„Sharp Objects“, ein faszinierender Südstaaten-Thriller, schneidet langsam, aber tief

Scharfe Objekte

Auswahl der NYT-Kritiker

Sharp Objects handelt von einem Mordfall, aber Camille Preaker (Amy Adams) ist das wahre Geheimnis.

Camille, eine eigensinnige, selbstzerstörerische Zeitungsreporterin in St. Louis, bekommt einen Auftrag, der ihr besonders nahe steht: die Ermordung eines jungen Mädchens und das Verschwinden eines weiteren in Wind Gap, der kleinen Stadt, aus der Camille vor Jahren geflohen ist. Ihr Redakteur (Miguel Sandoval) hofft, dass sie ebenso einen Sinn für eine preisgekrönte Geschichte findet.

Sie kommt nach Hause mit einer Tüte Schokoriegel und Wodka-Flaschen sowie mit den schlimmsten Erinnerungen aus ihrer Kindheit. Bilder der Vergangenheit – eine jung verstorbene Schwester, ihre entfernte Mutter, die düsteren Wälder der Stadt – flackern mitten in den Szenen auf, als könnte Camilles Kopf sie nicht halten.

Sharp Objects, eine faszinierende Serie mit acht Folgen, die am Sonntag auf HBO beginnt, ist nicht der Gothic-Krimi, den Sie zuerst vermuten könnten – zumindest nicht hauptsächlich. Stattdessen wird die Aufmerksamkeit der Show auf Camilles Verletzungen gelenkt, emotional, körperlich und selbstverschuldet. (Der Titel spielt auf ihre Angewohnheit an, Wörter in ihr Fleisch zu schneiden und ihrem Körper ein Wörterbuch von Narben zu hinterlassen.)

Camille kehrt in das stattliche, weitläufige Haus ihrer Mutter Adora (Patricia Clarkson) zurück, deren Begrüßung eisig genug ist, um einen Julep zu frieren: Das Haus ist für Besucher nicht geeignet. Ihre Geschichte wird von Camilles junger Halbschwester Amma (einer bezaubernden Eliza Scanlen) im Miniaturformat wiederholt, die zu Hause zurückhaltend (wie Adora), aber wild und rebellisch (wie Camille) mit ihren Freunden ist.

Wind Gap ist ein besonders südlich eingebogener Teil von Missouri; Eine Episode dreht sich um den Calhoun Day, ein lokales Gedenken an den Bürgerkrieg, das mit der Konföderation sympathisiert. Es scheint die Art von Kleinstadt zu sein, die Gott auf die Erde gesetzt hat, damit Menschen ermordet werden; die Luft ist voller Feuchtigkeit, Misstrauen und Klatsch.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, rückt Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, das Internetleben inmitten einer Pandemie ins Rampenlicht.
  • „Dickinson“: Der Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin das ist todernst in Bezug auf sein Thema, aber unseriös in Bezug auf sich selbst.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären ist das Reichsein nicht mehr wie früher.
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .

Richard Willis (Chris Messina), ein Detektiv aus Kansas City, kommt, um bei den Ermittlungen zu helfen, aber seine Fragen werden von der örtlichen Polizei ignoriert, die eher einen wahrscheinlichen Verdächtigen festhält – in diesem Fall John (Taylor John Smith), den Bruder eines Opfers - und fahre fort.

Es gibt kein Katz-und-Maus-Spiel, keine Spott von einem genialen Kriminellen. Sharp Objects verlässt sich stattdessen auf internes Drama und eine fassungslose Frau Adams, die Camilles zerlumpte Seele mit Hohn und Selbsthass bloßlegt. (Wind Gap, sagt sie ihrem Redakteur, ist aufgeteilt in dein altes Geld und deinen Müll, und sie selbst ist Müll, aus altem Geld.)

[ Amy Adams entwickelt sich weiter ]

Sharp Objects wurde angepasst von Marti Noxon aus dem Roman von Gillian Flynn (Gone Girl), und es ist eine Kombination aus Produzent und Material, die Sie finden werden. Frau Noxon hat in Serien wie Dietland und UnREAL eine Spezialität aus verletzten, nervösen Frauen gemacht, die sie mit der Empathie einer Therapeutin und der Schärfe eines Dissektors zeichnet. (Schade, dass es schon eine TV-Serie namens Damages gab; Schaden ist das große Thema von Frau Noxon.)

Die visuelle Sensibilität kommt unterdessen von dem Regisseur Jean-Marc Vallée, der letztes Jahr in Big Little Lies eine andere Art von Traumwelt beschworen hat – diese poliert und täuschend perfekt, diese narkotisch und an Fäulnis erinnernd.

Wie in Big Little Lies basiert der Soundtrack auf diegetische Musik – wenn Sie ein Lied hören, liegt es daran, dass jemand das Radio an hat oder die Nadel auf eine Schallplatte gefallen ist. Die Lieder ( Es ist zu spät, Wie kannst du ein gebrochenes Herz heilen ) wehen durch Kneipen und historische Häuser, geben beiden Charakteren und vermitteln ein melancholisches, letztes Gefühl.

Ein besonderes Motiv zeigt Camille, die durch die Stadt fährt und das gleiche Led-Zeppelin-Band in ihr Autoradio einlegt. Immer wieder die Eröffnungsnotizen der Band Am Abend in der Luft hängen, eine unaufgelöste Spannung klingend, während Camille in der Schleife ihrer eigenen Vergangenheit feststeckt, in der Zeit losgelöst. Die zeitgenössischen Hinweise – ein Barack Obama-Poster, ein kaputtes iPhone – sind wenige, als ob wir sagen wollten, dass wir in jedem Jahr von Camilles Leben oder in jedem Jahr sein könnten.

Die zentrale Familiendynamik, insbesondere zwischen Camille und Adora, ist mitreißender als die peripheren Wind Gap-Charaktere, die zu traurigen Stammtypen neigen. (Elizabeth Perkins hat Spaß als Jackie, eine feuchtfröhliche Blume, die Linien zieht, als wäre es heißer als eine Hure in der Kirche.)

Sharp Objects ist kein Krimi im Puzzle-Stil; es ist eher ein akribisch konstruiertes Puppenhaus, ein wiederkehrendes Bild in der Serie. Die Geschichte nimmt eine scharfe und überraschende späte Wendung in Richtung einer Thriller-Plotauflösung. (HBO schickte Kritikern sieben von acht Folgen, und sie enden in einem Moment.)

Aber der wahre Grund, sich in Sharp Objects zu vertiefen, ist zu sehen, wie Camille tiefer in ihre Geschichte eintaucht, auch wenn dies eine immer schlechtere Idee erscheint. In einer späten Episode entschuldigt sich ein Mann für etwas Schreckliches, das er ihr angetan hat, als sie jung war, und sie sagt ihm: Vergiss es einfach, in Ordnung? Ich habe.

In Wahrheit ist Camille nichts als Erinnerung. Die Vergangenheit ist ihr auf die Haut geschrieben.