Im Finale von „Key & Peele“ stellen zwei Künstler ihre Bandbreite zur Schau
Kein Wutübersetzer, kein Ersatzlehrer, keine kunstvoll benannten College-Football-Spieler, keine Liam Neeson-liebenden Parkservice-Mitarbeiter. Keegan-Michael Key und Jordan Peele haben in den fünf Staffeln ihrer Sketch-Comedy-Show Key & Peele eine Reihe von unauslöschlichen Charakteren entwickelt, aber fast keiner von ihnen erschien am Mittwochabend im Serienfinale auf Comedy Central.
Anstelle eines Nostalgie-Festes oder einer Greatest-Hits-Revue war die einstündige Episode eine letzte Chance für Mr. Key und Mr. Peele, ihre Bandbreite als Schriftsteller und Darsteller und ihren neckenden, anspielungsreichen, zerebralen Stil zu zeigen. Mr. Key spielte einen Talkshow-Moderator im Stile von Larry King, der es mit einem widerspenstigen Rapper zu tun hatte, einem Mann, der sich für seinen offensichtlichen Hitler-Fetisch entschuldigte, und einem barmherzigen Samariter, dessen Versuche, einem bewusstlosen Fremden zu helfen, ein wenig zu persönlich wurden. Mr. Peele bewohnte einen seltsam glücklichen Flugzeugpassagier, eine Führungskraft, die von der Notwendigkeit überwältigt wurde, Deez-Nüsse immer wieder zu wiederholen, und den Musiker Ray Parker Jr. von Ghostbusters, der nicht existierende Titelsongs für echte Filme feilbot.
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Rasse war ein Faktor in der Talkshow-Skizze und auf wunderbar hinterhältige Weise der Sketch über Mr. Keys Zuschauer, der die Notrufnummer 911 anrief Aber als der Anrufer ohnmächtig wurde und die schwarze Frau aufwachte und fragte, was sie mit dem attraktiven, gut gekleideten schwarzen Mann zu ihren Füßen machen solle, sagte ihr die Telefonistin, sie solle ihn sofort heiraten.) letzte Skizze, die wild einfallsreiche Disney-Musicalsendung Negrotown ( im Mai auf YouTube gepostet und bereits 5,5 Millionen Mal angesehen) drehte sich ausschließlich um das Rennen.
Der beste Fernseher des Jahres 2021
Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:
- 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, rückt Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, das Internetleben inmitten einer Pandemie ins Rampenlicht.
- „Dickinson“: Der Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin das ist todernst in Bezug auf sein Thema, aber unseriös in Bezug auf sich selbst.
- 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären ist das Reichsein nicht mehr wie früher.
- „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .
Aber Rasse war nicht das zentrale Thema von Key & Peele. Es war eine Facette der Erforschung der männlichen Identität des Duos, des Unbehagens und der Unsicherheit, die damit einhergehen können, ein Schwarzer, ein Weißer (Mr. Key und Mr. Peele sind beide gemischtrassig), ein Araber, ein Schwuler, ein sozial unbeholfener Fanboy oder ein verwirrter Freund oder Ehemann. In dem einen wiederkehrenden Sketch, der im Finale verwendet wird, wurden die Lacher durch Mr. Peeles perfekte Darbietung als die manipulative junge Frau Meegan erzeugt, aber die Resonanz kam wie immer von Mr. Keys Darstellung ihres sprachlosen Sportlers Andre. trotz seiner besten Absichten unfähig, mit ihr Schluss zu machen.
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Mr. Key und Mr. Peele, selbst Fanboys, können auch ihrer Vorliebe für alberne Wortspiele und popkulturelle Assoziationen frönen. Fäden zogen sich durch die Episode, eine Twilight Zone-Referenz, die die Flugzeugskizze widerspiegelt (eine Sendung von Nightmare at 20.000 Fuß), ein Ghostbusters-Witz, der sich auf den Weg macht die Parker Jr.-Skizze . Dieses Stück, eine Parodie auf einen Late-Night-Werbespot für antiquierte CD-Sammlungen, hatte etwas vom Geist der East/West Bowl-Skizzen mit ihren Abfolgen fantastischer Spielernamen. Mr. Peele sang Ausschnitte von Liedern, von denen wir uns nur wünschen konnten, dass sie geschrieben worden wären: Pelican Brief/It’s gettin’ legal, y’all or Down in the Keller/What's going on/It’s a Apt Pupil/There’s a kid and a Nazi down there.
Ein Thread reichte zurück zu die erste vollwertige Skizze der Show im Jahr 2012, in dem sich zwei nervöse Ehemänner gegenseitig mit Geschichten beeindrucken wollten, wie sie ihre Frauen beschimpft hatten, aber große Anstrengungen unternehmen mussten, um sicherzustellen, dass die Frauen außer Hörweite waren. Während der letzten Staffeln waren Mr. Key und Mr. Peele in Zwischensequenzen als sich selbst in einem Auto zu sehen, das sich endlos durch die Mojave-Wüste bewegte und Skizzen mit scheinbar improvisierten Geplänkel anfertigte. Als das Finale endete, entdeckten wir, wohin sie wollten: an einen Ort, der so isoliert war, dass sie endlich ohne Angst ihre Beleidigung laut aussprechen konnten. Zurück gehen wollen? fragte Mr. Key im Abendrot. Ja, antwortete Mr. Peele, mein Mädchen erwartet mich.
Der Negrotown-Sketch, kurz zuvor, fühlte sich im Vergleich zum Rest der Episode außerhalb des Maßstabs an – es war eine Aussage darauf gestempelt –, aber man konnte ihnen nicht vorwerfen, dass sie groß rausgehen wollten, und sie wurde ihren Ambitionen dafür gerecht. Mr. Key wurde ohne Angabe von Gründen von einem weißen Polizisten (Nick Searcy of Justified) angehalten, und als er seinen Kopf gegen den Türrahmen des Polizeiautos schlug, hatte er eine vierminütige Vision – geleitet von Mr. Peele in einem hellen roter Anzug – von einer singenden, tanzenden Technicolor-Utopie für Schwarze, in der es immer ein Taxi gibt, wenn Sie herumkommen müssen und Sie einen Hoodie tragen können / und nicht erschossen werden.
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Es war eine bravouröse Produktion, urkomisch geschrieben und geschickt kodiert – eine Truppe schwarzer Frauen, die in die Höhe traten und Sonnenschirme wirbelten, stammte direkt aus den Alvin Ailey-Schlachtrossen Offenbarungen. Dann änderte sich der Ton abrupt, als Mr. Key aus seinem Traum erwachte, mit Handschellen gefesselt und ins Gefängnis ging. Ich dachte, ich würde nach Negrotown fahren, sagte er dem Polizisten, der lächelte und sagte: Oh, das bist du.
Der Sketch hatte jedoch bereits eine Dunkelheit – in der Disney-ähnlichen Backlot-Umgebung von Negrotown sind die Beschwerden über rassistische Taxifahrer, redlined Kredite und sinnlose Schießereien, so real sie auch sind, zu den neuen Klischees des schwarzen Lebens geworden. an die Stelle der Stereotypen von Onkel Remus treten, die das Scheinmusical hochschickte.
In einer Autoszene proklamierte Mr. Peele Key & Peele als die beste Komödie oder andere Show aller Zeiten und sagte: Ich denke, es ist sehr gut möglich, dass wir wie die Wright-Brüder untergehen. Er machte Witze, aber es ist nicht zu leugnen, dass er und Mr. Key im besten Fall die Flucht ergreifen konnten.