‘Vertrauen’ Staffel 1, Folge 5 Zusammenfassung: Letztes Abendmahl

Staffel 1, Folge 5: 'Stille'

Episode 5 von Trust ist mit 46 Minuten die bisher kürzeste. Es ist auch das schlankste, eine klare und eindeutige Destillation der Spieler und Einsätze, die es bisher gab. Allein die nur sieben Minuten lange Schlussszene könnte schon als Kurzfilm gelten, weil sie die zentrale Frage der Serie verkörpert: Wie hängen Reichtum und Wert zusammen?

Die Szene spielt in einem alten Bauernhaus in der kalabrischen Landschaft, wo ein altes Ehepaar sich um einige Tiere kümmert und ein friedliches Dasein führt. Es zieht Sie von Anfang an mit seiner schlichten Schönheit in seinen Bann, die der Spannung gegenübergestellt wird, die Paul und sein Entführer, der zum Freund geworden ist, Angelo eingeführt haben. Eines Nachmittags tauchen sie unangemeldet zum Bauernhaus auf und verwandeln diese häusliche Ruhe in eine Szene, die in Blutvergießen endet.

Die von Alice Nutter geschriebene und von Dawn Shadforth inszenierte Episode beginnt mit 39 einfachen Verfolgungsminuten: Primo, Primos Onkel Don Salvatore, ein guter Teil ihres kleinen Dorfes und ein Team hochbegabter Hunde (warum dieses Bergdorf so viele Schnüffler hat? Hunde ist jedermanns Vermutung) sind auf der Jagd nach Paul und Angelo. In der Nacht zuvor waren die beiden aus Primos Verwahrungshütte geflohen, als er betrunken auf einem Ausflug war, um Benzin zu holen, um Pauls Körper zu verbrennen. Primo hatte seinen Männern befohlen, Paul zu töten, nachdem er das lächerliche Gegenangebot von Getty Sr. zu seiner Lösegeldforderung in Höhe von 17 Millionen US-Dollar erhalten hatte – nur 600 US-Dollar zuzüglich Spesen. In seiner psychotischen Wut hatte Primo nicht verstanden, wie lukrativ diese Ausgaben sein konnten, und genau wie Bertolini vor ihm entschied er, dass es die Mühe nicht mehr wert war, Paul bei sich zu behalten.

Aber der Ärger geht weiter. Mit dem Benzinkanister in der Hand erfährt Primo, dass Paul und Angelo in die Nacht geflohen sind, was bedeutet, dass Primo diese Nachricht seinem Onkel Don Salvatore, dem einzigen Menschen, den er fürchtet, überbringen muss. Primo versucht es cool zu spielen und versichert seinem Onkel, dass er Paul finden wird. Im Gegenzug warnt Don Salvatore Primo: Nicht wahr? Gib mal lass es rauskommen, dass der Goldene Hippie entkommen ist.

Stille! warnt er Primo mit drohendem Fingerwedeln.

Während Paul und Angelo über die kalabrischen Berghänge um ihr Leben rennen, erfahren wir zwei wichtige Fakten, die auf die Bauernhausszene zutreffen werden: Erstens liebt Angelo seine Nonna mehr als jeden anderen auf der Welt. Er spricht mit Paul über sie, als sie eine kurze Pause machen und Angelo auf ein nahegelegenes Tal deutet. Dort lebten er und seine Großmutter, sagt er.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Und zweitens werden Verräter in diesen Teilen getötet und die Familien der Verräter von ihrer Gemeinschaft gemieden. Auf die eine oder andere Weise, sagt Angelo, wird er seine Nonna nie wiedersehen, und ihr Leben wird wegen dessen, was er getan hat, schmerzhaft sein.

Die Jungs weichen Primo und dem Hunderudel für eine Weile aus, dank eines Zuges, in den sie einsteigen. Während sie sich durch den Wald schlängelt, träumen die Jungs von Mahlzeiten, die Angelos Großmutter für sie kochen könnte, und davon, gemeinsam nach New York zu ziehen. Angelo hat Paul das Leben gerettet, also sind sie jetzt Brüder, sagt Paul. Und das bedeutet, wohin er auch geht, Angelo geht.

Doch ihre Freiheit währt nicht lange. Angelo ließ seine zerbrochene Brille auf den Bahngleisen liegen – sowie etwas Blut, dank einer Verletzung, die er sich beim Versuch, in den Zug zu steigen, zugezogen hatte. Primo (nicht die Hunde, seltsamerweise) entdeckt es und verfolgt den Aufenthaltsort der Jungs zu einem anderen Bergdorf, wo sie in ein Haus einbrechen und Paul versucht, seine Mutter anzurufen. Es verbindet sich, aber nicht bevor Primo näher kommt und die Jungs zur Flucht gezwungen sind und sich schließlich auf die Ladefläche eines winzigen Pickup-Trucks schleichen. Ihr Schicksal liegt in den Händen des Fahrers und wohin er auch geht.

Das ist das Bauernhaus, in dem Luigi (Elia Schilton) und Rosaria (Aurora Quattrocchi) leben. Die Jungs verraten sich und bitten nervös, ihr Telefon zu benutzen. Es ist schön, wie Luigi und Rosaria sie empfangen: Für einen flüchtigen Moment sind sie misstrauisch – fast so, als ob sie wissen, dass sie der Gefahr direkt ins Gesicht sehen –, aber ihr Instinkt zu helfen scheint zu siegen.

Im Inneren ist häusliche Glückseligkeit, ordentlich und zurückhaltend. Die Küche ist organisiert; das Gebäck ist frisch aus dem Ofen; der Schnaps ist reichlich und bereit zum Einschenken. Aber zuerst probiert Paul das Telefon mit Wählscheibe aus und stellt fest, dass es nicht funktioniert. Doom senkt sich lautlos über das Haus. Rosaria macht einen Sturm verantwortlich; der Wind schneidet immer die Linie, sagt sie. Und da diese Ablenkung aus dem Weg geräumt ist, hat Rosaria wichtigeres zu tun: ihre Gäste zu füttern. Sie erscheint mit einer randvollen Platte mit Napitelle calabresi.

Angelo ist tot: Er hat Napitelle seit Ewigkeiten nicht mehr gegessen, und wir stellen uns vor, es war in der Küche seiner eigenen Nonna. Er geht hinüber, um sich einen zu schnappen, und Rosaria sieht, dass er verletzt ist. Sie führt ihn zu einem Stuhl, um die Wunde zu behandeln. Luigi wird ihm wegen der Schmerzen Schnaps holen, sagt sie; Luigi liebt Brandy.

Als Rosaria sich um Angelo herumärgert, erkennt Paul etwas Schreckliches. Es hat keinen Sturm gegeben, flüstert er sich zu. Das Telefon sollte in Ordnung sein. Doch noch einmal, da die Last des drohenden Untergangs über dem Haushalt liegt, wendet sich Rosaria wieder wichtigeren Dingen zu: Bevor Luigi sie auf die Hauptstraße bringt, damit sie weiter nach Neapel können, werden sie alle gemeinsam essen . Mein Mann geht nirgendwo mit leerem Magen hin, und die Gäste auch nicht, sagt sie fröhlich und todernst. Sie wird diesen Jungen ihr letztes Abendmahl geben.

Paul und Angelo scheinen zu verstehen, und sie geben ihren Befehlen mit der Hingabe von toten Männern nach.

Die Szene bricht zum Fest ab, mittendrin, alle trinkend und fröhlich. Es ist so schön, zwei schöne Jungs mit dem Appetit von Ogern am Tisch zu haben, sagt Rosaria, genau wie ihre eigenen Söhne. Sie verteilt Sekunden und kneift Angelo in die Wangen. Luigi, betrunken von seinem Brandy, nimmt die Dudelsäcke und beginnt, ihnen ein Ständchen zu singen. Angelo ist glücklich, als wäre er in der Küche seiner eigenen Nonna, und fängt an, Paul von all den traditionellen Gerichten zu erzählen, die sie zubereiten kann.

Leute hier, sie haben nichts; Sie sind bereit, dir alles zu geben, sagt Paul zu Angelo. Die Kehrseite des Gefühls ist schmerzlich klar: Seine Familie, die alles hat, wird nichts geben – nicht einmal genug, um das Leben eines Enkels zu retten. Inzwischen hat Rosaria die Party verlassen und ist in ihr Schlafzimmer gegangen, um den Jungs das Letzte zu geben, was sie anzubieten hat: ihre Gebete.

Und damit ist dieses letzte Abendmahl zu Ende. Primo stürmt mit einer Schrotflinte in die Küche. Das ist alles, Leute, erklärt er und verweist auf eine Zeile von Paul in einer früheren Episode. Er zielt und schießt Angelo aus nächster Nähe in den Kopf; Blut explodiert und bedeckt Paul. Ein Mann stürmt hinter Primo herein und versucht, ihn davon abzuhalten, auch Paul zu töten. Wir hören einen weiteren Schuss, wissen aber nicht, wo er landet.

Das letzte Bild zeigt Gail zu Hause in einer Robe und raucht. Als Primos Gewehr aus der Ferne ungesehen und ungehört losgeht, scheinen ihre mütterlichen Instinkte einen telekinetischen Schock auszulösen. Das Glas, das sie in der Hand hält, fällt herunter und zerspringt auf dem Boden, und die Episode wird mit dem Lied 'If I Give My Heart to You' schwarz.

Wenn ich dir mein Herz gebe / