'Perry Mason' Staffel 1 Premiere Recap: True Detective

Matthew Rhys spielt die Titelfigur als Privatdetektiv mit Pech in dieser düsteren neuen Prequel-HBO-Serie. Der Perry Mason Ihres Vaters ist er nicht.

Staffel 1, Folge 1: „Kapitel eins“

Der Protagonist von mehr als 80 Romanen von Erle Stanley Gardner, dem Star der Hörspiele und Fernsehfilme, und einer langjährigen Serie mit Raymond Burr, dem Thema von ein ziemlich guter Song von Ozzy Osbourne : Perry Mason hat seit seiner Gründung im Jahr 1933 viele Inkarnationen gesehen.

Aber die Prestige-Fernsehversion des Charakters für HBO, gespielt von Matthew Rhys und präsentiert von den Mitschöpfern und Mitautoren Rolin Jones und Ron Fitzgerald, ist nicht der Perry Mason Ihres Vaters. Oder die Ihres Großvaters oder Urgroßvaters. Wie in der Premierenfolge des neuen Perry Mason zu sehen ist, ist er noch nicht einmal ein Strafverteidiger. Tatsächlich ist er dem kriminellen Ende dieser Beschreibung näher als dem des Anwalts.

Wie von Rhys gespielt, dem begnadeten Co-Star von FXs düsterem, großartigem Spionagethriller The Americans, ist Perry ein Pechvogel. Ein Veteran des Ersten Weltkriegs (der Zweite Weltkrieg liegt acht Jahre in der Zukunft), der auf dem heruntergekommenen Milchviehbetrieb seiner Familie lebt, er hat einen 9-jährigen Sohn, den er nicht sieht, und eine Ex-Frau, die es nicht ausstehen kann ihm. Er fristet seinen Lebensunterhalt als Privatdetektiv, beschattet einen Schauspieler vom Typ Fatty Arbuckle im Auftrag eines Filmstudios, in der Hoffnung, ihn bei einem Verstoß gegen die Moralklausel zu erwischen – und landet dann in heißem Wasser, als er versucht, dem Studio mehr Geld in Rechnung zu stellen auch ein aufstrebendes Starlet auf frischer Tat ertappt.

Masons engster Kreis umfasst seinen jovialen Partner Pete Strickland (Shea Whigham); E. B. Jonathan (John Lithgow), ein Anwalt, der ihm Jobs vermittelt; Della Street (Juliet Rylance), Jonathans Anwaltssekretärin; und Lupe (Veronica Falcón), ein Pilot, mit dem er zusammen ist äußerst begeisterter Sex … ​​wenn sie nicht gerade damit beschäftigt ist, seine Farm zu kaufen, um Platz für die Landebahn zu schaffen, von der aus sie operiert.

Es ist durch E.B. dass Perry den Fall, der die Episode in Gang setzt, auf grausame Weise landet. In einer Sequenz, bei der der HBO-Star Tim Van Patten (The Sopranos, Boardwalk Empire, Game of Thrones, was auch immer) mit finsterem Elan inszeniert wurde, versuchen die Eltern von Baby Charlie Dodson, ihren Sohn vor den Entführern zu retten, die ihn auf die Angels Flight Railway, die versprach, ihn gegen ein exorbitantes Lösegeld zu befreien. Als seine Mutter und sein Vater ihn zurückholen, stellen sie zu ihrem Entsetzen fest, dass er bereits tot ist und seine Augen zugenäht wurden. (Ja, wir sind weit weg von Raymond Burr.)

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, rückt Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, das Internetleben inmitten einer Pandemie ins Rampenlicht.
  • „Dickinson“: Der Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin das ist todernst in Bezug auf sein Thema, aber unseriös in Bezug auf sich selbst.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären ist das Reichsein nicht mehr wie früher.
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .

Perry und Co. kommen über den wohlhabenden Holzmagnaten Herman Baggerly (Robert Patrick), ein Mitglied der elterlichen Kirche, angeführt von einer charismatischen Persönlichkeit namens Schwester Alice. Während seiner Ermittlungen gerät Mason mit den mit dem Fall beauftragten Detektiven des Los Angeles Police Department in Konflikt.

Ich vertraue der Polizei von Los Angeles nicht, dass sie die erforderliche Arbeit erledigt, sagt Baggerly. Im heutigen Klima hat diese Zeile einen Schlag – noch bevor wir sehen, wie einer dieser Detektive die Kabale von Entführern hinrichtet, mit denen er offensichtlich unter einer Decke steckt, kaltblütig.

