus von Trump zu renovieren. (Karen ist natürlich mit Donald und Melania befreundet.)

Man kann nicht sagen, dass die politische Wende aus dem Nichts kommt, denn der Impuls für die Wiederbelebung war eine zehnminütige Get-out-the-vote-Reunion-Video im September 2016. Aber es ist ein glatter, klobiger Versuch, der es schafft, sowohl Herrn Trump und seine Wähler abzulehnen als auch die Opposition leichtfertig zu behandeln.

Ein Geheimdienstagent (Kyle Bornheimer) sagt, dass sein Job jetzt einfacher ist, weil die Spinner, vor denen wir den letzten Präsidenten beschützt haben, die größten Unterstützer dieses Mannes sind. Währenddessen ist Grace unwohl, den Job anzunehmen, gibt aber zu, dass ihr Aktivismus nachlässt: Jetzt benutze ich meine Muschi, um Süßigkeiten ins Kino zu schmuggeln.

Die Episode endet mit einer Note, die uns nicht zustimmt, die falsch klingt, nicht nur wegen all der parteilichen Schläge, die ihr vorausgehen, sondern wegen des realen Klimas. Keine harten Gefühle ist eine schwierigere Schlussfolgerung, wenn es in der Politik heute weniger um Politik geht als um die Erzeugung harter Gefühle. (Für diese relativ privilegierten Charaktere ist es auch eine leichte Aufgabe.)

Die Wiederbelebung ist in den nächsten beiden Episoden stetiger, wo sie sich in ihrem flinken Modus aus Zinger, Farce und Slapstick niederlässt. Dies ist die Art von Sitcom, bei der, wenn zwei Leute in eine schicke automatisierte Dusche gehen, Sie wissen, dass sie darin gefangen sind. Darin liegt ein Trost.

Die Show behält auch ihre Kerndynamik, die hermetischen, unterstützend-erstickenden Freundschaften unter dem Quartett. Es war schon immer erfrischend bereit zuzugeben, dass seine Charaktere ein Werk sind, aber ihre Zuneigung ist so echt wie die Beleidigungen.

Ich weiß nicht, ob es tatsächlich einen Nachholbedarf für mehr Will & Grace gibt, jenseits der Nostalgie, die die NBC-Werbemaschine heroisch zu produzieren versucht hat. Aber es gibt etwas Erfrischendes an einer Show, die nicht versucht, darüber hinaus eine Erklärung für ihr Comeback zu entwickeln. Die Besetzung war verfügbar und die Schecks wurden gelöscht.

Will & Grace ist nicht unbedingt notwendig, schadet aber auch niemandem. Außer diesen beiden armen Kindern aus dem Finale, von denen wir nie wieder sprechen werden.