‘The Assassination of Gianni Versace’ Premiere: Someone Really Special

Folge 1: „Der Mann, der in Mode sein würde“

Eine halbe Stunde nach Beginn der zweiten Staffel von FXs American Crime Story kommt eine Szene, die in ihrer Dreistigkeit verblüfft. Ein Tourist, dessen Bitte um ein Autogramm der Designer Gianni Versace wenige Augenblicke zuvor höflich abgelehnt hat, gafft vor dem Herrenhaus von Versace. Versace wurde auf seiner eigenen Eingangstreppe erschossen, wo eine Blutlache zurückbleibt, nachdem die Leiche weggetragen wurde. Sie rast unter dem gelben Polizeiband hindurch, das den Tatort absperrt. Sie taucht eine Seite aus einem Hochglanzmagazin ein – könnte es Vogue sein? – in die noch nasse Pfütze und steckt ihr gruseliges Souvenir behutsam in einen durchsichtigen Plastikbeutel.

Die Ermordung von Gianni Versace vor seinem palastartigen Haus in Miami Beach am 15. Juli 1997 hatte so viele Elemente eines Fernsehskandals – Mode, Berühmtheit und Psychopathie, alles vor dem Hintergrund einer 1930 Villa im mediterranen Stil wo jetzt ein Zimmer für 1.000 Dollar pro Nacht zu haben ist – dass die Erzählung selbst leicht zu einem grotesken Akt werden könnte, mit dem Publikum in der Position des Andenkens hortenden Touristen. Zu seiner Ehre ist die Ermordung von Gianni Versace bisher meist respektvoll erzählt, so dass sich diese Verdian-Tragödie in einem stattlichen Tempo unter der Sonne Südfloridas entfalten kann, wenn auch nicht in chronologischer Reihenfolge.

Die Staffelpremiere funktioniert vom Morgen des Verbrechens rückwärts: Versace (Edgar Ramírez), der in seiner Villa aufgewacht ist und in einem rosa Hausgewand gefrühstückt hat, wird erschossen, als er von einem Strandspaziergang zurückkehrt, um einige Zeitschriften zu kaufen. Der Mörder ist der 27-jährige Andrew Cunanan ( Darren Criss ), den wir zum ersten Mal mit einem Rucksack voller Pistole und einer Kopie von Caroline Seebohms Buch The Man Who Was Vogue: The Life and Times of Condé Nast von 1982 sehen. Bevor Cunanan sich für einen Mord wappnet, nimmt er sich die Zeit, um sich auf einer öffentlichen Toilette zu übergeben. Wir sehen, dass ein Anti-Schwulen-Bogen auf den Stall geätzt wurde.

Das Klischee der mörderisch (normalerweise verschlossen) homosexuell – von Neid, Lust, Selbsthass etc. zum Töten getrieben – ist so verbreitet und müde, dass mich die plumpe Badezimmer-Graffiti-Szene innehalten ließ: Sind die Motive dieses Serienmörders komplex genug, um neun Stunden Fernsehen durchzuhalten?

Meine Bedenken wurden vorerst durch die robusten Darbietungen – Mr. Ramírez als das leise kalabrische Genie, Mr. Criss (Glee, American Horror Story) als den nicht so charmanten Soziopathen – und durch das Drehbuch von Tom Rob Smith und das von Ryan Murphy zerstreut Richtung, die eine Zeit heraufbeschwören, die sich sowohl neu als auch fern anfühlt.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
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  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Für diejenigen, die es sich leisten konnten, hatten antiretrovirale Therapien einen Aufschub vom Todesurteil, das AIDS darstellte, gewährt, aber schwule Männer wurden immer noch routinemäßig mit Angst, wenn nicht sogar mit Verachtung betrachtet. Die grundlegende Akzeptanz ihres Lebens und ihrer Beziehungen durch den Mainstream, geschweige denn rechtliche Anerkennung, war ein weiter Weg. Diskussionen über schwule Sexualität hing ein Makel, doch die Sehnsucht nach Gemeinschaft, Liebe und Freude war seit der schlimmsten AIDS-Krise ein Jahrzehnt zuvor viel offener geworden.

Die vielleicht ergreifendste Szene in der Episode ist, als die örtliche Polizei Antonio D’Amico (Ricky Martin), Versaces Partner, interviewt. Sein weißes Tennishemd und seine Shorts sind mit dem Blut seines Geliebten verkrustet, ein verlassener und erschöpfter D’Amico wird gebeten, zu erklären, warum Tänzer, Models und Begleitpersonen das Haus betreten und verlassen.

