Rückblick (und Lernen von) ‘The Mary Tyler Moore Show’

Vor 46 Jahren

Wenn Hillary Rodham nach ihrer Wellesley-Ansprache im Frühjahr 1969 nach Hause gegangen wäre und den Fernseher eingeschaltet hätte, wie hätte sie dann die sich ändernden Rollen amerikanischer Frauen in der populären Unterhaltung sehen können? Sie hätte Mary Tyler Moore sehen können – aber es wäre in Wiederholungen der Dick Van Dyke Show gewesen, in der Rose Marie die witzige Karrierefrau und Ms. Moore immer noch die Fernsehhausfrau war, wenn auch die erste, die ihren Schürzenrock gegen Caprihosen tauschte . Erst ein Jahr nachdem Mrs. Clintons Klassenkameraden ihre Mörtelbretter geworfen hatten, warf Mary Richards sie zum ersten Mal tam in der Mary Tyler Moore-Show.

Trotzdem hätte die junge Hillary 1969 That Girl mit Marlo Thomas als unabhängige Karrierefrau sehen können – eine der ersten im Fernsehen. Oder Julia mit Diahann Carroll, der ersten afroamerikanischen Frau in ihrer eigenen Sitcom, die eine verwitwete Krankenschwester spielt, die es alleine schafft. Aber es war die Mary Tyler Moore Show, die fast allein unter den proto-feministischen Shows dieser Zeit wirklich blieb. Es lief von 1970 bis 1977 an Samstagabenden und wurde von Rhoda und Phyllis ausgegliedert. Hier sind Auszüge aus Rezensionen, Artikeln und Briefen, die in der New York Times in dem Jahrzehnt veröffentlicht wurden, nachdem sich Mrs. Cleaver in ihre Küche zurückgezogen hatte:

Am 13. September 1970 wurde ein Fotolayout mit der Überschrift Out of the Kitchen, Ladies veröffentlicht. Die einleitende Bildunterschrift lautete: Wird die aufgesetzte Hausfrau und Mutter als TV-Heldin passé? In diesen vier Shows, unter denen die neue Staffel auf CBS startet, wurde sie durch das Karrieremädchen ersetzt.

Die vier Shows waren The Storefront Lawyers, Headmaster, The Interns und The Mary Tyler Moore Show. Drei der vier schafften es nicht über die erste Saison hinaus.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Der Kritiker Jack Gould setzte später in diesem Monat seine Wette auf The Storefront Lawyers als die Serie, die irgendwohin führen könnte, aber er tat Mary Tyler Moore als gefangen in einem absurden Artikel über das Leben als „assoziierter Produzent“ in einer Fernsehredaktion ab.

Der Kritiker John J. O’Connor nannte es kurz vor der zweiten Staffel: Es gibt das Potenzial für Langlebigkeit, schrieb er, wobei Mary gesund genug aussah, um sich mindestens bis zum reifen Alter von 45 Jahren zu tummeln. Warum? Denn innerhalb der bekannten Handlungspunkte, schrieb er, findet der Betrachter jede Menge erstklassige Kleinigkeiten. Er fuhr fort, dass Miss Moores Mary ein sehr angenehmes Bündel langbeinigen Charmes ist.

1973 mischte sich die Times-Reporterin Judy Klemesrud in einem Artikel ein, der mit der Schlagzeile Women Are Dingbats im Fernsehen lief: Die vielgepriesene Mary Tyler Moore-Show, die gezeigt hat, dass die über 30-jährige unverheiratete Frau nicht unbedingt selbstmordgefährdet ist, hat einige der besten Schriften im Fernsehen. Aber warum finden die Autoren für Mary nichts anderes, als auf die Männer in ihrem Büro zu warten, sich um die Blumen auf ihrem Schreibtisch zu sorgen oder die Mini-Krisen ihrer Freunde zu lösen? Mary arbeitet als Assistentin in der Nachrichtenredaktion eines Fernsehsenders in Minneapolis, aber sie schafft es kaum, die Nachrichten zu schreiben oder vor der Kamera zu berichten – obwohl sie um ein Vielfaches intelligenter zu sein scheint als die Männer, die dies tun.

Der Artikel von Frau Klemesrud beschäftigte sich auch mit dem Schreiben der weiblichen Rollen unter anderem in McMillan and Wife (Susan Saint James), Maude (Bea Arthur) und Gunsmoke (Amanda Blake). Das kommerzielle Fernsehen zur besten Sendezeit, schrieb Frau Klemesrud, muss noch die Tatsache widerspiegeln, dass es da draußen etwas gibt, das sich die Frauenbefreiungsbewegung nennt, und dass es schließlich nicht nur ein großer Witz ist.

Das Times-Feature TV Mailbag, ein paar Wochen später, wurde mit Briefen über den Artikel gefüllt. Einer stammte von Barbara Wolfson, die Leiterin der Kinderprogramme in einer Bezirksbibliothek in Maryland war. Sie schrieb:

Ich kann nicht widerstehen, darauf hinzuweisen, dass Shirley Jones in „The Partridge Family“ vielleicht die befreiteste Frau ist, die in dieser Staffel in einer Fernsehsendung dargestellt wird. Das Programm mag albern sein – sich wiederholend und so weiter – aber da ist zumindest sie, eine Mutter, von der mein Sohn nicht annimmt, dass sie den Tag mit Einkäufen verbringt.