Rezension: „Du bist der Schlimmste“ geht in Richtung glücklich bis ans Ende. Könnte sein.

Du bist der schlechteste

Auswahl der NYT-Kritiker

Die jüngste Staffel von FXXs herber Komödie You’re the Worst endete, wenn auch nicht mit einem Heiratsantrag, so doch mit einer panischen Hingabe an die Idee der Ehe. Nach der Flucht im Stil des Absolventen vor einem sicheren Freund Gretchen ( Aya Cash ) wandte sich an ihren Gefährten Jimmy (Chris Geere) in der dunklen Nacht der Seele und sagte: Also, was denken wir, Oktober? Er schluckte und verzog für eine kurze Ewigkeit das Gesicht und schaffte es zu krächzen, Oktober könnte funktionieren.

Da die Serie eine romantische Komödie ist – eines der reinsten Beispiele im Fernsehen, wenn auch eines der verdrehtesten, säuerlichsten und sexbesessensten – sollte die Frage für ihre fünfte und letzte Staffel (ab Mittwoch) lauten, ob sie die Hochzeit halten wird . Und die 13 Episoden folgen lose einer Checkliste für die Ehe: Ortsbesichtigungen, Kuchenverkostungen, Auswahl an Herzstücken.

Aber nirgendwo verläuft der Lauf der wahren Liebe so reibungslos wie auf You’re the Worst, und die Saison ist wie ein lang angehaltener Atemzug. Werden der menschenfeindliche, elitäre Schriftsteller Jimmy, der Eject schreit, wenn er will, dass jemand anderes aufhört zu reden, und die bedürftige, klinisch depressive Publizistin Gretchen es bis zur Ziellinie schaffen? Eine saisonlange Serie von kryptischen Flash-Forwards in naher Zukunft weist auf die Möglichkeit hin, dass sie es nicht tun werden.

Es ist die Aufgabe romantischer Komödien, dem lebenslangen Glück Hindernisse in den Weg zu legen, und Du bist das Schlimmste hat sich dieser Verpflichtung mit unübertroffenem Enthusiasmus angenommen. Gretchen und Jimmy (die sich bei der Hochzeit eines anderen als die beiden größten Idioten kennengelernt und verbunden haben) waren von Anfang an grobschlächtige, narzisstische Bindungsphobe, und in den folgenden Staffeln arbeitete der Schöpfer der Show, Stephen Falk, bei Gretchens psychischer Krankheit als konsequenter und ernsthafter Element. Cash hat die Herausforderung einer Figur geschickt gemeistert, die, wenn sie nicht feiert oder kopuliert, viel Zeit damit verbringt, sich unter Decken zu verstecken und aus dem Fenster zu starren.

Falk hatte gemischten Erfolg – ​​hoch in Staffel 2, niedriger in Staffel 4 – bei der Kombination der Sitcom-Elemente der Show, die ausgeklügelte, gelehrte, oft schmutzige Beleidigungskomödien, High- und Popkultur-Inwitze und transgressiven, sexuell offenen körperlichen Humor betonen , unter Berücksichtigung der modernen Liebe und ihrer psychischen Belastungen.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Dieser Jonglierakt geht in Staffel 5 weiter, da Jimmys und Gretchens angespannter, manchmal qualvoller Fortschritt in Richtung Erwachsenenverantwortung durch die absurderen Nebenhandlungen ihrer kleinen und kunterbunten Sammlung von Freunden ausgeglichen wird. Der größte Teil einer Episode ist drei Nebencharakteren gewidmet – Jimmys Ex Becca (Janet Varney), ihrem karikaturhaften Ehemann Vernon (Todd Robert Anderson) und dem wohlhabenden Nerd Paul (Allan McLeod) – die ein unbequemes Wochenende auf dem Land verbringen.

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Jeder spielt heutzutage mit Sitcom-Konventionen, und Falks Anpassungen der Form sind nicht so auffällig wie das, was in Shows wie Atlanta oder Transparent vor sich geht. Und sie werden möglicherweise weniger beachtet, weil seine Charaktere Sitcom-Konventionen verkörpern: meist weiß, hetero und relativ privilegiert.

(You're the Worst kann in seinen Geschlechterarchetypen auch schrecklich traditionell sein – es ist unangenehm klar, dass Jimmy und sein Freund Edgar, gespielt von Desmin Borges, der Kluge und der Sensible sind, während Gretchen und ihre Freundin Lindsay, gespielt von der wundervolle Kether Donohue, sind der Verrückte und der Schmuddelige. Das ist wahrscheinlich ein Fall von absichtlicher, übertriebener Treue gegenüber diesen Archetypen, aber es kann ein wenig hohl klingen.)

Aber in You’re the Worst ist definitiv mehr los als clevere Niederschläge und romantische Sentimentalität. Eines der fortlaufenden Themen der Show ist die Bedeutung der Geschichten, die die Charaktere über sich selbst erzählen – die Art und Weise, wie Persönlichkeit die Persönlichkeit ersetzt – und das manifestiert sich im Saisonauftakt. Es ist eine Meta-Episode, eine Liebesgeschichte, die in einer Videothek Mitte der 1990er Jahre beginnt und Rom-Com-Tropen von überall her miteinander verwebt, von Ryan-und-Hanks bis zu Amelie. Später in der Episode erfahren wir, dass es eine Fantasie ist, die Gretchen und Jimmy über sich selbst inszenieren, um ein paar leichtgläubigen Hochzeitsplanern einen Streich zu spielen.

Diese Episode funktioniert und gibt den Hollywood-Konventionen des Genres einen Rahmen; es spiegelt die Art wider, wie Szenen und Episoden oft mit einem Schwenk zur nächtlichen Skyline von Los Angeles enden, ein Romantikversprechen, das den Charakteren immer unerreichbar scheint.

Nicht alle Ideen der Show sind so erfolgreich – eine Episode der vierten Staffel, in der Gretchen eine Heimreise in den Mittleren Westen unternimmt, fühlte sich nachsichtig grimmig und betonte beim Versuch, den Hintergrund ihrer psychischen Probleme zu erläutern, nur, wie die Oberfläche, zu der die Charakterisierungen der Show neigen.

Das ist jedoch kein fataler Fehler in dieser Art von High-Concept-Comedy, solange das Schreiben einfallsreich ist und die Aufführungen reißen. Und in 13 Wochen ist die Landung tatsächlich stecken geblieben, in einem Finale, das die Fragen beantwortet und die Emotionen befriedigt, ohne die ernsten Themen leer zu verkaufen. Im Jahr 2015, während der zweiten Staffel der Show, sagte Falk der New York Times Ich glaube an die romantische Komödieform, und anscheinend tut er es immer noch.