Das haben wir noch nie gesehen: Ein Gespräch von Kritikern über „Twin Peaks: The Return“

Am Sonntag geht eines der faszinierendsten Fernsehereignisse des Jahres zu Ende, wenn Twin Peaks: The Return sein zweistündiges Finale ausstrahlt. Es ist jetzt offensichtlich, dass die Mitschöpfer der Show, David Lynch und Mark Frost, etwas ganz anderes im Sinn hatten als eine einfache Fortsetzungsserie. Bis zur Episode dieser Woche ist die beliebte Hauptfigur der Originalserie, der F.B.I. Agent Dale Cooper (Kyle MacLachlan) war nirgendwo zu finden. Irgendwie. Es ist kompliziert.

Da Mr. Lynch die meiste Zeit seiner Karriere die Kluft zwischen TV-Filmen überwunden hat, trafen sich die Fernseh- und Filmkritiker der New York Times, James Poniewozik und Manohla Dargis, über einem bestimmten Lebensmittelladen, um die ersten 16 Stunden von The Return zu besprechen.

MANOHLA DARGIS Endlich! – um einen der am besten getimten Witze dieser glorreichen Saison zu zitieren.

JAMES PONIEWOZIK Sie nannten diese Serie Twin Peaks: The Return. Ich glaube nicht, dass uns klar war, dass es eher wie The Eternal Return werden würde. Es waren 16 Episoden, bevor der Dale Cooper, den wir kannten, rematerialisiert wurde. Er war Odysseus, aber statt auf einem Schiff wurde er im Leben eines Douglas (Dougie) Jones aus Las Vegas überfallen.

Es war eine höllische Auszahlung. Mr. MacLachlan zeigt Ihnen Cooper, bevor er ein Wort sagt – seine Augen springen eifrig auf und schüttelt den Dougie Novocain ab. War es zu spät? Ich glaube nicht, aber damals war ich nicht so daran interessiert, dass Twin Peaks seine alten Hits auf den Markt brachte.

Das Fernsehen ertrinkt in Revivals und Neustarts. Sie dienen immer zwei Meistern: dem Sog der Nostalgie und dem Drang, Neues zu schaffen. Ich war angenehm überrascht, wie neu dies war: ein neues Werk von Mr. Lynch und Mr. Frost mit seiner eigenen Ästhetik (und denkwürdigen neuen Aufführungen von Leuten wie Laura Dern).

Natürlich liebe ich die Originalserie und die Charaktere. Aber was ich am meisten genossen habe, war nicht, als The Return mich dazu brachte, zu sagen, Aw, es ist so schön, ihn/sie/sie wieder zu sehen. Es war, als die Show mich dazu brachte, zu sagen – wie immer – Wow, das habe ich noch nie zuvor gesehen. Der rußige Woodsman, der Poesie intoniert, während er einem Mann den Schädel zerdrückt, die Frau mit zugenähten Augen, die Leere hinter Sarah Palmers Gesicht: Es ist gut zu sehen, dass Mr. Lynchs Kaffee nicht auf koffeinfreien Kaffee umgestellt wurde.

DARGIS Während ich The Return fertigstellte, habe ich Terry Gilliams Original-Monty-Python-Show und den Mann, der das hat, geflasht Dies Sachen fliegt aus seinem gekrönten Kopf. Dies sollte nicht überraschen – es ist elf Jahre her, seit Inland Empire , Mr. Lynchs letztem bedeutenden Kinofilm, und er scheint ein Lagerhaus an Ideen und Bildern aufgebaut zu haben. Einige davon waren bekannte Lynch-Fixierungen, einschließlich der Anspielungen auf Der Zauberer von Oz mit seiner anderen, aber vertrauten alternativen Welt, diesen schrecklichen Wirbeln und all diesen rubinroten Pantoffeln. (Ich habe aufgehört zu zählen, wie viele Frauen rote Schuhe trugen.) Er führte uns wieder über seinen Regenbogen.

Ich finde es toll, dass er und Mr. Frost angenommen haben, dass wir mitfahren würden, egal welche Umwege. Was ich besonders liebe, ist, dass sie davon ausgegangen sind, dass wir offen für das Unbeschreibliche sein würden (könnten), etwas, das in einer markenorientierten, Franchise-glücklichen Unterhaltungswelt selten zu sein scheint. Wenn die ersten beiden Staffeln angeblich von der Frage abhingen, wer Laura Palmer getötet hat (wieder in Mr. Lynchs brillantem Film Twin Peaks: Fire Walk With Me von 1992 beantwortet), verlagerte sich das Geheimnis in dieser Staffel auf die Serie selbst: Was ist hier los und warum? ? Was ist diese Welt, innerhalb und außerhalb der Box?

