Kritik: Krysten Ritter ist ein Gumshoe mit Superheldenproblemen in ‚Jessica Jones‘

Jessica Jones , die zweite der Originalserien von Netflix, die auf Marvel-Comics basiert (nach Daredevil), ist widerstrebend superheldenhaft. Erstellt von Melissa Rosenberg, der Drehbuchautorin von fünf Twilight-Filmen sowie Autorin in Fernsehsendungen wie Dexter, und mit der bissigen Krysten Ritter von Don't Trust the B____ in Apartment 23 , ist es eine clevere Version des Film Noir des 21. Jahrhunderts. mit einer Heldin, die ihre Superstärke verbirgt, weil sie die Wurzel ihrer extremen emotionalen Verletzlichkeit und Angst ist. Es findet ein kniffliger Balanceakt statt – eine stimmungsvolle Detektivserie mit einem komischen Action-Thriller und einem psychologischen Drama der Frau in Gefahr zu kreuzen –, aber Frau Rosenberg erweist sich als der Aufgabe bestens gewachsen.

Es ist verlockend zu sagen, dass Jessica Jones für die Superhelden-Show was ist Transparent war in der Sitcom oder Game of Thrones für die Schwert-und-Hexerei-Serie, die ein Fernsehgenre erweitert und neu erfunden hat. Es wäre jedoch eine Strecke. Die Prämisse des ehemaligen kostümierten Helden, der nach katastrophalen Ereignissen zum Detektiv wurde, wurde im Comic Alias ​​etabliert, der 2001 die Figur Jessica Jones vorstellte hat nicht wirklich das Gefühl, dass Frau Rosenberg das Superhelden-Genre neu gestaltet. Es fühlt sich an, als würde sie es einem anderen Ziel anpassen: dem Geist von Veronica Mars so liebevoll und akribisch wie möglich zu huldigen.

Jones ist dunkler, sexier und viel gewalttätiger als Mars, aber vom verspielten Noir-Stil über den Mystery-Story-Bogen bis hin zu Frau Ritters trockener Erzählung ist der Vergleich (durch die sieben Episoden, die den Kritikern zur Verfügung stehen) unausweichlich. Und wie Mars (und Buffy the Vampire Slayer) ist Jessica Jones eine Show über weiblichen Heldentum, aber mehr noch – die vier zentralen Charaktere, die gegen den soziopathischen männlichen Bösewicht der Staffel aufgestellt sind, sind alle Frauen.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, rückt Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, das Internetleben inmitten einer Pandemie ins Rampenlicht.
  • „Dickinson“: Der Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin das ist todernst in Bezug auf sein Thema, aber unseriös in Bezug auf sich selbst.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären ist das Reichsein nicht mehr wie früher.
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .

Wie der ursprüngliche Comic beginnt die TV-Serie in einer Gegenwart, in der Jones eine berufstätige Privatdetektivin mit einem Alkoholproblem ist, die ihre Fähigkeit, Autos vom Boden zu heben und auf die Feuerleitern im vierten Stock zu springen, größtenteils verbirgt. Ihre Hintergrundgeschichte in den Comics, die über Jahre hinweg durch Auftritte in verschiedenen Serien vollständig ausgearbeitet wurde, wird in den frühen Folgen nur angedeutet und wird wahrscheinlich weitgehend verzichtet.

Was aus den Comics beibehalten wurde, ist Jones' Hauptgegner, ein Mutant namens Kilgrave, dessen Macht die Gedankenkontrolle ist. Er wird von David Tennant in seinem besten unheimlichen Psycho-Modus gespielt – wenn Sie damit nicht vertraut sind, spüren Sie den britischen Fernsehfilm Secret Smile auf – und er ist ein großartiger, gruseliger Bösewicht, der Stoff für echte Albträume.

Er ist auch ein starkes Symbol: Mit seiner Fähigkeit, Frauen dazu zu bringen, das zu tun, was er will, und seiner Fixierung auf Jones ist er ein übermächtiger Ersatz für den obsessiven, verblendeten männlichen Stalker. Jones' vermutlich eine ganze Saison dauernder Kampf mit ihm ist eine mythische Version eines Kampfes, den Millionen von Frauen im wirklichen Leben ausfechten, und ihre Begleiter darin sind hauptsächlich Frauen – ihre Pflegeschwester Trish, eine Radio-Talkshow-Moderatorin (Rachael Taylor); der hochrangige Anwalt, mit dem sie zusammenarbeitet, Hogarth (Carrie-Anne Moss); und Hope (Erin Moriarty), ein Opfer von Kilgrave.

In ihrer vorherigen Fernsehhauptrolle in Apartment 23 perfektionierte Frau Ritter eine sardonische, leicht selbstzerreißende komische Art, und ihre besten Momente in Jessica Jones sind die lustigen oder ätzenden, von denen es viele gibt. Der Ton wird im Laufe der Saison jedoch härter und Kilgrave taucht auf, und während Ms. Ritter die ernsteren Geschäfte erledigt (erinnert an ihre kurze Zeit als Drogensüchtige in Breaking Bad), ist sie darin nicht ganz so ausgeprägt.

Mit Shows wie Orange Is the New Black, Daredevil, Sense8 und Narcos hat Netflix einen Kurs zwischen den dunkleren, oft anspruchsvolleren Sensibilitäten des High-End-Kabels und den leichteren, poppigeren Sensibilitäten des Rundfunks und des USA-Network-Tarifs eingeschlagen. Jessica Jones ist kein prozedurales Mysterium, aber sie hat das Herz – die Beats des Geschichtenerzählens und den wesentlichen Optimismus – einer sehr guten Broadcast-Network-Show. Es ist vielleicht nicht die beste Idee, es regelmäßig zu sehen – es fühlt sich an, als ob es wöchentlich angesehen werden sollte.