Kritik: „Fargo“ sieht doppelt in einer mittlerweile vertrauten Umgebung

Minnesota in Fargo ist, wenn auch nicht im Leben, das Land der 10.000 Macken. Da am Mittwoch die dritte Staffel beginnt, ist es berechtigt zu fragen, ob diese FX-Anthologie des selbstgebackenen Mordes sie alle aufgebraucht hat.

Unter den Ähnlichkeiten zwischen dieser und den ersten beiden Staffeln (abgesehen von den ah-jeez-Akzenten): ein lokaler Polizist mit einer ausdruckslosen Art; eine giftige Familienrivalität; unglückliche Amateur- und Semipro-Kriminelle sind über ihren Köpfen hinweg; und eine dämonische äußere Kraft, die das Gute und das Greifende gleichermaßen ausbeutet.

Diese Elemente wurden vom Showrunner Noah Hawley (Legion) aus dem Film Fargo aus dem Jahr 1996 und einer Tasche mit anderen Titeln der Regisseure Joel und Ethan Coen entlehnt. Jetzt borgt sich die Serie sie selbst. Fargo wird zu einem meisterhaft gemachten Meta-Gebräu, einem Remix aus einem Remix.

Im Mittelpunkt dieser Folge steht Ewan McGregor, der mit sich selbst in der Hauptrolle spielt. Er ist Emmit Stussy, der wohlhabende Parkplatzkönig von Eden Prairie, Minn. Und er ist Ray Stussy, Emmits verbitterter Bewährungshelferbruder, der einen Groll über ein Erstgeburtsrecht hegt, von dem er glaubt, dass Emmit ihn betrogen hat.

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Michael Stuhlbarg, links, und Ewan McGregor als Emmit Stussy in Fargo.Kredit...Chris Large/FX

Mr. McGregor verwandelt sich in seine eigenen Vorher-Nachher-Bilder. Emmit ist poliert, aufgeblasen und selbstzufrieden. Ray ist der jüngere Bruder, sieht aber älter aus, ein abgewetzter Schuh eines Mannes, dessen rote Corvette – Schminkschild ACE HOLE – seine besten Tage im Rückspiegel hat, genau wie er.

Der Effekt des Castings besteht nicht darin, die Ähnlichkeit der Brüder zu zeigen, sondern wie das Leben und die Umstände sie so unterschiedlich geformt haben. Es ist bemerkenswert und kein bloßer Stunt.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, rückt Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, das Internetleben inmitten einer Pandemie ins Rampenlicht.
  • „Dickinson“: Der Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin das ist todernst in Bezug auf sein Thema, aber unseriös in Bezug auf sich selbst.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären ist das Reichsein nicht mehr wie früher.
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .

Ray ist knapp bei Kasse, um einen Verlobungsring für seine Bewährungshelferin/Verlobte Nikki Swango (Mary Elizabeth Winstead) zu kaufen. Natürlich läuft es schlecht – Fargo schlecht.

Emmit hat seine eigenen Probleme, da er sich mit V. M. Varga (David Thewlis), einem öligen internationalen Investor, vermischt hat, als er in der Großen Rezession Bargeld brauchte. (Die Saison spielt 2010.) Was Emmit für eine Ausleihe hielt, erzählt Varga ihm, sei in Wirklichkeit ein Partnerschaftsvertrag, und er taucht mit einem angeheuerten Kosakenmuskel auf, um die Bedingungen durchzusetzen.

(Richtig: Falls Sie dachten, es gäbe keine popkulturelle Arbeit, die nicht an aktuelle Ereignisse erinnert, handelt es sich in dieser Staffel um einen zwielichtigen Immobilienmogul mit gefährlichen russischen Verbindungen.)

Wie in den vergangenen Staffeln wurden in den ersten zwei Stunden viele Geschichten erzählt – ein Verhör in der DDR 1988, ein Einblick in die Welt der kompetitiven Bridge – die sich irgendwann überschneiden könnten. Im Nexus ist Carrie Coon, die das Abzeichen von Patrick Wilson und Allison Tolman aus den vergangenen Saisons als geradlinige Polizistin Gloria Burgle erbt. (Bunte Namen gibt es in Fargo so reichlich wie Schnee im Januar.)

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Carrie Coon in Fargo.Kredit...Chris Large/FX

Der wahre Reiz der Geschichte ist die Freude der Show, sie zu erzählen. Es gibt kein Geplapper wie das Fargo-Geplapper. Nikki beschreibt ein verpatztes Verbrechen als unergründliche Stecknadelkopferei. Als Emmits rechte Hand Sy Feltz (Michael Stuhlbarg, in a Jona Jameson flattop) eine Idee zunichte macht, tut er das so: Oder – und das ist der andere Weg – nicht.

Mr. Hawley lieh sich diese Stimme von den Coens, machte sie sich aber zu eigen. Er hat auch ein scheinbar unwahrscheinliches Projekt am Leben erhalten, indem er nicht die Handlung des Originalfilms nachbildete, sondern seine Sensibilität, die mit der anderer Coen-Filme vermischt wurde. Staffel 1 hatte einige No Country for Old Men; Staffel 2, eine Sorte von Miller's Crossing. Staffel 3 kommt dem verrückten Coen näher: ein Spritzer Raising Arizona, ein Klecks The Big Lebowski.

Und die Besetzung hat ein coeneskes Händchen dafür, stilisierte Charaktere reich menschlich zu machen. Nikki von Frau Winstead ist eine scharfsinnige, charismatische Unruhestifterin, ein Trinkhalm. Mr. Thewlis – mit Zähnen wie ein zerstörter Friedhof – ist geschwätzig schmierig als Varga, ein gerissener Parasit, der Emmits Geschäft als seinen weichbäuchigen Gastgeber sieht.

Wenn das Setup – Mephistophelsches Böses gegen Anstand der Heimatstadt, wobei der gewöhnliche Mensch in der Mitte versagt – ein wenig bekannt vorkommt, ist es möglicherweise zu früh, um zu urteilen. Staffel 2 wiederholte auch die erste in ihren Anfängen, bevor sie erweitert wurde und ihre eigene komische Opernstimme fand.

Es kann auch ein bisschen unfair sein. Hat jemand damit gerechnet, dass sich Law & Order mit jedem Fall neu erfindet? Fargo könnte, wenn es weitergeht, eine groß angelegte Version eines TV-Standbys sein, das zuverlässige Verfahren mit erstklassigem Talent.

Es gibt Schlimmeres als Prestige-TV-Komfortessen, ein Minnesota-Hotdish, das in einer Vier-Sterne-Küche zubereitet wird.