‘Vertrauen’ Staffel 1, Folge 3 Zusammenfassung: Wechsel in der Geschäftsführung

Staffel 1, Folge 3: „La Dolce Vita“

Oh, die Süße der Fragen beantwortet. Darin liegt der Wert der dieswöchigen Folge von Trust.

Bis jetzt war die Entführung von J. Paul Gettys Enkel John Paul Getty III. Hat Paul das alles orchestriert, oder manche davon, um seinen Opa dazu zu bringen, etwas Geld zu husten und sich aus dem Ärger mit dem italienischen Mob zu befreien? Oder war es komplizierter – um Paulus wirklich in Gefahr zu bringen? Die Episode dieser Woche mit dem Titel La Dolce Vita (später wird sich herausstellen) dient hauptsächlich als pragmatische Antwort auf diese Fragen. Und so unwahrscheinlich es erscheinen mag, die Antwort auf beide Fragen ist ja.

Aber der Autor der Episode, Simon Beaufoy, und sein Regisseur Danny Boyle lassen uns ein wenig daran arbeiten, das herauszufinden. Wie sie es seit den ersten Momenten der Serie getan haben – als wir ein unerklärliches Bild von Pauls sehen, wie er durch ein Sonnenblumenfeld gejagt wird, sein Verfolger ist unbekannt – hüpft und springt diese Episode von einer Zeitleiste zur nächsten und zeichnet Momente nach, die wir haben bereits gesehen, aber aus einer anderen Perspektive, und ergänzt unterwegs einige zuvor fehlende Informationen. So viel von der Sequenzierung ist nicht chronologisch, sodass das gesamte narrative Bild erst am Ende zusammenhängt. Dort angekommen, hat das Bild von Paulus zwischen den Sonnenblumen einen Kontext, und die Realität dahinter ist erschreckender, als man vielleicht vermuten könnte.

Da es in dieser Episode in so vielen Fällen darum geht, zurückzuschauen, um Antworten auf offene Fragen zu geben, hier kurz die CliffsNotes zu den wichtigsten.

Warum plante Paul seine eigene Entführung?

Kurze Antwort: Drogen und eine Frau.

In dieser Folge sagt Paul, dass er nie wollte, nicht darum bat, noch hat kein Getty-Geld. Nichtsdestotrotz ist sein Name für alle anderen in Rom gleichbedeutend mit kolossalen Summen an verfügbarem Bargeld. Es stellt sich heraus, dass Pauls Freundin, ihre Zwillingsschwester und ihr Freund Marcello den Namen Getty (unbekannt für Paul, seltsam) benutzten, um Kokain auf Kredit zu kaufen und ihr freizügiges, untersetztes Leben fortzusetzen. Wir wissen jedoch, dass Paul kein Geld hat und die Kokainhändler – die ihr Geschäft im hinteren Teil des Restaurants betreiben, in dem Paul oft seine Bilder gegen eine Kleinigkeit eintauschte – werden nervös wegen der 6.000 Dollar, die ihnen geschuldet werden. Zu diesem Zeitpunkt reist Paul zum Sutton Place, um sich einzuleben.

Nachdem Paul gescheitert ist, kehrt er nach Italien zurück und beschließt, von dem einen Vermögenswert zu profitieren, den er tut Zugriff haben auf: sich selbst. Damit plant er seine eigene Entführung mit Bertolini (Giuseppe Battiston), dem kokainhandelnden Restaurantbesitzer. Die Affäre wird schnell gehen, verspricht Paul Bertolini, und bald werden er und seine Freundin nach Marokko reisen, um dem Namen Getty und all seinen Belastungen und Verbindlichkeiten für immer zu entkommen.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

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Warum steckt Paul also in wirklichen Schwierigkeiten?

Kurze Antwort: Seine eigene Dummheit und ein schrecklicher Mann namens Primo Nizzuto.

Es gibt ein paar Arten von Schurken auf der Welt. Einer ist der Feigling, der sich zu schlechten Dingen zwingt, um sich selbst zu retten. Bertolini ist einer davon. Der zweite ist viel beängstigender, der Psychopath, dem es an Empathie für jedes Lebewesen mangelt. Primo Nizzuto (Luca Marinelli) ist einer von ihnen. Paul (hier kommt seine Dummheit ins Spiel) verliert in seiner Fünf-Sterne-Haftzelle die Geduld und entkommt, als sein Wächter nicht hinsieht. (Dies erklärt, wie er in derselben Nacht frei ist, in der wir sehen, wie er sich einen Sack über den Kopf legt; wie James Fletcher Chace in Episode 2 erklärte, erschien an einem Donnerstag der Entführungsschein auf Pauls Bett, und er küsste das Mädchen im Club folgenden Samstag.)

