'The Handmaid's Tale' will mehr sein als TV-Medizin

Bruce Miller, der Showrunner für Hulus Adaption des dystopischen Romans von Margaret Atwood, spricht darüber, wie er Staffel 3 vor allem unterhaltsam gestalten wollte.

Was tun Sie, wenn die Realität unangenehm wie Ihre dystopische Fiktion aussieht?

Als Bruce Miller mit der Arbeit an einer TV-Adaption von Margaret Atwoods Buch The Handmaid's Tale aus dem Jahr 1985 begann, waren die Vorwahlen für die Präsidentschaftswahlen 2016 noch immer ausgeblieben. Der Oberste Gerichtshof war weniger konservativ. Tausende Kinder waren an der Südgrenze noch nicht von ihren Familien getrennt worden.

Die Ereignisse in Atwoods Roman, die in einer religiösen Diktatur namens Gilead spielen, in der die wenigen fruchtbaren Frauen von ihren eigenen Kindern getrennt und für mächtige Paare zur Fortpflanzung gezwungen werden, schienen … wenn nicht ganz unmöglich, so doch nicht unmittelbar bevorzustehen.

Seitdem haben Gesetzgeber in mehreren Bundesstaaten dafür gestimmt, den Zugang von Frauen zu Abtreibungen zu verbieten oder einzuschränken, und es scheint zunehmend möglich, dass Roe v. Wade angefochten wird. Familien wurden auseinandergerissen. Der Isolationismus hat geblüht. Viele der Dinge, die in der dritten Staffel von The Handmaid's Tale passieren, die am Mittwoch auf Hulu begann, sind nahe an dem, was in Amerika passiert, sagte Miller.

Es ist schrecklich, fügte er hinzu. Unsere Aufgabe ist es, darüber nachzudenken, was an einem der schlimmsten Orte der Erde passieren würde. Dann ist es unsere Ort.

Nachdem Miller und seine Autoren in der ersten Staffel an der Handlung von Atwoods Roman festhielten, gingen sie für die zweite über ihr Ausgangsmaterial hinaus und stellten sich die Verwandlung von June (Elisabeth Moss) von einer normalen jungen Frau in eher eine Freiheitskämpferin vor. Angesichts der Gelegenheit, Gilead im Finale der zweiten Staffel zu entkommen, entschied sie sich, zu bleiben. Kritiker fragten sich, ob das Elend nachhaltig sei.

In einem Interview in New York letzte Woche sprach Miller über Gewaltmüdigkeit, seine Bemühungen, die Serie in einem schwierigen politischen Klima unterhaltsam zu halten, und wie er eine Show leitet, die sich so sehr für die Erfahrung und den Schmerz des Frauseins interessiert. Dies sind bearbeitete Auszüge aus diesem Gespräch.

Es scheint mir, dass es in dieser neuen Staffel weniger Gewalt gibt als in Staffel 2.

Es kommt darauf an, wie man Gewalt definiert. Gilead ist ein brutaler Ort. Brutale Orte drücken sich durch Brutalität aus. Nur weil ich es satt habe, heißt das nicht, dass es aufhört. Ich versuche wirklich, nur die Dinge zu zeigen, die man, wenn man sie nicht sieht, weder die Geschichte noch die Charaktere verstehen würde. Sie müssen es mit June durchmachen, um sie zu verstehen. Das wegzunehmen bedeutet, das wegzunehmen, wogegen June kämpft.

Außerdem gibt es den warnenden Teil der Geschichte. Wir erfinden niemals Grausamkeiten, weil das nur wie Pornografie aussieht. Wir haben leider viel Material, das in der Welt existiert.

Die erste Staffel debütierte im ersten Halbjahr 2017. Wie hat sich das politische Klima in Amerika in den letzten zwei Jahren auf die Serie ausgewirkt?

Ich habe angefangen, Staffel 1 zu schreiben, bevor die Vorwahlen begannen. Ich hatte keine Ahnung, wer laufen würde. Es ist schön, das Gefühl zu haben, eine politische Show zu einer politischen Zeit zu machen – es ist nicht die ganze Zeit, dass die Leute darüber nachdenken, wie Regierungen funktionieren oder nicht funktionieren. Ich denke, all das Zeug hat jetzt viel mehr Einfluss auf Gespräche und auf die Welt.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

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Es ist nicht nur in Amerika. Wenn ich in andere Länder gehe, merke ich, dass sie das Gefühl haben, dass die Show ihr politisches System vollständig widerspiegelt, besonders als ich in Rio de Janeiro war. Sie waren verrückt nach der Show, weil sie eine #MeToo-Bewegung in ihrer Kultur haben, die andere und schwerwiegendere Probleme hat als unsere.

