In „Game of Thrones“ die Freuden eines beschleunigten Tempos
Dieser Artikel enthält Spoiler für Staffel 6 von Game of Thrones.
Staffel 6 von HBOs Game of Thrones hatte Drachenkrieg, Auferstehung und das unrühmliche Ende eines Bastards. Vor allem aber hatte es die besten Vorher auf … Segmente der Fernsehgeschichte.
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Sie kamen mit freundlicher Genehmigung von ein krasses historisches stück die Arya Stark (Maisie Williams) während ihrer Ausbildung als Attentäterin in Braavos besucht und erneut besucht hat. Es erzählte einen Großteil des Kampfes der Serie um den Eisernen Thron als Farce – komplett mit Furzwitzen und Nacktheit – und besetzte die Lannister-Schurken der Serie als Helden und einige unserer Favoriten als Schurken und Possenreißer.
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Die Theaterszenen waren emotional; Durch sie wurde Arya Zeugin der Enthauptung ihres Vaters, die sie in Staffel 1 nicht mit ansehen musste gleiche Perspektive.
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Gleichzeitig waren die Show-in-a-Show-Szenen sportlich, wie es Game of Thrones bei all seinem Prunk selten war. Sie spielten schamlos auf den billigen Plätzen und durchbohrten die häufige Selbsternst der Show, wie der Eber der Bühnenstütze die Eingeweide des armen Robert Baratheon durchbohrte.
Es gab wichtigere Szenen in dieser Saison. Aber nur wenige waren angenehmer und keiner war repräsentativer für die neue, schauspielerhafte Stimme der Serie. Es war, als ob jemand plötzlich begriff: Weißt du was? Eine Geschichte über Familien zu erzählen, die um die Macht ringen, während eingefrorene Zombies die Welt bedrohen, kann tatsächlich Spaß machen.
Game of Thrones läuft seit sechs Staffeln im Fernsehen. Aber erst in diesem Jahr wurde daraus – meistens zum Besseren, manchmal zum Schlechten – eine Fernsehsendung.
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Dies war die erste Staffel, die fast vollständig an der Geschichte aus der unvollendeten Romanreihe Das Lied von Eis und Feuer von George R. R. Martin vorbeiging. Mr. Martins Kreation ist eine detailreiche Neuinterpretation des Fantasy-Genres, akribisch gebaut, moralisch nuanciert und geadert mit Ideen über Macht und Politik.
Es ist ein grandioser Rahmen für ein Pay-Cable-Epos. Aber die Showrunner von Thrones, David Benioff und D. B. Weiss, schienen oft von den Bemühungen belastet, seine literarischen Wirkungen zu reproduzieren, ganz zu schweigen von Mr. Martins zunehmend byzantinischen Verschwörungen.
Der beste Fernseher des Jahres 2021
Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:
- 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
- „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
- 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
- „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.
Staffel 6 war die erste, in der sich die Produzenten zu fragen schienen: Wie würden wir diese Geschichte schreiben und erzählen, wenn sie zuerst für die Leinwand und nicht für die Seite konzipiert wäre?
Die Antwort: schneller, einfacher und ansprechender. Wenn dies nicht die beste Staffel der Serie war, war es die unterhaltsamste.
Nach Jahren der Halteaktionen bewegte sich diese Saison wie ein Lauffeuer – buchstäblich in Königsmund, wo Cersei Lennister (Lena Headey) einen Brandenthauptungsschlag gegen ihre Rivalinnen ausführte. Winterfells langer Albtraum unter Ramsay Bolton (Iwan Rheon) zu einem Ende kommen . Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) ist endlich aus dieser Pyramide herausgekommen.