Bertolini stellt fest, dass die Situation zu viel ist, und führt einen Wechsel in der Geschäftsführung durch, wie Primo es nennt, um schneller an das Geld zu kommen, das ihm geschuldet wird. Er inszeniert einen Plan, um Paul an Primo zu übergeben – einen Mann, der in einer früheren Szene einem älteren Ehepaar und seinem eigenen Partner in den Kopf geschossen hat, als ein Raubüberfall schief ging, ohne einen Hauch von Besorgnis.

Warum wussten Bertolinis Kumpane dann nicht, wo Paul ist?

Kurze Antwort: Der Entführungsaustausch verläuft nicht wie geplant.

Was Bertolini nicht erklärt, ist der Psychopath-Faktor. Primo tötet Bertolini und seinen Partner und behält das Geld, das er Bertolini zahlen wollte (Geld, das wir vermuten, dass er aus dem früheren Raubüberfall stammt, den wir miterlebt haben). Die Zeitleiste ist nicht ganz klar, aber dies erklärt höchstwahrscheinlich, warum Bertolini nicht anwesend ist, als Chace die Mafia trifft – und warum Chace gesagt wird, dass niemand weiß, wo Paul ist: Der Mann mit der besten Spur ist wahrscheinlich schon tot.

Der Austausch zwischen Bertolini und Primo findet auf dem Land statt, in einem Sonnenblumenfeld. Bertolini glaubt zunächst, sein Plan sei aufgegangen, und er beginnt mit seinem Partner und Primos Bargeld wegzufahren. Aber das scheint auch einfach – wir haben es mit Primo zu tun, dem Verrückten – und so ist es. Paul, jetzt mit seinem neuen Entführer, beobachtet, wie Primo lässig mit einem Gewehr auf Bertolini und seinen Partner auf große Distanz schießt, während ihr Auto in der Ferne kleiner wird. Erschrocken und verstehend, in welcher wahren Gefahr er sich befindet, versucht Paul zu fliehen (und somit haben wir den Kontext hinter seinem Sprint durch das Sonnenblumenfeld).

Primo – adrett in ganz Puderblau (sogar italienische Schurken können sich kleiden) - erwischt Paul, ohne ins Schwitzen zu geraten. Er lässt Paul ihm helfen, die Leichen von Bertolini und seinem Partner in den Kofferraum seines Autos zu schieben, und zwingt Paul dann, mit ihnen in den Kofferraum zu kriechen und sie alle an einen unbekannten Ort zu bringen. Pauls Scherz hat sich von theatralisch (wie Getty es nannte, als er erfuhr, dass Paul dahintersteckte) in der Tat sehr gefährlich gewandelt.

Ganz am Ende warnt Paul Primo: Du kennst meinen Opa nicht; Wenn er sagt, dass er nicht zahlt, zahlt er nicht.

Primo, der an seinem Essen knabbert (es war schließlich ein harter Arbeitstag), antwortet durch einen Übersetzer, wie immer unbekümmert: Keine Sorge. Am Ende zahlen sie immer.

Und so wurde der Schleier des Mysteriums gelüftet. La Dolce Vita hat uns gezeigt, wie und warum die Entführung untergegangen ist und warum sie nicht vorbei ist. Was wir diesmal verpasst haben, war ein Auftritt von James Fletcher Chace. Seine Hauptrolle in Episode 2 war eine der unterhaltsamsten und schauspielerischsten in der Serie bisher. Wir können uns also auf seine Rückkehr auf die Leinwand freuen und darauf, zu entdecken, wie brutal unsympathisch Getty Sr. sein wird, wenn er erfährt, dass dieser Scherz nicht mehr so ​​theatralisch ist – und auch nicht in absehbarer Zeit enden wird.

Kleingeld:

• Die Eröffnungsmontage ist ein frenetischer Wirbelwind, aber sie macht deutlicher, warum Getty Sr. so verärgert über Pauls Erscheinen in der Zeitschriftenstrecke war. Paul und die Zwillinge werden beim Fotoshooting gezeigt, freiliebend und dabei viel zu blasen. Pauls T-Shirt spiegelt den Coca-Cola-Slogan wider, liest aber tatsächlich Kokain. Es ist nicht schwer vorstellbar, dass der alte Getty von dieser Anzeige so verärgert ist, dass er Paul ohne einen Cent aus seinem Haus schmeißt.

• Dieselbe Eröffnungssequenz zeigt Wochenschauen und Bilder echter italienischer Zeitungen der 1970er Jahre, die über Unruhen und politische Unruhen berichten. Sie blitzen schnell über den Bildschirm, aber einige beziehen sich auf Proteste gegen den Vietnamkrieg. Im wirklichen Leben war bekannt, dass Paul an Demonstrationen des linken Flügels teilgenommen hatte. Hier verlässt er das Fotoshooting und stürzt sich direkt in das Getümmel eines gewalttätigen Aufstands, bevor er und seine Freundin fliehen und dann unentgeltlich beim Sex in der Öffentlichkeit gegen eine Statue gezeigt werden.