„Die Ermordung von Gianni Versace“ Folge 4: Katzenische Intuition

Folge 4: „Haus am See“

Inzwischen scheint klar, dass die überzeugendsten Charaktere in The Assassination of Gianni Versace weder der ermordete Modedesigner sind, der 1997 vor seiner Villa in Miami Beach erschossen wurde, noch Andrew Cunanan, der Psychopath, der ihn getötet hat.

Stattdessen gehört diese Unterscheidung eher vorübergehenden Charakteren: in Episode 3 Marilyn Miglin, die Witwe eines Chicagoer Immobilienentwicklers, den Cunanan ermordet hat; und jetzt in Episode 4 David Madson, ein halbgeschlossener Architekt aus Minneapolis, der das Pech hat, Cunanans verliebte Aufmerksamkeit auf sich zu ziehen.

Im Gegensatz zu The People v. O.J. Simpson, dieser zweiten Staffel von American Crime Story fehlen überlebensgroße Charaktere wie Marcia Clark und Johnnie Cochran mit ihren Opernpersönlichkeiten, Ambitionen und Auseinandersetzungen. Cunanans mörderischer Ausbruch machte Schlagzeilen, aber hauptsächlich wegen des Ruhms seines letzten Opfers. Seine früheren Opfer blieben größtenteils im Dunkeln.

Während sich Versace in der Zeit zurückbewegt, versucht es, das Leben dieser Opfer in die Länge zu ziehen – und im Fall von Miglins Ehemann und Madson ist ihre verborgene Sexualität ein vereinendes Thema. Ob die Darstellungen korrekt sind, müssen andere entscheiden – mehrere Verwandte von Cunanans Opfern haben die Serie und Vulgar Favors, das Buch von Maureen Orth, auf dem sie basiert, kritisiert. Aber ich gebe fast widerwillig zu, dass es als narrativer Rahmen für die Darstellung der Opfer stark funktioniert hat, auch wenn die Motivationen ihres Mörders bisher ein Rätsel bleiben.

So wie Judith Light, die eine Witwe darstellt, die die Homosexualität ihres Mannes leugnet, der Breakout-Star der letzten Episode war, sticht Cody Fern als David Madson in dieser heraus. Seine Reise der Selbstfindung ist sowohl buchstäblich – Andrew zwingt David, ihn auf einen Roadtrip zu begleiten, nachdem er Davids heimlichen Liebhaber getötet hat – und symbolisch. Erst als es zu spät ist, erkennt David, wer er ist und wovor er flieht. Es ist der Stoff der Tragödie.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

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Die Episode beginnt in Madsons Loft-Wohnung in Lagergröße, die von grauen Metallregalen gesäumt ist. David und Andrew haben sich gestritten, und obwohl ihre Beziehung nicht genau erklärt wird, wird eine Romanze impliziert. Der Summer ertönt; unten ist ein Mann namens Jeff, zu dem Andrew sehr zu Davids Verärgerung gefragt hat.

Andrew schickt David nach unten, um ihn einzulassen. In der Lobby und im Aufzug erfahren wir viel:

• David erzählt Jeff, dass Andrew einen Heiratsantrag gemacht hat und nennt David den Mann seiner Träume und seine letzte Chance auf Glück.

• David sagt, dass er dies abgelehnt hat und bemerkt, dass die Homo-Ehe nicht legal ist, aber Andrew glaubt, Jeff sei der Grund, warum ich nein gesagt habe. Jeff ist überrascht, dass Andrew weiß, dass Jeff und David zusammen waren. Er hat diese Katzenintuition, sagt David.

• Jeff sagt, dass Andrew eine Waffe aus Jeffs Wohnung genommen hat und dass er gekommen ist, um sie zurückzuholen.

Während wir das alles verarbeiten, betreten die beiden Männer die Wohnung, und was als nächstes passiert, ist ein Mord mit einem Klauenhammer, zu bösartig und grausig, als dass ich es mir antun könnte.

Erschrocken und niedergeschlagen scheint David taub zu werden. Er fragt, warum Andrew Jeff getötet hat; Andrew antwortet, ich habe die Kontrolle verloren.

David ruft die Notrufnummer 911 an, aber Andrew zwingt ihn aufzulegen, indem er sagt, dass, wenn die Polizei eintrifft, sie beide ins Gefängnis gehen werden, und vermeidet unaufrichtig die Tatsache, dass er es war, der das alles in Gang gesetzt hat. Er argumentiert weiter, dass Homophobie Gerechtigkeit ohnehin unmöglich mache. Wenn die Polizei die Tür öffnet, sehen sie zwei Verdächtige, nicht zwei Opfer, sagt er. Und als David darauf besteht, dass er kein Mörder ist, antwortet Andrew: Sie werden dir nicht glauben. Sie hassen uns, David, sie haben uns immer gehasst. Du bist eine Schwuchtel.

Queere Leute haben einen Begriff für solch eigennützigen Zynismus: Chutzpeh.

