Review: In FX's 'Atlanta' funktioniert ein Princeton-Dropout die Winkel zu Hause

In Atlanta , Donald Glover spielt eine Figur, deren Name – Earn – auch sein Anspruch ist. Er verdient gerade nicht viel. Als Schulabbrecher aus Princeton ist er technisch gesehen obdachlos, stürzt mit der Mutter seiner kleinen Tochter und drängt auf Kreditkartenanmeldungen am Flughafen für 5,15 US-Dollar pro Stunde.

Earns Cousin Alfred (Brian Tyree Henry) ist ein aufstrebender Rapper mit seinem eigenen eindrucksvollen Spitznamen Paper Boi; Um einen seiner Texte zu zitieren, dreht sich alles um dieses Papier, Junge. In diesem Papier geht es jedoch nicht nur um ihn. Sein neues Mixtape ist heiß, aber er verkauft immer noch Drogen, um über die Runden zu kommen.

Das Rückgrat des bezaubernden Atlanta, das am Dienstag seine ersten beiden Folgen auf FX ausstrahlt, ist Earns Plan, ihr Leben zu verbessern, indem sie Alfreds Manager wird. Aber das ist keine Raketenfahrt nach oben. Trocken und unkonventionell, mit einer unmittelbaren, originellen Stimme, ist diese Komödie eine Nebenstraße durch das weite Territorium zwischen Lumpen und Reichtümern.

Mr. Glover hat Atlanta geschaffen, das seine beiden Karrierewege verbindet, Comedy (er begann im Fernsehen als Autor für 30 Rock) und Hip-Hop (er hat unter dem Namen aufgenommen) Kindisches Gambino ). Aber die Show wird Sie überraschen, wenn Ihre Erwartungen geprägt sind von Gemeinschaft, die frenetische Sitcom, in der Mr. Glover einen helläugigen, naiven College-Studenten spielte.

Atlanta kocht leise, langsam und knisternd, und Mr. Glover reduziert Earns Wirkung auf ein bloßes Summen. Er ist intensiv, aber zurückhaltend und zögert, sich zu öffnen. Selbst seine Eltern wissen nicht, warum er die Schule abgebrochen hat, und er kanalisiert seine Gefühle für seinen Ex Van (Zazie Beetz) in sardonische Kommentare zu ihrem Männergeschmack. Am nächsten kommt er einem Ausbruch, als er mit knappem Geld versucht, ein Fast-Food-Kinderessen zu bestellen, aber erniedrigend abgelehnt wird.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

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  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .

Mr. Glovers entspannter Auftritt lässt Raum für seine Co-Stars, um zu beeindrucken. Der Breakout-Charakter der Show könnte Alfreds Kiffer-Philosophen-Mitbewohner Darius (Lakeith Stanfield) sein. Mr. Henry erzeugt eine reiche Spannung zwischen der Paper Boi-Persönlichkeit und Alfred, scharf und selbstbewusst, der von seiner kleinen Berühmtheit verunsichert ist. Er ist nicht im Geschäft, um eine Flaschenservice-Fantasie zu leben, sondern weil ich die Leute bei A.T.M.s, sagt er, erschrecke.

Atlanta hat eine ernste Ader und gelegentlich nüchterne Gewalt; die zweite Episode spielt größtenteils in einem Polizeirevier. Aber die Show ist ohne Witze oder Setups reichlich lustig. Die Komödie schleicht sich in trockenen Gesprächen an Sie heran, als wenn Alfred argumentiert, dass es für Darius verstörend ist, seine Waffe Daddy zu nennen.

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Lakeith Stanfield als Philosophen-Kiffer in Atlanta.Kredit...Guy D'Alema/FX

Ist es komisch, wenn dein Mädchen dich Daddy nennt? fragt Darius.

Das ist ganz anders, sagt Alfred. Und ja. Ja, so ist es.

Dies ist eine Show, die auf Atmosphäre beruht, die ja eine Comedy-Kurzform für diffus und ziellos sein kann. Aber nicht, wenn die Luft so berauschend ist wie in Atlanta und die Kulisse so gut eingefangen.

Atlanta wurde vor Ort gedreht, und das Klischee dieser Art von Show mit lokalem Flair besagt, dass die Stadt der Star ist. Mr. Glover, dessen Bruder Stephen auch für die Serie schreibt, ist im nahegelegenen Stone Mountain, Georgia, aufgewachsen, und Hiro Murai, ein Musikvideo-Veteran, der bei den ersten vier Folgen Regie führt, rahmt die Straßenlandschaften mit Staunen ein.

Aber darüber hinaus ist Atlanta in Atlanta eine Art Geisteszustand. Es ist eine Hauptstadt des Hip-Hop, aber unverwechselbar regional. Es ist keine kleine Zeit oder die größte der großen Zeiten; es ist, wie die Charaktere, dazwischen.

Das Atlanta of Atlanta ist vor allem eine Torte des afroamerikanischen Lebens, Bourgeois und Street, Hipster und Old School. Selbst in einer vielfältigeren Fernsehumgebung ist es ein Statement, dass eine Festzeltshow so immersiv schwarz ist (einschließlich, ungewöhnlich für das Fernsehen, des Schreibpersonals).

Aber die Show ist sich bewusst, wie viel von der Welt die schwarze Kultur beansprucht. Im Piloten gibt es einen unangenehmen Gag über einen weißen Radiosender, der glaubt, mit Earn eng genug umzugehen, um eine bestimmte rassistische Beleidigung vor ihm zu verwenden. (Atlanta verwendet das Wort, wie viele Rap-Texte, reichlich.)

Die Fragen der Identität und Aneignung kehren in der vierten Folge komplizierter zurück, als Alfred sich mit Zan (Freddie Kuguru) fehdet, einem Internetstar, der ihn online verspottet und dessen ethnische Zugehörigkeit niemand herausfinden kann. Ist er schwarz? Asiatisch? Dominikanisch?

Wer weiß? Hip-Hop ist jetzt in jedem und in allem, von Musik bis zu Memes. Was Zan betrifft, sind er und Alfred ein und dasselbe; Sie sind beide nur Stricher, die versuchen, sich zu profilieren.

Die Geschichte ist eine Anspielung darauf, wie umfangreich und global ein Business-Rap geworden ist, ein Punkt, den Empire mit Gold überzogen hat. Umso mehr ist es eine Freude, Atlanta zu finden, einen eigenwilligen Treffpunkt mit einer Crew, deren Mitglieder in einem Genre, das es liebt, groß zu werden, es gerne mittelmäßig machen würden.