Kritik: In ‚Barry‘ tötet dieser Schauspieler sie, Offstage
- Barry
- Auswahl der NYT-Kritiker
Wenn es eine Sache gibt, die das Fernsehen der HBO-Ära ausmacht, dann sind es Dramen über gewalttätige Männer. Zweitens sind es Komödien, die in und um das Unterhaltungsgeschäft spielen.
Barry, das am Sonntag auf HBO beginnt, ist beides, ein gewagtes Mash-up, das die Schokolade des Premium-Kabels in seine Erdnussbutter steckt, seine Waffe in seine Schminke.
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Die Titelfigur (Bill Hader), ein Auftragskiller aus dem Mittleren Westen, fliegt nach Los Angeles, wo sein Handler Fuches (Stephen Root) dafür gesorgt hat, dass er einige persönliche Geschäfte für den tschetschenischen Mob erledigt.
Dieses Geschäft betrifft einen aufstrebenden Schauspieler und Personal Trainer, der eine Affäre mit der Frau eines Gangsters hat. Doch der Schlagerjob wird kompliziert, als Barry bei seinen Recherchen in eine Schauspielklasse stolpert und nicht nur von einer der Schülerin, Sally (Sarah Goldberg), sondern auch von der Schauspielerei selbst begeistert ist.
Er ist nicht gut darin. Er zeichnet sich durch das Schießen von Menschen aus, eine Fähigkeit, die er als Marine in Afghanistan geschärft hat, und Fuches drängt ihn, in seiner Spur zu bleiben. Die Schauspielerei sei ein sehr offener Job, sagt er. Du könntest malen! Hitler hat gemalt! John Wayne Gacy hat gemalt! Es ist ein gutes, solides Hobby.
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Der beste Fernseher des Jahres 2021
Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:
- 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, rückt Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, das Internetleben inmitten einer Pandemie ins Rampenlicht.
- „Dickinson“: Der Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin das ist todernst in Bezug auf sein Thema, aber unseriös in Bezug auf sich selbst.
- 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären ist das Reichsein nicht mehr wie früher.
- „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .
Die von Mr. Hader und Alec Berg (Silicon Valley) kreierte Serie mischt auf geniale Weise Wetwork und trockene Ironie. (Die Beziehung zwischen Barry und Fuches, wie sie sich entwickelt, ist sehr die eines frustrierten Schauspielers und eines geldgierigen Agenten.)
Aber es wäre eine kalte Satire ohne die Verwandlung von Mr. Hader, der am besten dafür bekannt ist, ausgefallene Charaktere wie zu spielen Stefon am Samstagabend Live. Sein Barry ist so fest gewickelt, dass er summt – er ist wie ein etwas verrückterer Michael Shannon-Charakter – aber Mr. Hader zeigt Ihnen auch zum ersten Mal, wie das Licht in ihm aufleuchtet.
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Der Kriminelle, der direkt vorgeht oder so tut, als wäre er ein Mini-Genre für sich ( Banshee, Lilienhammer ). Es gibt mehrere Möglichkeiten, die Sie von einer Hit-Man-in-Hollywood-Geschichte erwarten können: Der Mörder erteilt den Showbiz-Schwindlern einige Lektionen oder er entdeckt, dass ihm die Kriminalität einzigartige Einblicke in die menschliche Natur gegeben hat.
Nicht so bei Barry. Mord ist für Barry ein nervenaufreibender Tagesjob, der ihm nichts Gutes getan hat, außer die Rechnungen zu bezahlen. Es ist eine unordentlichere, besser bezahlte Version von Kaffeeschleudern.
Es gibt ein wiederkehrendes Thema in Kabeldramen, dass Kriminalität, wenn auch nicht bewundernswert, zumindest authentischer und aufregender ist als das überzivilisierte Heteroleben. Walter White in Breaking Bad sagt, dass er sich durch Verbrechen lebendig gefühlt hat. Tony Soprano, so ein Monster er auch sein mag, wird ständig mit erbärmlichen und neidischen Zivilisten wie Artie Bucco kontrastiert.
Hier ist Barry der Schnooker. Er ist nicht von seiner Arbeit beseelt, sondern ausgelaugt. Für jemanden, der tötet, um seinen Lebensunterhalt zu verdienen, ist er schrecklich passiv, da er seine Karriere als Auftragsmörder mehr passieren ließ, als dass er sie verfolgte.
Als Barry versucht, Sally zu gewinnen, indem er ihr ein unglaublich teures Geschenk kauft, wird sie von dem seltsamen Wechsel von Tony Soprano abgeschreckt. Als sie ihn auf seine giftige Männlichkeit anspricht – ohne zu wissen, wie giftig sie wirklich ist – nimmt Barry es sich tatsächlich zu Herzen, auch wenn es ihm schwerfällt, die Lektion anzuwenden.
Aufgrund von Sallys Rolle als Folie in einer wirklich sehr männlichen Show wünschte ich, ihr Charakter wäre besser ausgearbeitet. Barry ist jedoch von oben bis unten gut besetzt, von Henry Winkler als Gene, dem leidenschaftlichen, aber albernen Lehrer der Schauspielklasse, bis hin zu einem die Szene stehlenden Anthony Carrigan als NoHo Hank, einem unpassend höflichen tschetschenischen Leutnant.
Die Spritzer-Komödie ist nichts für Zimperliche, aber Barry spielt geschickt mit dem Kontrast zwischen Barrys beiden Welten. Seine Mafia-Kunden haben ihren eigenen Hollywood-inspirierten Sinn für Theatralik, wie wenn Hank einen Treffer unnötig kompliziert macht, indem er darauf besteht, dem Ziel eine Kugel per Express-Mail zu schicken, weil es cooler ist.
All dies könnte glatt rüberkommen, wenn Barry nicht auch bereit wäre, bei Bedarf dunkel zu werden, und wenn Mr. Hader weniger effektiv wäre, das Drama in seiner Comicfigur zu finden. Die letzte Hälfte der Saison findet einen anderen Gang, da es dem von Schuldgefühlen geplagten Barry immer schwerer fällt, seine Berufung von seiner Nebenbeschäftigung zu trennen.
Indem er seine Geschichte auf die Spitze treibt, gerät Barry in einen universellen Konflikt. Wie viele von uns, die keine Attentäter sind, möchte Barry glauben, dass er moralische Kompromisse eingehen kann, während er sich sagt: Das bin ich nicht. (Er sieht sich in der Rolle von Macbeth, aber in seiner Lektüre befolgte Shakespeares mörderischer Schotte nur Befehle.)
Aber es kommt ein Punkt – Barry überquert diesen Punkt und dann einige – wo das ein Topf ist. Was du tust, ist, wer du bist. Barrys Zielpersonen, wenn sie noch am Leben wären, würden bezeugen, dass der Typ, der sie getötet hat, echt war.
Es ist ein kniffliges Spiel, das Barry spielt, unser Mitgefühl für seinen Protagonisten zu kultivieren und uns dann mit dieser Anerkennung zu konfrontieren. Und das Staffelfinale wirft die Frage auf, wie lange die Serie ihre Double-Life-Prämisse durchziehen kann.
Aber vor allem gelingt Barry das Kunststück und entwickelt sich zu etwas Tiefgründigerem, als seine hochkonzeptionelle Prämisse vermuten lässt. Sie erwarten nicht, dass diese Komödie ihr Ziel so findet, wie sie es tut. Und wie Barry Ihnen sagen kann, ist dieses Überraschungsmoment das Kennzeichen eines Profis.