„The Good Wife“: Ein Juwel aus der Rundfunksendung verblasst

In der letzten Staffel von The Good Wife begann Alicia Florrick (Julianna Margulies) nach einem gescheiterten Aufenthalt in der Politik, ihre Anwaltskarriere neu zu starten, indem sie vor dem Chicago Bond Court arbeitete. Im Dienste der Mittellosen hatte sie nur wenige Sekunden, um sich mit Kunden zu beraten, die Fakten zu erfahren und einen Plan zu schmieden. Dann ging es zum nächsten – knall knall, keine Zeit zum Aufheben oder Zurückschauen.

Das Bond Court war ein Comedown für Alicia, einst eine Elite-Anwältin. Es war auch eine Metapher für das Rundfunkfernsehen, wenn auch unbeabsichtigt. Auch das ist eine Art Akkordarbeit.

Die Macher der Serie, Robert und Michelle King, produzierten sieben Jahre lang 22 oder 23 Episoden pro Staffel auf CBS. Ihre Kollegen bei HBO oder Netflix – den Weißschuhfirmen der Fernsehwelt – könnten halb so viele machen, was mehr Zeit für Planung und Feinschliff lässt.

The Good Wife, die am Sonntag ihren Lauf beendet, war eine verblassende Art: die Sendezeit, die Qualität in Quantität lieferte.

Während die Sender den Kabelsendern ein ehrgeiziges Drama fast abgetreten hatten, konkurrierte The Good Wife rückwärts, in Absätzen und doppelt so schnell mit ihnen. Es war stolz darauf und verhöhnte Kabel mit der Show-in-the-Show Darkness at Noon, einer Parodie auf die sauren Testosteron-und-Schmerz-Cocktails des Pay-TV.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, rückt Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, das Internetleben inmitten einer Pandemie ins Rampenlicht.
  • „Dickinson“: Der Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin das ist todernst in Bezug auf sein Thema, aber unseriös in Bezug auf sich selbst.
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  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .

Natürlich ist Fernsehen kein olympisches Tauchen. Zuschauer beurteilen das Produkt, nicht den Schwierigkeitsgrad. Die Gute Frau zeigte manchmal ihre Strapazen: plötzlich aufgegebene Pläne, Kurskorrekturen in der Zwischensaison, Personalprobleme (z. B. was auch immer namenlose Sache, von der wir niemals sprechen werden, die Frau Margulies und Archie Panjabi davon abhielt, die Bildschirmzeit zu teilen, bis Frau Panjabi endgültig abgeschrieben wurde) .

Aber die schiere Lautstärke machte es zu einem TV-Koffer, mehrere Shows in einer. Es war eine herbe Hinterzimmer-Politik-Geschichte. Es war eine tragische Romanze und eine der lustigsten Shows im Fernsehen. Es war fasziniert von Technologie, baute ein Universum fiktiver Technologieunternehmen (ChumHum! Scabbit!) auf und basierte auf Bitcoin und N.S.A. Überwachung.

Vor allem war es Alicias Geschichte. Wir trafen sie an der Seite ihres Mannes, des Staatsanwalts Peter Florrick (Chris Noth), als er von einem Sexskandal in die Knie gezwungen wurde. Daher der Titel – aber sie war mehr als eine Ehefrau und nicht stumpf gut. Als sie in einer Kanzlei, zu deren Partnern ihr alter Flamme Will Gardner (Josh Charles) gehörte, wieder als Anwalt eintrat, wandte sie ihre politischen Fähigkeiten an, einschließlich der Fähigkeit, moralische Kompromisse einzugehen.

Alicia war eine ungewöhnliche Protagonistin des Netzwerkfernsehens: rätselhaft, schlau, kontrolliert. (Sie war auch eine offene Atheistin, eine weitere Seltenheit im Fernsehen.) Sie hatte Leidenschaften, aber im Gegensatz zu den männlichen Antihelden des Kabels hatte sie nicht den Luxus, sie vulkanisch spucken zu lassen. Vor Gericht und in den Medien musste Saint Alicia ihre Präsentation managen.