Als er mit Andrew fliehen muss, sieht David die Reise als Symbol für ein Leben auf der Flucht: Ich überspiele alles, was die Polizei über mich herausfinden wird, und ich merke, dass ich dies mein ganzes Leben lang getan habe Leben: immer wieder spielen in dem Moment, in dem die Leute von mir erfahren haben. Später auf der Straße fügt er hinzu: Hatte ich wirklich Angst, als ich mit dir in dieses Auto stieg, dass du mich umbringen würdest? Oder hatte ich Angst vor der Schande, der Schande des Ganzen. Ist es das, wovor ich weglaufe?

In Davids Heimatstadt, Barron, Wis. , erfahren seine fassungslosen Eltern von den Detektiven in Minneapolis, dass ein Fremder namens Jeffrey Trail in Davids Haus mit 27 Schlägen von Davids stählernem Klauenhammer ermordet wurde. Die Detektive erzählen ihnen von einem anderen Fremden namens Andrew Cunanan, dessen Freunde in San Francisco als zuverlässig, intelligent und großzügig beschrieben haben. Davids Vater besteht darauf, dass sein Sohn unschuldig ist.

Ich sehe mit Sicherheit, Sie wissen vieles nicht über Ihren Sohn, sagt der Detektiv. Doch wie wir bald in einer herzzerreißenden Szene erfahren, weiß er wahrscheinlich mehr, als der Detektiv annimmt.

In einer von mehreren Rückblenden wird David gezeigt, wie er mit seinem Vater in der Garage spricht. Es ist die Garage eines Arbeiters (in einer früheren Rückblende waren die beiden auf die Jagd gegangen), und David hat seinen Abschluss an der University of Minnesota, Duluth, als bester seiner Klasse gemacht. Er sagt seinem Vater, dass er schwul ist.

Ich werde nicht lügen und sagen, dass es keinen Unterschied macht, antwortet der Vater. Sie wissen, was ich glaube. Und das ist vielleicht nicht das, was Sie hören wollten. Vielleicht wolltest du wissen, dass ich damit kein Problem habe. das kann ich nicht sagen. Aber was ich sagen kann ist, dass ich dich mehr liebe als mein eigenes Leben.

Es ist ein bittersüßer Moment, den viele Lesben und Schwule in seinen Gesamtkonturen wiedererkennen. Dass jemand mit einigermaßen toleranten Eltern Mitte der 1980er Jahre dennoch solche Scham und Selbsthass empfinden konnte, sagt implizit viel über diejenigen aus, denen diese emotionale Unterstützung fehlte.

Wir sehen uns noch einmal an, wie niederschmetternd diese Scham und dieser Selbsthass sein können, wenn Andrew und David an einer Straßenbar anhalten. Während David darüber nachdenkt, aus dem Badezimmer zu fliehen, wird Andrew von der Interpretation des Cars-Songs Drive aus dem Jahr 1984 zu Tränen gerührt, einem seltenen Moment wahrer emotionaler Verletzlichkeit von ihm, während sein Schmerz an die Oberfläche tritt. David verzichtet auf die Chance, sein eigenes Leben zu retten, und kehrt mit Andrew an den Tisch zurück. Vielleicht beruht ihr Bedürfnis nach menschlicher Verbindung auf Gegenseitigkeit.

In einem Diner am nächsten Tag erinnert sich David daran, wie Andrew ihn geblendet hat, als sie sich anderthalb Jahre zuvor in einer Bar in San Francisco trafen. Was wird dieser Mann in mir, einem Kleinstadtjungen, sehen? er erinnert sich, gedacht zu haben. Sie landeten in einem 1.000-Dollar-pro-Nacht-Zimmer im Mandarin Oriental. David fährt fort:

Ich erinnere mich, dass ich dachte: Wie hart muss ich arbeiten, um wie er zu leben, wie Andrew? Denn ich werde es tun. Außer es war alles gelogen. Sie haben noch nie für etwas gearbeitet. Es war ein Akt. Hast du Jeff deswegen getötet? Du hast ihn geliebt. Es war so offensichtlich. Aber am Ende hat er dich herausgefunden, nicht wahr? Es hat ein paar Jahre gedauert, aber er hat endlich dein wahres Ich gesehen und du hast ihn dafür getötet.

Andrew versucht das Thema zu wechseln und verspricht David, dass sie ein glamouröses Leben in Mexiko führen werden. Er kann nicht aufhören zu lügen.

Zurück im Auto kommt David zu einer weiteren, verspäteten Entdeckung – dass Jeff in die Irre geführt wurde, dass Andrew die ganze Zeit geplant hatte, ihn in Davids Gegenwart zu töten. Warum redest du immer von der Vergangenheit? fragt ein wütender Andrew. Wir hatten einen Plan. Wir hatten eine Zukunft.

Sie ziehen vorbei. Davids Schicksal ist besiegelt.

Episode 3 argumentierte, dass Verleugnung ein Überlebensinstrument sein könnte. Episode 4 weist darauf hin, dass die Anerkennung – der eigenen Person, des wahren Charakters anderer – einen tödlichen Preis verlangen kann.