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Die erste Episode verschwendete keine Zeit, um den Mord an dem legendären Modedesigner nachzustellen. Aber wohin wird die Show von dort aus gehen? Und wie viel von dieser Geschichte ist wahr?

Ich war sein Partner, nicht sein Zuhälter, antwortet D’Amico. Er liebte Versace. Sie waren 15 Jahre zusammen. Der Offizier ist verwirrt.

Die anderen Männer, hielten sie sich auch für Versaces Partner? er fragt.

Ob ein solches Unverständnis Cunanans Entwicklung als Killer beeinflusste, wird vermutlich für den Rest der Staffel ein dominierendes Thema sein, das sich lose an die Vulgar Favors: The Assassination of Gianni Versace der Journalistin Maureen Orth anlehnt. Der erste Hinweis, dass ihm ein moralischer Kompass fehlt, kommt in einer Rückblende ins Jahr 1990, als ein kriecherischer und koketter Cunanan Versace und sein Gefolge in einem überfüllten Nachtclub in San Francisco nähert, aber später seinen Freunden sagt, dass es Versace war, der das Gespräch initiiert hat .

Es stellt sich heraus, dass Cunanan – der eine Elite-Privatschule in San Diego absolvierte und nach dem Abbruch des Colleges von einer Reihe von Wohltätern lebte – so viele Lügen erzählt, dass sogar er sie glauben mag. Katholik und ehemaliger Messdiener gibt er sich als Jude aus. Auf die Frage, warum er Heteros sagt, dass er hetero ist, und Schwulen, dass er schwul ist, antwortet er, ich sage den Leuten, was sie hören wollen.

Versace lädt den jungen Fabulisten zu einem Opernabend ein: einer Inszenierung von Richard Strauss’ Capriccio, für die Versace die Kostüme entworfen hat. Sie tauschen Herkunftsgeschichten aus. Versace konzentriert sich auf seine Muse – seine Schwester Donatella – und die Liebe zur Familie. Cunanans ausgefallene Geschichte handelt von einem wohlhabenden Vater, der auf den Philippinen eine Ananasplantage besaß, Pilot für Imelda Marcos wurde und später mit einem Knecht davonlief, der auch als Chauffeur seines Rolls-Royce diente. Verstanden?

Wenn Versace ungläubig ist, ist er zu höflich, um das zu sagen. Er ist geradezu avunkulär, als er Cunanan sagt: Du bist gutaussehend, du bist schlau, ich bin mir sicher, dass du eines Tages jemand ganz Besonderes sein wirst.

Das ist eine Untertreibung: Wenn wir ins Jahr 1997 zurückkehren, erfahren wir, dass Cunanan vor dem von Versace für vier weitere Morde gesucht wurde. Eine verpatzte landesweite Fahndung hat offenbar nicht verhindert, dass ein Serienmörder erneut zuschlägt. Das FBI hat sich der Polizei von Miami Beach angeschlossen, als sie Cunanan heimsuchen.

Donatella Versace ( Penélope Cruz ) fliegt unterdessen aus Italien ein und behauptet die Kontrolle über das Geschäftsimperium ihres ermordeten Bruders, das auf einen Börsengang an den Börsen von Mailand und New York zusteuerte. Sie wirkt wie ein leidenschaftlicher Beschützer des Erbes ihres Bruders, wenn auch ein wenig unheimlich. Mein Bruder lebt noch, solange Versace lebt, erklärt sie und macht damit deutlich, dass die Marke den Mann transzendiert hat. Später wischt sie einen trauernden D’Amico beiseite und sagt ihm: Dies ist keine Zeit für Fremde. Dies ist eine Zeit für die Familie.

Der Begriff Attentat ist bisher ein Rätsel. Die Hotels von South Beach, die Nachtclubs von San Francisco, die schwule Halbwelt und die italienischen Arien, die in dieser Serie so verschwenderisch dargestellt werden, wirken ziemlich abseits der Welt der Politik, insbesondere in einer Zeit, in der AIDS als Krise der öffentlichen Gesundheit zurückgegangen war und als die rechtliche Anerkennung gleichgeschlechtlicher Beziehungen noch in weiter Ferne schien. Wie werden die Macher dieser Show die Politik definieren, einschließlich der Politik des Schranks? Nach welchen Kriterien wird der Tod von Gianni Versace als Attentat eingestuft? Oder – wie die blutige Turteltaube neben seiner Leiche vermuten lässt – war es eher ein Martyrium?