Zusammenfassung des Finales der zweiten Staffel von „The Deuce“: Trostpreise

Staffel 2, Folge 9: „Inside the Pretend“

Hey Harvey, das ist nur Geld. Es ist nur Geld. Was wir tun, geht nicht weg. Niemals.

Das ist Candy, die Harvey in einem niedrigen Moment in Inside the Pretend, dem lebhaften Finale der zweiten Staffel von The Deuce, niederschlägt. Aber es fühlt sich auch so an, als würde David Simon, der Mitschöpfer der Show und Drehbuchautor der Episode, über seine eigene Karriere sprechen. Keine der Shows, die Simon kreiert hat, war eine Bonanza der Einschaltquoten; selbst The Wire, seine berühmteste und angesehenste Serie, hatte Mühe, Zuschauer zu finden und gewann keine größeren Auszeichnungen, obwohl sie heute als eine der größten Shows der Fernsehgeschichte gilt. Langlaufende Serien wie Treme und The Deuce und Miniserien wie Generation Kill und Show Me a Hero folgten ungefähr dem gleichen Muster: hoher Beifall, bescheidene Zuschauerzahl, wahrscheinliche Kanonisierung auf der ganzen Linie.

Aber er arbeitet weiter. Und wenn es in seinen Shows um alles geht, geht es um die Freude und Würde an der Arbeit – und daran, sie gut zu machen.

Candy hat gelernt, dieses Gefühl der kreativen Befriedigung mitzunehmen und zu versuchen, den Lärm hinter sich zu lassen. Sie hatte in der zweiten Staffel qualvolle persönliche Momente, von der erzwungenen Fellatio eines Hollywood-Finanziers bis zu ihrer Verbannung von zu Hause in dieser letzten Episode. Dennoch ist sie die seltene Figur in The Deuce, die ihre Umgebung transzendiert. Sie könnte sich Sorgen machen, dass der Mob 115 % ihres Films wegnimmt. Sie könnte sich von einem Talkshow-Moderator beschämt fühlen, der sie im nationalen Fernsehen herabsetzt. Sie könnte sich darüber quälen, dass ihre Vergangenheit als Streetwalker und ihre Gegenwart als Regisseurin von Erotikfilmen ein lebenslanges Hindernis für Anerkennung und Beziehungen sein werden. Aber sie tut es nicht. Sie ist betrunken vom Filmemachen, und sie hat die meiste Zeit dieser Saison damit verbracht, selbstbewusst über dem Kampf zu summen. Niemand sieht so glücklich aus wie Maggie Gyllenhaal, und wir haben in letzter Zeit viel davon gesehen.

Vinnie ist auf der entgegengesetzten Flugbahn. Er verdient alle möglichen Arten von Geld, aber das Beste, was er sein kann, ist eine goldene Gans in einem geschmackvolleren Pferch. Als er am Ende der Episode über sein Imperium blickt, ist er das charismatische Zentrum des illegalen Universums der Serie, aber er weiß, dass es ihm nicht gehört. Es besitzt ihn. Und in der Zwischenzeit muss er mit der Gewalt leben, die wie ein Strudel um ihn herumwirbelt und droht, ihn einzusaugen.

Er muss auch mit sich selbst leben, was immer schwieriger wird. Vinnie ist in dieser Zeit als Person gewachsen, wie seine Szene mit seiner Ex-Frau und seinen Kindern zeigt. Er möchte ein normales Leben führen, mit Teppichratten, die im Hinterhof huschen, und er scheint jetzt die Fähigkeit zu haben, Häuslichkeit mehr zu schätzen als in seiner Ehe. Abby war einst eine weitere Affäre für ihn, eine bettlägerige College-Abbrecherin, aber jetzt ist sie ehrgeizig und unabhängig, und das hat ihn insgesamt zu einer fürsorglicheren und gewissenhafteren Person gemacht. Aber er kann die faustische Abmachung, die er für sich selbst getroffen hat, nicht überschreiten.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Das Beste, was Vinnie jetzt tun kann, ist zu versuchen, sich selbst und seine Leute auf einen höheren Standard zu setzen. Als Bobby ausgeflippt zu ihm kommt, weil Tommy einem ihrer Jungs, Black Frankie, befohlen hat, einen anderen ihrer Jungs zu töten, ist Vinnie weniger besorgt darüber als über Bobbys moralische Fehler. Zum einen haben Bobby und Frankie C.C. mitten im Wohnzimmer, und er schien nicht viel darüber nachzudenken. Dann, während er die Leiche einer anderen jungen Frau begräbt, entdeckt Vinnie, dass das minderjährige Mädchen, das sie auf demselben Friedhof begraben haben – dasjenige, das bei dem Brand im Wohnzimmer starb – immer noch keinen Grabstein hat.

Dies war das Mädchen, das einen Job im Salon bekam, weil Bobby wegen ihres Alters zwinkerte, ihr Leben durch grobe Fahrlässigkeit verlor und deren Überreste von einem Vater, der sich ihrer schämte, nicht abgeholt wurden. Für Bobby ist es skrupellos, ihr keinen Grabstein zu geben. (Wir sind besser als dieser Bobby, sagt Vinnie. Wir können besser sein.) Sie haben auch Grund, sich Sorgen zu machen, dass sie sterben, aber nur Vinnie scheint besorgt zu sein, verurteilt zu werden.

