Comfort Viewing: Warum ich alles mit Kathryn Hahn liebe

Hahns Fähigkeit, dem Zuschauer ihre privaten Gedanken so effektiv zu vermitteln, bringt sie in Gesellschaft einiger der Lieblingsschauspieler des Autors.

Heutzutage ist so wenig vorhersehbar – eine schmerzhaft knappe Wahl, eine Pandemie mit einem immer obskureren Endpunkt –, dass ich eine intensive Wertschätzung für zuverlässig wunderbare Dinge entwickelt habe, wie Mallomars und Buchen und Jesmyn Ward-Bücher.

Zu dieser Liste hinzufügen Kathryn Hahns Gesicht. Sie haben dieses Gesicht in allem gesehen, von albernen Komödien wie Bad Moms und We're the Millers bis hin zu sexy Peak TV wie I Love Dick. Es ist ein ausdrucksstarkes, offenes Gesicht, das sich leicht in skurrile Charaktere wie die geile Schwägerin in Step Brothers einfügt. Aber auch in dramatischen Nebenrollen brilliert Hahn, der den inneren Aufruhr der Frauen, die sie bewohnt, telegrafiert.

Nimm diese Szene aus das Finale der ersten Staffel von Transparent (Stichwort 12:04). Hahn spielt Raquel, eine sanfte Rabbinerin, die in Josh (Jay Duplass), den Bruder von Gaby Hoffmanns Ali, verliebt ist. Die beiden Frauen bedecken gemäß der Tradition Spiegel an einem Shiva. Ich könnte nicht glücklicher sein, strahlt Raquel, die Brauen nach oben gezogen und ernst. Aber Ali macht sich Sorgen, dann Mitleid.

Ich meine, ich sage nicht, dass er sexsüchtig oder liebessüchtig ist, sagt Ali über Josh. Ich weiß nicht, vielleicht ist er ein Liebessüchtiger. Über diese neue Wortwendung – Liebessüchtige – zu stolpern, ist für Ali so befriedigend, dass sie nicht aufschaut, um über die Auswirkungen auf Raquel nachzudenken. Aber die Kamera wechselt zu Hahn, um es uns zu sagen. Ihr Gesicht ist jetzt zerbrechlich, ihre suchenden Augen sind nach innen gerichtet.

Hahn hat ganze 90 Sekunden Zeit, um uns Raquels Verwüstung zu übermitteln, und das muss sie tun und gleichzeitig versuchen, es vor Ali zu verbergen. Diese Aufgabe löst sie schnell mit ihrem Gesicht und registriert subtile Abstufungen von Verwirrung, Scham und Verletzung, die nur wir, die Zuschauer, zu sehen scheinen.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Diese Fähigkeit – ihre privaten Gedanken an uns zu richten – bringt Hahn in Gesellschaft einiger meiner Lieblingsschauspieler, die ihre Fähigkeiten am aufregendsten in frühen Nebenrollen zeigten und ihre kleine Bildschirmzeit effizient nutzten. Ich denke an John Cazale in The Godfather, Philip Seymour Hoffman in Boogie Nights , Viola Davis in Far From Heaven und Brian Tyree Henry in Atlanta. Jede dieser Aufführungen fühlte sich an wie ein gelüftetes Geheimnis.

Um die Ungewissheit zu überwinden, sind hier drei Rollen – zwei Nebenrollen, eine Hauptrolle –, in denen Hahn ihr bemerkenswertes Gesicht effektiv und zuverlässig einsetzt.

'Mädchen'

Ich habe Hahn zum ersten Mal in Staffel 1 von Girls bemerkt, während eines Bogens mit vier Folgen, bei dem ich mich gefragt habe, wer ist? das? Sie wird als gehetzte, aber temperamentvolle berufstätige Mutter vorgestellt, die die junge, schöne Jessa (Jemima Kirke) als Babysitter engagiert hat. Hahn ist ein erfolgreicher Dokumentarfilmer – jemand, den Jessa zu werden hoffen könnte, wenn sie das Altern nicht als von Natur aus traurig ansehe. Aber in einer späteren Szene zeigt Hahns vorsichtiges Lächeln, dass sie die Unsicherheit versteht, die hinter Jessas Übermut steckt; sie hatte es auch einmal. Und dieser eine Blick gibt Ihnen die gesamte Hintergrundgeschichte ihres Charakters.

