Rezension: Le Carrés „The Night Manager“ mit Amoral Arms Dealing

Die Romane von John le Carré sind von Schatten und Mehrdeutigkeiten durchdrungen. Daher ist es ein wenig beunruhigend, dass Der Nacht Manager, die erste Fernsehadaption eines Le-Carré-Romans seit 25 Jahren, so hell und geradlinig ist und trotz einiger böser, aber notwendiger Morde so klar ist, für wen wir uns einsetzen sollen. Wenn Fernsehsendungen Kiefer hätten, wäre diese quadratisch.

Herr le Carré hat für diese sechsteilige britisch-amerikanische Miniserie geworben, die letzten Monat auf BBC und hier ab Dienstag auf AMC gezeigt wurde, und er ist zusammen mit zwei seiner Söhne ein ausführender Produzent. Aber der Drehbuchautor David Farr und die Regisseurin Susanne Bier (I na Better World ) hatten die Lizenz, die Zeit (vom ersten Golfkrieg bis heute) und die Schauplätze (aus der Yacht eines bösen Waffenhändlers wird eine fantastische spanische Villa; Mittelamerika wird im Nahen Osten) und das Ende auf eine Art und Weise abzumildern, die le Carré-Liebhaber wahrscheinlich verabscheuen werden.

Trotz der Aktualisierung wirkt die Produktion durch und durch altmodisch. Die ersten Episoden, in denen die Amoralität des Waffenhändlers Richard Roper (Hugh Laurie) mit dem filmischen Äquivalent von dicken Kreidekonturen mit seinem extravaganten Lebensstil verbunden wird, wirken wie ein Bond-Film ohne Humor. In der mittleren Phase, als der rachsüchtige Hotelmanager Jonathan Pine (Tom Hiddleston) Ropers Organisation infiltriert und Ropers junge Freundin Jed Marshall (Elizabeth Debicki) erblickt, spielen sie wie eine steife britische Version eines glänzenden Amerikaners der 80er oder 90er Jahre Melodrama – Against All Odds oder Revenge, wobei Mr. Hiddleston eine sehr zurückhaltende Version einer romantischen Hauptrolle von Jeff Bridges oder Kevin Costner spielt.

Die natürliche Tendenz besteht darin, Mr. Hiddlestons Leistung mit der von Alec Guinness als George Smiley in der definierenden Le Carré-Adaption Tinker, Tailor, Soldier, Spy von 1979 zu vergleichen. Aber das wäre unfair, und nicht nur, weil Mr. Guinness es war einer der großen Schauspieler seiner oder jeder Zeit. Pine in The Night Manager ist eine andere und weniger interessante Heldenvariante als der gequälte Bürokrat Smiley. Er ist ein ehemaliger Soldat, der wegen einer zufälligen Verbindung zu Roper vom britischen Geheimdienst rekrutiert wurde.

Da ist nichts sehr Zweideutiges. Und Mr. Farr und Ms. Bier, die die Chronologie der Geschichte linear gestalten und ihre szenischen und spannenden Elemente betonen, haben keinen Weg gefunden, das Innenleben, das Mr. le Carré Pine schenkt, hauptsächlich durch die Filigranität seines Schreibens zu reproduzieren. Mr. Hiddleston, dessen Stil nicht zu Protagonisten des Hauptdarstellers tendiert, vermittelt Pines Ambivalenz gegenüber der Gewalt, die er begehen muss, hat aber nicht viel mehr zu spielen.

Die Smiley-Rolle in The Night Manager ist die von Burr, dem in London ansässigen Agenten, der Pine rekrutiert und versucht, nicht immer erfolgreich, ihn zu überwachen und zu unterstützen. Die Miniserie wechselt das Geschlecht des Charakters, macht ihn weiblich (und besetzt eine hochschwangere Olivia Colman aus Broadchurch), betont jedoch die Rolle und zieht es vor, an exotischeren Orten im Nahen Osten und auf dem Kontinent zu bleiben. Der einzige Darsteller, der Eindruck macht, ist Mr. Laurie, dessen Fähigkeit, Charme, Bedrohung und trockenen Humor zu mischen, gut zu Roper passt.

The Night Manager wurde 1993 veröffentlicht und war Mr. le Carrés erster Roman nach dem Kalten Krieg, und man konnte sehen, wie er daran arbeitete, neue Arten von Helden und Schurken in seinen Rahmen trüber Loyalitäten und moralischer Unsicherheit zu integrieren. Zwei Jahrzehnte später fühlen sich die Nachfolger, die er fand, bereits seltsam an (in einer Welt, in der Selbstmordattentaten lauter sprechen als Spionage), und dasselbe kann von dieser glänzenden, generischen Adaption gesagt werden.