Rezension: ‚Atlanta‘ und der surreale Diebstahl des Lebens

Atlanta Robbin' Saison

Auswahl der NYT-Kritiker

Ein Zeichen für großartiges Fernsehen, das Atlanta in seiner ersten Staffel im Jahr 2016 out of the box manifestierte, ist, dass Sie keine Ahnung haben, wohin eine Episode gehen wird, bis Sie dort ankommen.

Donald Glovers Komödie über das Leben am Rande der Hip-Hop-Szene von Atlanta könnte jeden Moment einen Umweg machen. Es war eine detailreiche Geschichte über Beziehungen, Geld und das schwarze Leben, die uns auch einen schwarzen Rapper namens Justin Bieber bescherte, eine abendfüllende Debatte über gefälschte Kabelnachrichten (mit gefälschten Werbespots) und eine Szene, in der Menschen von einem überfahren werden unsichtbares Auto .

In der Atlanta Robbin' Season, die am Donnerstag bei FX beginnt, beginnt das Mysterium mit dem Titel. Ist das einfach Staffel 2 von Atlanta? Ist es eine komplett neue Serie?

Es ist das Gleiche. Und es ist anders. Und das ist eine wundervolle, surreale, urkomische Sache.

Atlanta ist nicht CSI: Atlanta geworden. Es setzt die Geschichte von Earn (Mr. Glover) fort, dem Manager seines Cousins ​​Alfred (Brian Tyree Henry), der unter dem Namen Paper Boi rappt. Aber zuerst lässt es uns mit einer anderen Reihe von Charakteren ab, in einer Vignette über ein eigenartiges Verbrechen – nicht gerade Komödie, nicht gerade Krimi, sondern eine Art absurder Hybrid.

Das führt uns in die Robbin‘ Season ein, ein Begriff, der von Alfreds nüchternem Kiffer-Philosophen-Mitbewohner Darius (Lakeith Stanfield) definiert wurde: die Zeit kurz vor Weihnachten, in der Geschenke gekauft werden müssen und alle essen müssen.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Aber wo hört die Raubtiersaison auf und wo beginnt das normale Leben? Besonders für die kämpfenden Kreativen in Atlanta (Alfreds Hitsingle brachte ihm mehr Ruhm als Geld ein) kann es schwer zu sagen sein.

Jede der ersten drei Episoden beinhaltet oder erwähnt Raubüberfälle, manchmal beängstigend, manchmal lächerlich, wie bei dem bewaffneten Mann, der aus dem Nichts einen alten Freund hochsteckt und sich dabei überschwänglich entschuldigt: Hey, my fault, bro.

Aber es gibt auch Betrügereien und Hektik und den alltäglichen Taschendiebstahl. Als Earn mit Van (Zazie Beetz), seinem Freund, seiner zeitweiligen Geliebten und der Mutter seines Kindes, ausgeht, weigert sich das Kino, einen 100-Dollar-Schein von ihm anzunehmen, nimmt aber einen von dem weißen Mann mittleren Alters hinter ihm in die Schlange.

Dieser Fokus rückt das in der ersten Staffel nur sporadische Thema auf den Punkt: die Dieberei des Alltags. Geld in Atlanta ist wie eine okkulte Kraft, die durch alles fließt, aber nur durch arkane Künste und Anrufungen zugänglich ist.

Sie können seine Präsenz im loftartigen Büro eines Streaming-Musikunternehmens spüren, das Earn und Alfred besuchen. Nach einem enttäuschenden Treffen – das Audiosystem hat Pannen beim Versuch, Alfreds Musik abzuspielen – wandern sie herum und sehen einen anderen Künstler in einem Konferenzraum, der für begeisterte Mitarbeiter auftritt. Der Erfolg scheint so nah, aber er steckt hinter undurchdringlichem, schalldichtem Glas.

Die Staffel stellt auch Clark County (RJ Walker) vor, einen erfolgreicheren Rapper, dessen Manager – ein Weißer – Verbindungen hat, um die reichen Werbeverträge zu sichern, die Alfred entgehen. (Obwohl er sich abseits der Bühne entspannt, wurde er von der Branche in eine Bad-Boy-Rolle gegossen; die einzige Unterstützung, die er angeboten hat, sind weiße Cheddar-Snack-Chips mit Kokain.)

Wenn die Charaktere in Atlanta Geld bekommen, ist es, als würde irgendwo ein stiller Alarm losgehen; die ganze Welt konzentriert sich darauf, das neu gefundene Geld von seinem Besitzer zu trennen. Ein Glücksfall zieht neue Freunde auf Zeit an; Nachtclubs verwandeln sich in hungrige Geldschöpfungswirbel.

Zusammen mit dem neuen Titel hat Atlanta Robbin' Season eine andere, seriellere Struktur als die impressionistische erste Staffel. Was zum Glück dasselbe ist: der trockene Humor, der üppige visuelle Stil, den der häufige Regisseur Hiro Murai etabliert hat, und die mühelose Gewandtheit der Autoren mit der Sprache und den Macken der sozialen Medien. (Ein brillanter Anfang ist die Popularität von White-Girl-Akustik-Covern von Rap-Songs auf YouTube.)

Das Geschichtenerzählen in Atlanta ist traumhaft, was auch ungewöhnlich realistisch ist. Wie im Leben kündigen sich seltsame oder komische Entwicklungen nicht an, bevor sie passieren: Sie beginnen einfach zu passieren, und dein Bewusstsein muss nachholen. Das Gefühl der Unausgeglichenheit, das dadurch entsteht, ist das Summen, wenn man Atlanta zusieht.

Diese Begeisterung setzt in der ersten Episode ein, in der Earn einen Streit im Haus seines Onkels Willy moderiert (ein knisternder Gastspot der Komikerin Katt Williams). Willy erwähnt beiläufig, dass er einen Alligator im Badezimmer hat. Sie sehen keinen Alligator, nur eine geschlossene Tür. Macht er Witze? Könnte sein. Aber jetzt befinden Sie sich in einer Welt, in der ein Alligator im Nebenzimmer sein könnte.

Das ist es, was Atlanta so gut kann: Sie blind in Szenen fallen zu lassen und darauf zu vertrauen, dass die Orientierung das halbe Vergnügen sein wird.

Die Herangehensweise erfordert große Aufmerksamkeit, und die Episoden belohnen ein zweites Anschauen. Aber sie sind kaum Hausaufgaben. Mr. Glover und sein kreatives Team (einschließlich seines Bruders Stephen) haben genug Kontrolle über ihr Material, um akribisch ausgearbeitete Episoden zu produzieren, die sich wie beiläufige Zottelhund-(oder Alligator-)Geschichten abspielen. Robbin' Season ist so gut, fast kriminell.