„Revolutionäre Straße“

Vergleichen Sie nun diese Darstellung einer urbanen, modernen Frau mit Hahns Rolle als unterdrückte Hausfrau der 1950er Jahre in Revolutionary Road (2008). Hahn hat eine Nebenrolle als Milly, die zusammen mit ihrem Mann Shep (David Harbour) von den charmanten Frank und April Wheeler (Leonardo DiCaprio und Kate Winslet) verzaubert ist.

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David Harbour als Shep Campbell und Kathryn Hahn als Milly Campbell in dem Film 'Revolutionary Road' von 2008 unter der Regie von Sam Mendes.Kredit...Francois Duhamel/Paramount Vantage

In einem Film, der mühsam Subtexte mit einem Sharpie buchstabiert – wir hatten ein weiteres Kind, um zu beweisen, dass das erste kein Fehler war, sagt April später zu Frank – ist es ein Segen, dass Hahn und Harbour, die gewöhnliche Vorstädter spielen, nur wenige Selbstdarstellungen haben -bewusste Linien und werden, nun ja, ihre Rollen spielen lassen.

Nachdem die Wheelers ankündigen, dass sie eines Abends Connecticut nach Paris verlassen, sind Shep und Milly allein in ihrem Schlafzimmer und kleiden sich in einen eleganten, bügeleisengebügelten Pyjama. Shep ist offensichtlich in April vernarrt, also ist seine Aufregung hier logisch. Aber warum bricht Milly schnell in Tränen aus? Ist sie in Frank oder April oder die Idee von ihnen verliebt? Es ist nichts, sagt Milly, während Shep sie ungeschickt tröstet.

Hahn spielt die Szene zweideutig, doch eines ist klar: Milly will ihre Angst vor ihrem Mann verbergen. Auch hier fühlt es sich an, als ob Hahn dieses Geheimnis nur uns zuflüstert.

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In Private Life spielen Hahn und Paul Giamatti ein Paar, dessen Versuche, im mittleren Alter ein Baby zu bekommen, alles andere als privat sind.Kredit...Jojo Whilden/Netflix, über Associated Press

'Privatleben'

Als Hahn 2018 die fleischige, chaotische Hauptrolle in Tamara Jenkins’ Private Life bekam, war sie so geschickt darin, ihre Darbietungen auszufüllen, dass ich das Gefühl hatte, mehr Zeit mit ihrem Charakter verbracht zu haben, als es die 123 Minuten des Films erlaubten. Es tat nicht weh, dass sie neben Paul Giamatti spielte, einem ebenso unglaublichen Schauspieler.

Die beiden spielen ein künstlerisches Paar mittleren Alters – Rachel, eine Schriftstellerin; Richard, ein ehemaliger Theaterregisseur, der mit allen Mitteln versucht, ein Baby zu bekommen. Der Film durchläuft schnell und ziemlich lustig die Demütigungen sowohl der Adoption als auch der assistierten Reproduktion. Szenen mit verurteilenden Sozialarbeitern werden durch Aufnahmen von Richard ergänzt, der sich Pornografie in einer Kinderwunschklinik ansieht.

Privatleben ist ein komisch passender Titel: Rachel und Richard tun die intimste Sache – ein neues Leben zu schaffen – vor einer Gruppe von Fremden. Richard erfährt, dass seine Spermienzahl in einem Aufwachraum voller anderer I.V.F. Patienten. Nachdem ein Arzt vorschlägt, ein Ei von einer Spenderin statt von Rachel zu verwenden, stürmt sie verzweifelt aus dem Haus, nur um sich mit Richard auf einer belebten Straße in New York City zu streiten. Ich stecke nicht die Körperteile eines anderen in meine Gebärmutter, schreit sie, als sie einer Frau Platz macht, die einen Kinderwagen schiebt.

Es ist bewegend zu sehen, wie Hahn sich diesmal keine Mühe gibt, ihre Gefühle zu unterdrücken, auch wenn sich Rachels Wut in eine rohe, rotzige Trauer verwandelt – weder für die Passanten noch für Richard. Die Schwachstelle, die Hahn während des gesamten Films mit uns teilt, ist genau das, was Rachel mit ihm teilt.