Rezension zu „Von Wölfen erzogen“: Ridley Scott unter den Androiden

Als Produzent und Regisseur einer neuen HBO-Max-Serie frönt der Macher von Blade Runner und Alien seiner Vorliebe für unheimliche Roboter und mondäne Science-Fiction.

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Amanda Collin spielt eine tödliche Androidin in Raised by Wolves, die am Donnerstag auf HBO Max uraufgeführt wird.

Ridley Scott, wenn er sich in seinem Great-Man-of-Science-Fiction-Modus befindet, kann sich darauf verlassen, dass er ein unverkennbares Bild liefert. In der neuen Serie Raised by Wolves handelt es sich um eine schwebende Android-Tötungsmaschine – eine Mischung aus einem Erzengel und dem heißen Roboter von Fritz Langs Metropolis – die Menschen mit ihrem Todesschrei bespritzt. Es ist die Version dieser Show der regnerischen Neon-Stadtlandschaft in Blade Runner oder des in der Brust explodierenden Parasiten in Alien.

Raised by Wolves, das am Donnerstag mit drei Folgen auf HBO Max Premiere feiert, wurde von Aaron Guzikowski erstellt, der die Serie The Red Road erstellt und den Film Prisoners von Denis Villeneuve geschrieben hat. Aber Scotts Name steht an erster Stelle in den Pressenotizen – er ist ausführender Produzent und führte bei den ersten beiden Episoden Regie – und er hat eine nachgewiesene Affinität zu Androiden. Es ist keine schlechte Wette, dass in seinem Kopf grünes Licht aufging, als er das Potenzial dieses tödlichen Roboters in Guzikowskis Geschichte sah.



Bekannt als Mutter und zum Leben erweckt von der dänischen Schauspielerin Amanda Collin und einer beträchtlichen Digitaleffekt-Crew, ist sie so ziemlich die ganze Show durch die sechs Episoden von Wolves, die den Kritikern zur Verfügung gestellt werden. Es finden noch andere Dinge statt, darunter ein Religionskrieg und vor allem ein ausgeklügeltes, vielschichtiges Nachdenken über die Bedeutung von Elternschaft und Familie.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

    • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, rückt Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, das Internetleben inmitten einer Pandemie ins Rampenlicht.
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    • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .

Aber sie sind eher Datensätze als Drama; Sie haben das Gefühl, als hätten sie von den intelligenten Androiden der Show zusammengestellt. Was Ihr Interesse weckt, sind die Auftritte von Collin und Abubakar Salim (als Mutters Partner, Vater) – gut ausgeführte Beispiele für die Formalität und Jenseitigkeit, die für die filmische KI typisch sind. – und die Momente, in denen sich Collins blasse Haut in eine bronzefarbene Rüstung verwandelt und sie sich mit ausgebreiteten Armen in die Luft erhebt.

Wolves beginnt damit, dass Mutter und Vater auf einem entfernten, struppigen Planeten abstürzen, nachdem sie von atheistischen Kräften mit einer Reihe eingefrorener menschlicher Embryonen durch den Weltraum geschickt wurden, die einen umfassenden Krieg gegen eine religiöse Gruppe namens Mithraics verlieren. (Der in der Show praktizierte Glaube ähnelt dem Christentum, gibt ihm jedoch den Namen und die Gottheit eines tatsächlichen alte römische Religion hält alles sicher abstrakt.)

Während die Androiden ihr Lager aufschlagen und ihre künstliche Familie aufziehen, sind die Paradoxe fertig. Mutter und Vater, die darauf programmiert sind, jede Vorstellung vom Übernatürlichen abzulehnen und ihnen Atheismus einzuflößen, sind natürlich die neuen Adam und Eva, die damit beauftragt sind, die menschliche Rasse in ihrem unfruchtbaren Eden neu zu starten. Und da sie gezwungen sind, immer drastischere Maßnahmen zum Schutz der Kinder zu ergreifen, reagieren sie immer menschlicher und stellen die Vorstellung auf die Probe, dass es keine Seele gibt.

Ihr neues Zuhause ist kein Paradies – die meisten Kinder erliegen einer Krankheit, und nur Campion (Winta McGrath) verheißt nichts Gutes für die Menschheit. Es ist also sowohl eine Gefahr als auch eine Chance, wenn ein Schiff mit tausend Mithraics auf demselben Planeten ankommt.

All diese Szenen finden in der sehr sehenswerten ersten Episode statt, die die gedämpfte Grandiosität hat, die Scott in diese Art von Material bringen kann. (Die Serie als Ganzes weist andere Merkmale auf, die manchmal für Scotts Filme charakteristisch sind: grimmige Effizienz und ein Humor, der bestenfalls versteinert ist.) Sobald die Gläubigen ankommen und Mutter in den Kampfmodus wechselt, verwandelt sich die Show in eine konventionellere Fernsehwissenschaft -fi Groove, der seine Flashback-Enthüllungen, beschwerliche Reisen und auffällige Gewalteinlagen aufteilt. Travis Fimmel und Niamh Algar fügen als mithraisches Paar etwas Mut hinzu, mit ihrer eigenen ungewöhnlichen Familienordnung, ihren Gegenstücken und Antagonisten für Mutter und Vater.

Es wird nicht viel versucht, die Quellen dessen, was wir beobachten, zu verbergen oder zu verfeinern; Wenn überhaupt, scheint Wölfe stolz darauf zu sein, ein Abkömmling zu sein. Das Framework erinnert stark sowohl an Battlestar Galactica, in seiner Kombination aus großen Ideen und apokalyptischer Weltraumoper, als auch an die Mechanik der Terminator-Filme. Die weiß gekleideten Mithraics, die durch eine Wüstenlandschaft traben, beschwören Star Wars her; die harten allegorischen Elemente, The Handmaid's Tale; die stilisierte Sprache und Bewegungen der Androiden, die britische Serie Humans. Ein mysteriöses, huschendes Kind im Umhang ist das neueste Zitat der unheimlichen Figur in Don’t Look Now.

Wenn Ihr Appetit auf unheilvolle Science-Fiction-Action stark ist, kann Raised by Wolves leicht untergehen, obwohl meiner beträchtlich ist und ich immer noch festgestellt habe, dass meine Aufmerksamkeit von der zweiten oder dritten Episode abschweift. Da hilft es nicht, dass die in Südafrika gedrehte Produktion einen tristen, grauen Look hat.

Es ist unterhaltsam zuzusehen, wie Mutter und Vater auf die harte Tour lernen, Eltern zu werden, verwirrt und traurig über die Neigung menschlicher Kinder, zu manipulieren, zu lügen und in bodenlose Abgründe zu fallen. Aber meistens ist es nur das Warten darauf, dass Mutter sich anzieht und uns einen weiteren Adrenalinschub gibt.

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