Ich denke, es gibt ein bisschen von dieser Geschichte, das Sie in Ihrer politischen Welt sehen können. Das ist seit 35 Jahren so, seit das Buch herauskam. Es ist die Universalität von Margaret, an die ich meinen Wagen hänge.

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Elisabeth Moss in Das Märchen der Magd.Kredit...Hulu

Es besteht das Gefühl, dass das Anschauen einer Show über eine repressive Dystopie nicht der beste Eskapismus ist, wenn sich Ihre politische Realität repressiv anfühlt. Hat das Ihre Einstellung zur Show als Unterhaltung verändert?

Ich möchte, dass die Show unterhaltsam ist. Das Wichtigste ist, dass Sie beim Einschalten bis zum Ende zuschauen möchten. Sie möchten nicht, dass es Menschen sind, die ihre Medikamente einnehmen. Sie möchten, dass es eine interessante Geschichte wird.

Ich möchte mit den Erwartungen der Zuschauer und den Erwartungen meiner Kinder spielen, weil sie so viel mehr Erzählungen konsumiert haben als ich. Sie sehen 70 Geschichten am Tag. Meine Tochter, die 14 Jahre alt ist, kommt herein und geht. Das ist der Bösewicht, nur aus der Perspektive der Aufnahme. Ich versuche nur, Tess zu täuschen.

Können Sie mir etwas über den Autorenraum erzählen und wie Sie eine Show machen, die sich so auf die Erfahrungen von Frauen konzentriert?

Wir hatten von Anfang an so ziemlich die gleichen Leute im Autorenraum. Der Raum ist mehrheitlich Frauen.

Es ist eine Show, die von der Sicht einer Frau getrieben wird: Es ist Juni, der durch die Welt zieht. Ich weiß nicht, wie das ist, so sehr ich es mir vorstelle. Das ist mein ganzer Job, ich schreibe immer jemand anderem, also gibt es Dinge, die ich nicht weiß.

Ich denke, eines der Probleme bei der Reise nach mehr Vielfalt und unterschiedlichen Stimmen im Autorenraum besteht darin, dass Sie keine singuläre Stimme wollen, weil eine einzelne Stimme am Ende genauso stereotyp ist. Sie wollen, dass die Leute dagegen ankämpfen. Man braucht also Menschen, die sowohl ehrlich sind als auch sich nicht schlecht fühlen, wenn man ihnen Fragen stellt über überpersönliche Dinge, über sexuelle Übergriffe, über Kindererziehung, über ihre Gefühle bezüglich Schwangerschaft, Fehlgeburten … all diese Dinge Sie müssen im Autorenraum diskutieren.

Wir haben versucht, jedes Jahr mindestens einen neuen Autor hinzuzuziehen, weil man jemanden haben muss, der die vorherige Staffel gesehen hat und sagen kann: Nun, das machte keinen Sinn.

Ein Großteil der Handlung wird von diesen zutiefst entsetzlichen Erfahrungen bestimmt: Vergewaltigung, Folter, Inhaftierung. Wie gehst du an das Schreiben über Traumata in der Serie heran?

Wir forschen durch Experten. Wir recherchieren tonnenweise. Ich fange immer gerne mit dem Echten an, denn darauf kann man hochrechnen.

Ich bin sicherlich kein Experte für Feminismus, Totalitarismus oder Bibel, und die Leute in der Show sind es, also muss ich Leute einbeziehen. Und ich denke, die größte Annahme, die ich machen kann, die mich ficken wird, ist die Annahme, dass ich weiß, wie es ist.

Zum Beispiel waren wir in dieser Staffel sehr daran interessiert, was passiert, wenn Emily [eine Magd, gespielt von Alexis Bledel] über die Grenze kommt. Sie ist jetzt ein Flüchtling. Wie zum Teufel sieht das aus? Und so haben wir die Aussage, die Sie machen müssen, und das sagt der Typ zu ihr: Wenn Sie in Ihr Heimatland zurückkehren, werden Sie dann als Frau verfolgt? Wären Sie der Gefahr von Folter oder Lebensgefahr ausgesetzt? Möchten Sie als schutzbedürftige Person in Kanada Asyl beantragen?

