Rot, Reich und Blau: Bau der Welt von „Der Mann im Hohen Schloss“

Was wäre, wenn Hitler gewonnen hätte?

Dieses Konzept, ein düsteres Gedankenexperiment für Historiker und Science-Fiction-Autoren , wurde für die Produzenten von etwas komplizierter Der Mann im Hohen Schloss.

Diese neue Serie über Amazon stellt eine Welt vor, in der die Achsenmächte im Zweiten Weltkrieg triumphierten und Amerika in drei Zonen aufteilten: das von New York aus regierte Groß-Nazi-Reich im Osten und Mittleren Westen; die japanischen Pazifikstaaten, die von San Francisco aus regiert werden; und eine verlassene neutrale Zone, die sie teilt und ungefähr entlang der Rocky Mountains verläuft.

Die Serie spielte 1962 und verlangte von den Machern der Show, eine Welt zu konzipieren und aufzubauen, die erkennbar amerikanisch war, aber ihre ausländischen Aufseher widerspiegelte. Diese Spannung drückt sich sowohl in grandiosen Momenten aus, wie einer Aufnahme eines riesigen Neon-Hakenkreuzes auf dem Times Square, als auch in subtileren Signalen eines tristen, besetzten Amerikas, das nie einen Nachkriegsboom erlebt hat.

Man muss sich etwas verirren, aber man darf nicht zu weit gehen, sonst fühlt es sich in unseren Vorstellungen nicht mehr richtig an, sagte Frank Spotnitz, der ehemalige Produzent von Akte X, der diese Show erstellt hat. Es ist ein Zeitdrama für eine Zeit, die es nie gab.

Die 10-teilige Serie, die am Freitag bei Amazon erhältlich sein wird, basiert auf einem Roman des visionären Science-Fiction-Autors Philip K. Dick aus dem Jahr 1962.

Die Handlung beinhaltet einen aufkommenden alternativen Kalten Krieg zwischen Japan und Deutschland und hängt hauptsächlich von einer jungen Frau namens Juliana (Alexa Davalos) ab, die einen Schmuggelfilm entdeckt, der darauf hindeutet, dass die Dinge möglicherweise nicht so sind, wie sie scheinen.

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Eine Vision von einem San Francisco, das von den triumphierenden japanischen Streitkräften regiert wird.Kredit...Amazon Studios

Mr. Spotnitz und andere haben kürzlich darüber gesprochen, wie sie die Welt von The Man in the High Castle aufgebaut haben.

Kombinieren, nicht ersetzen

Als Herr Spotnitz das Pilotdrehbuch recherchierte, sprach er mit einer Reihe von Historikern darüber, wie die Achsenmächte im Zweiten Weltkrieg hätten bestehen können und erneuerte im Allgemeinen die historischen Grundlagen der ursprünglichen Geschichte, die vor über 50 Jahren geschrieben wurde. In einem etwas tangentialen Beispiel stirbt Hitler in der Serie an der Parkinson-Krankheit, von der viele Historiker glauben, dass er tatsächlich anstelle von Syphilis, wie der Roman es hatte, hatte.

Aber noch wichtiger: Herr Spotnitz wollte wissen, was für eine Welt er gebaut hätte, wenn er gewonnen hätte?

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

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Darum geht es in der Show wirklich: um die Werte einer faschistischen Gesellschaft, sagte er.

Die Produzenten wollten nicht einfach oberflächliche Teile der deutschen und japanischen Kultur über Szenen in New York und San Francisco legen, sondern untersuchten, wie die Lehren der Achsenmächte durch einen amerikanischen Filter aus der Mitte des Jahrhunderts aussehen würden.

Frühe Produktionsgrafiken für die Times Square-Sequenz umfassten Werbetafeln für Bier und Würstchen, aber Mr. Spotnitz ließ sie in Schilder umwandeln, die den Wert von Arbeit und Pflicht fördern. Eine Szene im Haus eines NSDAP-Chefs namens Obergruppenführer John Smith (Rufus Sewell) wurde wie eine alte Familiensitcom gedreht, in der sich der Sohn am Frühstückstisch über einen sich selbst bewerbenden Hitler-Jugend-Kumpel in der Schule beschwert. Sein Vater erklärt geduldig, dass sein Sohn seinem Land mehr Ehre erweisen wird, denn Egoismus hat Amerika vor dem Krieg ruiniert.

Wenn Sie die Augen zusammenkneifen und ignorieren, dass der Typ ein Hakenkreuz am Arm hat, sagte Mr. Spotnitz, sieht es sehr nach 'Vater weiß am besten' aus.

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Alexa Davalos in Der Mann im Hohen Schloss.Kredit...Amazon Studios

Verabschieden Sie sich von Farbe

Amerikas eigentliche Nachkriegszeit umfasste die Rassentrennung und den Beginn des Kalten Krieges, aber an der Oberfläche war es eine Zeit großen Optimismus, in der die Ästhetik des Weltraumzeitalters und Glenn Miller im Radio Elvis wich. Aber in einem besiegten Amerika gäbe es keinen 57er Chevy, keine Pudelröcke, keinen Rock ’n’ Roll.