Sie war eine Privatperson, für die wenig Privatheit erlaubt war – nicht einmal ihre Show-Ehe mit Peter, dem heutigen Gouverneur. In der vorletzten Episode bereitete sie ihn darauf vor, in einem weiteren Skandalprozess auszusagen, in dem es erneut um eine angebliche Affäre ging. Genervt von ihrem Grillen, schnappte er: Ab wann spielen wir hier Mann und Frau und ab wann Anwälte? Ihre Antwort: Alle Punkte.

Sie selbst zu sein – sie selbst – war Arbeit, und sie war konstant. Kein Wunder, dass sie so viel Rotwein vorrätig hatte.

Im Gerichtssaal sah The Good Wife das Gesetz als Machtausübung, zum Guten, zum Bösen oder zum Geld. Wie Game of Thrones glaubte es, dass die Macht nicht den Heiligen zukommt. Wenn seine Direktoren des Fehlverhaltens beschuldigt wurden – Peter, Will, Alicia selbst – würde es die Möglichkeit zulassen, dass sie schuldig sind und wir uns dafür einsetzen, dass sie trotzdem davonkommen.

Es könnte dunkel sein, aber nicht mürrisch. Es war unruhig und aufgeregt, wie ein Nachrichtenjunkie mit zu vielen geöffneten Browser-Tabs, der von Thema zu Thema, von Handlung zu Handlung hin und her schwankte. Dies führte manchmal zu einem Schleudertrauma, aber es hielt die Serie unvorhersehbar. (Die Ästhetik des Spiels erstreckte sich auf seine kalten Eröffnungen, die es mit Breaking Bad in Bezug auf Einfallsreichtum aufnehmen konnten.)

Die Serie war auch eine Piñata von bonbonfarbenen Nebenrollen: Alan Cumming als Eli Gold, ein teuflischer Derwisch eines Politikberaters; Carrie Preston als die flüchtige Anwältin Elsbeth Tascioni; Michael J. Fox in der Rolle seiner Karriere als manipulativer Anwalt Louis Canning.

Es hatte eine riesige Bank exzentrischer wiederkehrender Richter; Es beschäftigte so viele New Yorker Theaterschauspieler, dass es mit einem Playbill hätte kommen sollen. Es war nicht nur für Frauen gut geschrieben, sondern auch für Charaktere jenseits der 18- bis 49-Jährigen, wie Diane Lockhart (Christine Baranski), die das Älterwerden – fähiger werden, Macht und Mittel anhäufen – sexy und beneidenswert aussehen lassen.

Die Serie blieb länger lebendig als die meisten anderen, aber sie lebte zu lange. Es erlitt Kollateralschäden durch den Schuss, der Will tötete, nachdem Mr. Charles beschlossen hatte, die Show zu verlassen. Für eine Weile vertiefte der Tod – und Alicias anhaltendes Ringen mit Trauer und was hätte sein können – das Drama.

Aber die Könige schienen nie zu wissen, wohin sie von dort aus gehen sollten. Alicia kandidierte für Peters alten Staatsanwaltsjob, was der Serie möglicherweise einen wichtigen Neustart für das späte Leben gegeben hätte. (Ganz zu schweigen von der rechtzeitigen Resonanz mit Hillary Clinton, die für das Amt kandidiert, in dem ihr eigener Ehemann einen Sexskandal überlebt hat.)

Stattdessen trat die Serie zurück und setzte ihre Prämisse zurück, wobei Alicia (wieder) alleine loslegte und (wieder) der Firma beitrat. Selbst die romantischen Nebenhandlungen der letzten Jahre fühlten sich an wie eine Überarbeitung, ein Flirt mit ihrem Anwaltskollegen Finn Polmar (Matthew Goode), dann eine Affäre mit Jason Crouse (Jeffrey Dean Morgan), einem lakonischen, bärtigen Sex-Cowboy direkt aus einem Fan -Träume des Fictioners.

Musste The Good Wife Will überhaupt ersetzen? Um Alicia eine gute Zeit nicht zu verweigern, aber die interessanteste Beziehung der Show bestand immer zwischen ihr und ihrem schwer zu erkennenden Ich.

The Good Wife konnte endlich die Grenzen des Rundfunks nicht überschreiten – bis hin zum Druck, dem Publikum das zu geben, was es gewohnt ist. Aber der Versuch hat super funktioniert. Und sein Medium war vielleicht das passendste für eine Serie, in der es von Anfang bis Ende darum ging, in einer unvollkommenen Welt Kompromisse einzugehen.