Junes Beziehung zu Serena, der Frau des Commanders, dem sie zugeteilt ist, war in der letzten Staffel so nuanciert und entwickelt sich weiter. An welchem ​​Punkt haben Sie sich entschieden, ihre Beziehung zu entwickeln?

Es passiert natürlich. Ich denke, es war Margaret Atwood, die die Entscheidung getroffen hat, dass sie eine so enge und komplizierte Beziehung haben, weil es so im Buch stand. Ich denke auch, dass wir Elisabeth und [Yvonne Strahovski, die Serena spielt] mehr folgen, als sie uns folgen. Das ist das Tolle am Fernsehen, man kann sich eine Episode ansehen und dann die nächste an die Aktionen der Schauspieler anpassen. Sie sind genauso Geschichtenerzähler, Erzähler wie wir.

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Yvonne Strahovski und Joseph Fiennes in Das Märchen der Magd.Kredit...George Kraychyk/Hulu

In welcher Beziehung steht die Serie zu diesem Buch?

Ich habe das Gefühl, dass die Show sehr eng mit dem Buch verbunden ist. Das Ziel der Show war nur, das Buch in eine TV-Show zu verwandeln; Ich hatte kein Interesse daran, etwas zu ändern.

Alle fragen: Wie könntest du das Buch fortsetzen? Ich bin wie, wie könnte ich nicht? Wenn ich die Chance bekomme, will ich nur wissen, was als nächstes passiert.

Ich glaube wirklich, dass ich nie weit weg von dem Buch komme. Ich weiß, dass die Leute das Gefühl haben, dass die Geschichte darüber hinausgeht, aber es ist Juni und Gilead. Ich habe viel Kontakt mit Margaret. Sie liest alle Drehbücher. Sie sieht Episoden, und deshalb fühlt sie sich genauso, denke ich – dass es eine gute Extrapolation ihrer Welt ist.

Aber jetzt schreibt Margaret eine Fortsetzung.

Ja, das wird interessant, oder?

Ja. Das ist ein schönes Wort. Der Schwierigkeitsgrad war 10 und wird jetzt 10 plus.

Der Juni scheint im Laufe der Show ein Erwachen gehabt zu haben, und sicherlich war der Juni in dem Buch in vielerlei Hinsicht weniger rebellisch.

Sie war auch eine Frau aus einer anderen Zeit. Wir waren uns bewusst, dass dieser Juni eher so sein sollte, wie Elisabeth auf der Welt ist, und nicht wie jemand, der vor 35 Jahren so alt war.

Elisabeth hat mir gezeigt, wie ein echter Held aussieht, dass es darum geht, niedergeschlagen zu werden. Es geht darum, winzig kleine Siege zu erzielen, die Sie verwenden, um winzige andere Siege aufzubauen. Was lernst du aus deinen Fehlern? Ich habe nicht das Gefühl, dass wir es sehr oft sehen, das Heldentum der bloßen Verbissenheit.

Es gibt einen Moment in der dritten Episode der neuen Staffel, in dem Junes Voice-Over mit ihrer Mutter spricht und sagt: Sie wollten eine Frauenkultur, jetzt gibt es eine. Es ist nicht das, was Sie meinten, aber es existiert. Die Idee des Widerstands in Gileads ist eine Version des weiblich -geführte Gesellschaft, die sich einige Feministinnen seit Jahrzehnten wünschen, ist wirklich interessant.

Das ist aus dem Buch. Und es gibt einige Dinge aus dem Buch, die das Autorenzimmer faszinieren, seit wir uns gesetzt haben. Wir haben überall Zitate aus dem Buch. Es geht viel mehr um Dinge, die uns hängen geblieben sind und uns verwirrt haben. Wir haben drei Jahre damit verbracht, dieses Zitat auseinander zu ziehen.

Ich liebe die Tatsache, dass es zeigt, dass eine Frauenkultur genauso giftig wie positiv sein kann. Dies ist eine Frauenkultur, aber es ist eine Frauenkultur, die vulkanisiert und dann auf sich selbst gestellt wurde.