Korruption, Folter, Mord, frontale Nacktheit, faule Münder, ein totes Baby: Perry Mason verfügt über die gesamte Palette der genrerevisionistischen Techniken von HBO. Aber Rhys ist der Leim, der alles zusammenhält. Ich kann mich nicht erinnern, wann ich das letzte Mal eine Hauptdarbietung gesehen habe verkörpert , mangels eines besseren Wortes; Jeder Blick, jeder Ausdruck und jede Geste von Rhys scheint aus Müdigkeit zu bestehen, so wie Abraham Lincolns Hütte aus Baumstämmen gebaut wurde. Kredit muss auch an die Kostümabteilung gehen, die von Emma Potter geleitet wird, die ihn ausschließlich in Kleidung kleidet, die aussieht, als ob sie aus dem Korb gezogen worden wären, in den sie drei Tage zuvor geworfen worden waren. Als wir entdecken, dass Mason den Leichenbestatter bestochen hat, um die Kleidung von Menschen zu stehlen, die darin gestorben sind, Ja, das klingt ungefähr richtig ist die einzig richtige Antwort.

Und Rhys 'Performance als Perry ist nicht nur eine leere, wehe-ist-mir-traurige-Sackerei. Vielleicht sind es seine angedeuteten Erfahrungen im Großen Krieg, die durchschlagen, aber er wirkt wie ein Mann, der so ist, wie er ist, weil ihn die Schrecken der Welt wirklich, wirklich treffen. (Das Schlimmste, was Sie je gesehen haben, der Bestatter erzählt ihm von dem toten Baby. Was wissen Sie, was ich gesehen habe? kommt die Antwort.) Als Perry die verstümmelte Leiche des Babys untersucht und vorsichtig einen Faden herauszieht, der zum Nähen des Säuglings verwendet wurde Augen geöffnet, die Kamera verweilt auf seinem Gesicht, während er Entsetzen und Trauer unterdrückt. Ein leichtes Zittern der Unterlippe ist die einzige körperliche Katharsis, die ihm sein Körper erlaubt.

Es ist mehr als alles andere diese Aufnahme, die mich von dieser Version des Charakters und seiner Reise durch die Unterwelt von Los Angeles der 1930er Jahre überzeugt hat. Jede Show, die ein Kind tötet, ist es ihrem Publikum schuldig, dieses Töten ernst zu nehmen; das klingt nach einer Binsenweisheit, aber solche Morde können in skrupellosen Händen billiges Pathos und Schockwert bieten. Trotz seines Hollywood-Glanz und Perrys Murphy’s Law-Possen ist Perry Mason auf den ersten Blick eine Show, die die Ernsthaftigkeit dessen versteht, was sie sowohl ihrem Protagonisten als auch ihrem Publikum präsentiert.

Es ist auch eine Show, die dem Zuschauer einige ungetrübte Freuden bietet. Ich persönlich bin ein Trottel für den Klang von Lithgows Stimme, und ich werde Whigham in fast allem zusehen. Van Patten inszeniert die Episode mit Schwung und vermeidet die biederen Töne der typischen Prestigeküche.

Ebenso hebt sich die jazzige Partitur von Terence Blanchard sowohl vom symphonischen Ansatz als auch von den sprudelnden Synthesizern ab, die zum Industriestandard geworden sind. Perry Mason sieht im Moment im Fernsehen nicht wirklich aus, klingt oder fühlt sich an wie etwas anderes. Das ist ein Fall, den ich gerne annehme.

Aus den Fallakten:

• Jeder hat etwas vor. Jeder hat einen Winkel, der etwas verbirgt. Und alle sind schuldig. Dieses betrunkene Geschwätz von Perry, geliefert an sein Liebesinteresse Lupe, klingt für mich sicher wie ein Leitbild für die Show.

• Gayle Rankin leistet hervorragende Arbeit als Emily Dodson, die Mutter des getöteten Babys. Ihre Szene mit Mason, in der sie ihn aufgrund der Art und Weise, wie er seine Zigarette hält, als Veteran identifiziert – instinktiv die Glut mit der Hand abschirmt, um im Dunkeln nicht gesehen zu werden – und in der sie reumütig das Alter seines Sohnes anmerkt, ist entsprechend schmerzhaft anzusehen.

• Als der Eröffnungstitel über einer Straßenszene erscheint, geht Perry mitten durch die Buchstaben, als ob die Show es kaum erwarten kann, loszulegen. Es ist ein subtiler Trick, aber er fügt ein Gefühl der Dringlichkeit hinzu.