Inside the Pretend befasst sich auch mit den Folgen von zwei großen Todesfällen, C.C.s und Dorothys, die auf unterschiedliche Weise in der Community widerhallen. Niemand kümmert sich viel um C.C. außer Lori, die wegen der Möglichkeit, dass er überall auftauchen und sie terrorisieren könnte, auf koksbefeuerte Katatonie reduziert ist. Als sie endlich die Wahrheit herausfindet, ist Emily Meades Auftritt eine Tour de Force: niedergeschlagen vom Verlust eines Mannes, der jeden Aspekt ihres Lebens kontrolliert, beschwingt, keine Angst mehr zu haben. Der Titel der Episode stammt von Darlenes letzten Worten an Larry, als sie für immer aus seinem Leben tritt. Sie kann gehen, weil sie endlich erkannt hat, dass er ein vorgetäuschter Zuhälter war, der seine Rolle genauso überzeugend spielte, wie er den Wolf in Red Hot spielte. Aber C. C. war nie ein vorgetäuschter Zuhälter. Er war das Echte, bis ins Mark bösartig und manipulativ, und in dem Moment, in dem Loris Trauer sich zu einem Lächeln kräuselt, ist er besiegt.

Dorothys Tod nicht auf dem Bildschirm zu halten, ist eine geniale Sache, denn sie wird wie jede andere Leiche auf der Straße entdeckt, eine weitere Sexarbeiterin, die dutzende Male von der Polizei festgenommen und freigelassen wurde. In dieser Hinsicht ist es, als hätte sie C.C. nie verlassen. hinterher, das Schicksal getroffen zu haben, das sie einst als Sexarbeiterin einzuholen schien. Wichtiger ist jedoch, dass Dorothys Ermordung auch bedeutet hätte, ihren Mörder zu sehen, was nicht so mächtig ist wie die Vorstellung, dass alle Zuhälter an ihrem Tod schuld sind. Es ist nicht diese spezifische Tat, die Simon betont, sondern der kollektive Wille dieser Männer, das Leben einer Frau auszulöschen, die ihrem Endergebnis im Weg stand.

Und so belassen wir die Dinge in der Welt von The Deuce, in der Macht unverblümt in der Kette ausgeübt wird und die ganz unten buchstäblich entsorgt werden können. In der nächsten Saison wird die Stadt selbst das ultimative Mitspracherecht über die Zukunft des Viertels haben. Aber im Moment ist eine korrupte Untergrundhierarchie fest etabliert, diktiert von denen, die die Geldumschläge packen und denen, die sie erhalten. Der Wandel kommt – und mit ihm sicherlich eine weitere Reihe von Herausforderungen und Tragödien. Aber 1977 ist das diesjährige Mädchen auf den Straßen ziemlich egal.

Ausgaben:

• Es ist plausibel, dass ein Film wie Red Hot eine Kritik in Variety bekommen könnte, die kurze Beschreibungen von Deepthroating (wird seinem Ruf als ‚Ben-Hur‘ der Pornopixe nicht ganz gerecht) und Hinter der grünen Tür (Marilyn Chambers macht alles, ganz realistisch). Freut mich zu sehen, dass Candy Renee das Pantheon der Porno-Autoren macht.

• Rodneys drogensüchtiger Apothekenüberfall verlief wie erwartet. Officer Haddix schien ein korrupter Polizist zu sein, aber wenn er bei einem Raubüberfall mit einer Waffe in der einen und einem Bier in der anderen so vorgeht, dass er erst erschießt, Fragen stellt, dann Fragen stellt, wird er zu einem besonderen Fall. (Für Karate-Kid-Fans war es nicht einfach, Ralph Macchio so verkleinert zu sehen.)

• Pauls Nebenhandlung hat sich in dieser Staffel zu nichts Wesentlichem entwickelt, außer einem Blick auf eine befreiende – aber immer noch ziemlich gefährliche – Zeit, um vor AIDS ein schwuler Mann im Village zu sein. Am Ende ist er ein Echo von Vinnie, einem Verdiener, der sich aus seinem ewigen Engagement für den Mob nicht herauswinden kann.

• Ein schöner Lauf für Dominique Fishback als Darlene, auch wenn sie in dieser Saison auch nicht viel zu tun hatte. In der ersten Staffel nahm Darlene ein Busticket, das sie aus der Stadt bringen sollte, und brachte schließlich eine andere Frau mit, um herauszukommen. Der Wandel von dieser Darlene zu derjenigen, die diese Saison verlässt, ist nicht gut genug dokumentiert.

• VHS verändert zwar die Pornoindustrie, aber nicht so, wie Harvey es erwartet. Männer, die 100 Dollar pro Band zahlen, um sich Pornos in ihren 1000-Dollar-Videorecordern anzusehen, klingt wie eine Goldgrube, aber diese Preise sinken. Und die Arten von Filmen, die Candy machen möchte, werden größtenteils obsolet.