Szene für Szene nahm die Serie auch das Tempo auf. Es brauchte einmal seine Zeit, um Charakter A geduldig zu Punkt B zu bewegen; jetzt schneidet es sie einfach über Kontinente hinweg. Die Zeit verhielt sich nach den Gesetzen der TV-Relativität; Sam brauchte eine ganze Saison, um nach Oldtown zu kommen, während Varys es nach Dorne und zurück schaffte, bevor Sie ein Sandwich machen und essen konnten.
Auch der Schnitt und die Regie waren stärker koffeiniert. Sehen Sie sich den spannenden Aufbau von Cerseis pyrotechnischem Coup an – von September bis zum Kern von King’s Landing – eine alte Technik in Thrillern, die bei Thrones relativ neu ist.
Und der herzzerreißende Tod von Hodor ( Kristian Nairn ) enthüllte die Herkunft seines Namens wie ein zeitliches Rätsel von Lost, dessen erfahrener Regisseur Jack Bender die Episode gedreht hat. Es stützte sich auf eine weitere neue Falte, dank des Baumpsychikers Bran Stark (Isaac Hempstead Wright): Rückblenden, ein weiteres TV-Gerät, das die Serie meidete (und eines, das tatsächlich ein Element der Bücher wiederherstellte, ihre Abschweifungen in die Geschichte von Westeros).
BildKredit...Helen Sloan/HBO
Auf Charakterebene hat die Staffel die Art von Bögen gezogen, von denen das Serienfernsehen lebt, insbesondere die Reise von Sansa (Sophie Turner) vom Naiven zum Opfer zum Anführer. Ihr Annahme von Loyalität von Brienne (Gwendoline Christie) – Sie hören, wie Sansa zu ihrer edlen Statur heranwächst, während sie die Worte der Ehrlichkeit spricht – hat die Bechdel-Test in einer Saison, die ihre Treue zu ihren weiblichen Charakteren erneuerte.
Aber auch das neue Game of Thrones war oft weniger subtil, seine Dialoge eher netzwerkdramatisch. Der zynische Tyrion (Peter Dinklage) hat jetzt Zeilen geäußert, als ob es schwer für dich war, Daenerys zu trösten.
Auch die moralischen Linien waren weniger verschwommen, wenn auch nicht immer. Es war erschreckend zu sehen, wie leicht Arya Walder Frey seinen eigenen Söhnen in einem Kuchen gebacken servieren konnte, so befriedigend die tiefe Rache auch war.
Als die Serie an Dynamik gewann, verlor sie einen gewissen Sinn für das Poetische und Melancholische. Jon Snows Auferstehung war ein einfaches Handlungsinstrument, ohne das Gefühl, dass ein spiritueller Preis bezahlt wurde. Die Schlacht der Bastarde war optisch spektakulär, aber es war ein einfacher Kampf zwischen den Guten und den Schlechtesten, komplett mit einer echten Kavallerie, die den Tag rettete.
Es gab viele Todesfälle, Menschen und Schattenwolf – schenke Margaery, Tommen, dem Hohen Spatz, Osha, Wun Wun dem Riesen, Rickon, dem Ersatzerben und mehr, einen Arbor-Wein ein – aber nur Hodor ist wirklich gelandet.
Diese Körperzahl kann jedoch der Nebeneffekt sein, die Erzählung zu kürzen und ein Endspiel einzurichten. Die Saison endete mit der Konsolidierung von Macht und Allianzen, flatternden Bannern und fliegenden Drachen.
Die Kurskorrektur einer Erzählung wie Game of Thrones muss so sein, als würde man eine Invasionsflotte steuern. Letztendlich hoffe ich, dass es ein bisschen mehr auf die Charakter- und Themenbildung früherer Staffeln zurückgeht.
Aber ich kann nicht sagen, dass mir die Bereitschaft dieser neuen, breiigeren Version ausmacht, mit den Erdlingen zu spielen. Wie der verstorbene, unbekümmerte Bogenschütze Ramsay Bolton es vielleicht ausdrücken könnte, trifft man manchmal am besten, wenn man etwas tiefer zielt.