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Eine Szene aus Twin Peaks: The Return.Kredit...Show Time

MONSTER Das, was hier von The Return vor sich geht, ist in (manchmal buchstäblich) atemberaubenden Surrealismus verpackt. Aber ich denke, es ist nicht schwer zu sehen. Es gibt Logik; es ist einfach Traumlogik. Die Kerngeschichte ist einfach. Da ist Dale, seit 25 Jahren begeistert. Da ist sein Doppelgänger, der sich der Schwarzen Loge entzog, indem er sich wie ein Schlüsselbund kopierte. Und für die beiden ist auf dieser Existenzebene kein Platz.

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Das ist das Setup eines Westerns, ein Label, das ich bei den ersten Twin Peaks nicht angebracht hätte. Aber The Return hat diesen Geschmack, nicht nur von Evil Cooper, der in Schwarz wie ein böser Johnny Cash prahlt. (Er war überall, Mann.) Die Rückkehr ist groß. Es ist auf Amerikas beeindruckende und erschreckende Weite fixiert, auf die vielen Schauplätze, auf all die Bilder von Scheinwerfern auf staubigen Straßen bei Nacht.

Es ist auch Horror, Science-Fiction, eine Screwball-Komödie und natürlich ein Wiedersehen – eines, das bittersüß von realen Todesfällen beeinflusst wird (einschließlich Catherine E. Coulson, Warren Frost, Miguel Ferrer und David Bowie). Wie fühlt es sich an, nach Hause zu gehen?

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DARGIS Na gut, um das zu zitieren Dame im Heizkörper , die seltsame Sirene aus Mr. Lynchs Eraserhead: Im Himmel/Alles ist in Ordnung/Im Himmel. Hier auf Erden ist das eine ganz andere Sache. Hier, so erinnert er uns immer wieder, werden Frauen ausgebeutet, gefoltert und ermordet, Kinder geopfert – sie werden ausgebeutet, auf den Straßen überrannt und gezwungen, das Unaussprechliche mitzuerleben. Und leben heißt, mit dem Unaussprechlichen zu leben. Kein Wunder, dass Gordon, das F.B.I. Mann, den Mr. Lynch spielt (und der in seinem Anstand den alten Cooper vertritt), hat an einer Wand ein Foto einer Atomexplosion und an einer anderen ein Bild von Kafka – einem weiteren Meister der Entfremdung.

Kein Wunder also, dass wir unsere Masken aufsetzen und Rollen übernehmen, Polizisten und Dämonen, freche Mädchen und Motorradjungen spielen. Die Szene mit Wally Brando (Michael Cera) beginnt wie so viele in dieser Staffel wie die Büchse der Pandora: Es ist eine Anspielung auf den unglaublich jungen, schönen Brando im Film The Wild One von 1953; es nennt Brandos enge Freundin Wally Cox; und beschwört den alten James Hurley, den Kröpfer in einer Lederjacke, der auf einer Harley durch die erste und zweite Staffel fuhr. James war immer eine amüsante Interpretation von maskuliner Coolness, der auf diesem dunklen, einsamen Lynchian Highway unterwegs war. Wally Brando mag wie ein cooler Cartoon aussehen, aber er ist auch der Cartoon, den wir in unseren Spiegeln sehen.

MONSTER Holen wir uns Meta. Wir haben einen Filmkritiker und einen Fernsehkritiker, die über The Return diskutieren. Um welches Genre handelt es sich also? Herr Lynch hat gesagt : Es ist ein Film. Es ist in Teile zerbrochen. Es hatte eine Premiere in Cannes . Und die Grenze zwischen den Genres war für Mr. Lynch schon immer durchlässig: Mulholland Drive begann als ein kaputter ABC-Pilot , das unheimliche Kaninchenvolk des Inland Empire als Web-Sitcom .

Aber ich sage, es ist Fernsehen, verdammt, und nicht nur, weil ich mich der Vorstellung widersetze, dass das Fernsehen für das Kompliment dankbar sein sollte. (Das ursprüngliche Twin Peaks war offen und glücklich im Fernsehen, wobei die Tropen der Seifenoper und des Krimis verwendet wurden.) Die Rückkehr ist episodisch, auch wenn ihre Struktur frei ist. Es wurde für die wöchentliche Ausstrahlung und Verdauung entwickelt und hält jede neue Episode geheim – ähnlich wie Mad Men, die Mr. Lynch hat bewundert .

The Return profitiert von einer einheitlichen Stimme, bei der Mr. Lynch bei jeder Episode Regie führt und mit Mr. Frost schreibt. Aber auteuristisches Fernsehen ist heute häufiger als 1990. Diese Show unterscheidet sich von allem anderen, aber in der Vision, nicht in der Form. Ein Vermächtnis der ersten Twin Peaks ist es, ein Medium zu formen, das jetzt Platz für The Return bietet.

DARGIS Mr. Lynch kann The Return nennen, wie er will; er ist David Lynch! (Man kann es Fernsehen nennen; Sie sind James Poniewozik!) Es ist irrelevant für einen Künstler, der sich konsequent einfachen Erklärungen, vertrauten Erzählformen und den üblichen interpretativen Bewegungen widersetzt. Das ist ein Teil seiner Brillanz und die tiefe Freude an seiner Arbeit. Wir können ihn so oder so lesen, ein paar Freud abstauben, die Surrealisten durchwühlen, die Hacken zusammenklicken und die Geschichte beschwören: Mr. Lynch zum Beispiel wurde 1946 geboren, ein Jahr nach der Detonation der ersten Atombombe, ein Horror Wahrzeichen, das in The Return direkt zitiert wird. Wie alle anderen lebt er seitdem unter dieser existenziellen Bedrohung.

Ich wünschte, die ersten Twin Peaks hätten das Medium mehr geprägt. Es braucht es. Ich sage das nicht, weil ich ein Film-Snob bin (obwohl ich es natürlich bin); Es ist so, dass die meisten Filme und das Fernsehen so formelhaft sind. Ich mag und liebe natürlich einiges davon. Aber Kritiker können die modernste Unterhaltung auf großen und kleinen Bildschirmen, selbst die ausgesprochen autorengetriebenen und ehrgeizigsten, in ordentliche, aufgeräumte Erklärungsboxen zerlegen. Eine Show wie Mad Men, die ich auch bewundere, legt sich wie eine Landkarte an; wir wussten es fast sofort zu lesen.

Es scheint aufschlussreich, dass The Return nicht die von Ihnen erwähnten TV-Konventionen verwendet. Es ist kein selbstbewusstes Riff in den sich drehenden, aufgewühlten Welten der Tagesseifen. Gleichzeitig hatte es oft das Gefühl, dass Mr. Lynch und Mr. Frost direkt mit dem Fernsehen und seinem Publikum in Kontakt standen, manchmal mit humorvollen Beilagen. Zu anderen Zeiten wurde diese Auseinandersetzung konfrontativer, wie diese Szene mit dieser rätselhaften Kiste und ihren etwas düsteren Zuschauern, die sich gemütlich hinsetzen, um sie zu sehen, nur um den Kopf zu verlieren. Ich lachte. Hast du?

MONSTER Mr. Lynch hat kürzlich seine Liebe zum Zuschauen erklärt Auto-Customizing-Shows auf dem Velocity-Kanal. Ich bin mir nicht sicher, ob er urteilt!

The Return ist, wie sein Vorgänger, eine lustige Show. (Ein langes Wort: Hell-o-ooo! ) Aber es ist auch, wie du sagst, anders. Twin Peaks nutzte ein Krimi-Mysterium, um die Zuschauer auf den Weg ins Unbewusste zu locken. Die Rückkehr, die kein ABC-großes Publikum anziehen muss (ihre Zuschauerzahlen sind selbst für Pay-Cable-Verhältnisse gering), nimmt die Schnellstraße. In Twin Peaks war Laura Palmer der Haken; in The Return ist der Hook Twin Peaks.

Bin ich ein schlechter Mensch, wenn ich sage, dass Twin Peaks, das Setting, für mich der schwächste Teil der neuen Serie war? Ich liebe diese Charaktere und bin froh, dass das Roadhouse einen großartigen Buchungsagenten eingestellt hat. Aber die Wiedereinführungen haben sich oft unzusammenhängend und obligatorisch angefühlt. Ich mag es, wenn The Return gegen die leichte Befriedigung des Erinnerns an das Wann kämpft. Nehmen Sie die Rückkehr von Audrey Hornes Tanz: Er beginnt sentimental, wird gruselig und endet dann abrupt, als würde er aus einem – oder in – einem Albtraum erwachen.

Vielleicht kann man sich The Return am besten weder als Fernsehen noch als Film vorstellen, sondern als visuelle Kunst. (Mr. Lynch war Maler, bevor er Regisseur wurde.) Die Rückkehr hätte einfach eine publikumswirksame Museumsretrospektive sein können. Stattdessen handelt es sich um eine neue Kollektion von Künstlern, die ihr Handwerk weiterentwickelt haben, während sie ihre ewigen Motive wieder aufgreifen.

DARGIS Du bist kein schlechter Mensch, Jim. Es ist nur so, dass Mr. Lynch und Mr. Frost diesmal andere Dinge im Sinn haben und wenn Twin Peaks – als Stadt, als Idee – abgeschwächter erscheint als in der Vergangenheit, liegt es auch daran, dass die Welt draußen mit ihren erstaunlichen Mysterien und schrecklichen Schrecken , ist viel größer. Ich weiß nur, dass ich eine von Dr. Amps vergoldeten Schaufeln brauche. Mr. Lynch und Mr. Frost wissen eindeutig, dass wir bis zum Hals im Dreck stecken und dass jeder sofort mit dem Schaufeln beginnen muss.