Die Produzenten entschieden sich für eine entsättigte Farbpalette, um die Trostlosigkeit einer besetzten Nation sowie die utilitaristischen Werte ihrer faschistischen Eroberer zu signalisieren. Der verwaschene Look ist auch Teil dessen, was es wie die Vergangenheit aussehen lässt, sagte Spotnitz.

Aber sie wollten es auf die altmodische Weise machen, sagte Drew Boughton, der Produktionsdesigner, anstatt technische Effekte zu verwenden, um die Farbe abzuschwächen. Ein Großteil der frühen Action spielt sich in schmuddeligen Innenräumen ab: Fabriken, Bars, Julianas bunkerartiges Apartment in San Francisco. Bei den Fahrzeugen entschieden sich die Hersteller für schlichte Limousinen – es gab eine strikte No-Flossen-Politik – und Trucks in gedeckten Farben.

Die Kostümbildnerin Audrey Fisher orientierte sich an einer Reise nach Ost-Berlin in den 1980er Jahren. Es schien, als wäre die Zeit vor 20 Jahren stehen geblieben, und über allem lag ein grauer Dunst, also habe ich das als Ausgangspunkt genommen, sagte sie.

Für die zivilen Charaktere bedeutete das Erdtöne und sehr wenige Muster, und alle neu hergestellten Kleidungsstücke waren zerknittert, um sie alt und abgenutzt aussehen zu lassen. Aus eingebildeten Bescheidenheitsgeboten tragen Frauen in der Show Oberarm-verdeckende Blusen und Jacken sowie konservative Röcke; Hosen wurden nur bei rebellischen weiblichen Charakteren wie Julianas Schwester, einer Underground-Agentin, verwendet. Männer tragen immer noch Hüte, basierend auf dem Folklore dass es John F. Kennedy war, der das Ende ihrer Popularität bewirkte. In unserer Geschichte gab es keinen John F. Kennedy, sagte Mr. Spotnitz.

Für die High-End-Kleidung der deutschen und japanischen Elite projizierte Frau Fisher Vorkriegstrends und diskutierte mit Herrn Spotnitz, welche Designer den Konflikt überlebt haben. Ich glaube, Coco Chanel hat es geschafft, sagte sie.

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Die Macher der Show wollten eine Welt schaffen, die erkennbar amerikanisch war, aber ihre ausländischen Aufseher widerspiegelte.Kredit...Amazon Studios

Einige der Insignien brachten jedoch ihre eigenen Probleme mit sich. Es ist wirklich schwer, entsättigt zu sein und immer noch dieses leuchtende Nazi-Rot zu haben, sagte Herr Spotnitz.

Löschen, aber sparsam

Computergenerierte Bilder waren natürlich eine Kernkomponente, die charakteristische Sequenzen wie die Times Square-Szene und Aufnahmen eines japanischen San Francisco mit der Golden Gate Bridge im Hintergrund konkretisierten.

Aber solche Effekte waren nicht so durchdringend, wie man meinen könnte, zum Teil, weil ich es nicht mag, sagte Herr Spotnitz. Es wirft mich immer aus der Geschichte, wenn ich es erzählen kann, und ich kann es immer erzählen.

Vielleicht 20 Prozent jeder großen Außenaufnahme seien digital manipuliert worden, sagte Curt Miller, der Senior Visual Effects Supervisor, vieles davon ist eine Frage der Subtraktion. In schwungvollen Helikopter-Aufnahmen der Skyline von Manhattan beispielsweise entfernten Techniker alle offensichtlichen Wolkenkratzer der Nachkriegszeit, einschließlich des Komplexes der Vereinten Nationen. Das Visual-Effects-Team fügte an seiner Stelle ein riesiges Nazi-Hauptquartier ein. Wir haben bei all unseren Aufnahmen sehr darauf geachtet, dass es das höchste Gebäude war, damit es bedrohlich und imposant wirkte, sagte Terry Hutcheson, ein Produzent für visuelle Effekte.

In den meisten Fällen bestand die größte Herausforderung darin, Zugang zu Gebäuden zu bekommen, die tun existieren. Die Eigentümer vieler Gebäude, die für die Show gesucht wurden, weigerten sich, teilzunehmen, als sie hörten, dass wir ein Nazi-Hakenkreuz an der Fassade aufhängen wollten, sagte Herr Spotnitz.

Die Produktion tat alles, um die Emotionen der Einheimischen während der Dreharbeiten nicht zu erschüttern, bedeckte Armbinden zwischen den Szenen und wartete so lange wie möglich, bevor sie aufrührerische Fahnen und Transparente hisste. Aber eine gewisse Unbeholfenheit war unvermeidlich. Während des Pilotdrehs in Seattle wandte sich eine Frau an Herrn Spotnitz, um nach den japanischen Soldaten zu fragen, die vor einem Busbahnhof standen. Sie sagt: ‚Ich komme von den Philippinen; Ich erinnere mich an diese Uniformen “, sagte er.

Das Schwierigste sei gewesen, mit diesen legitimen Empfindlichkeiten umzugehen, sagte Mr. Boughton, und mit dieser sehr beunruhigenden Idee.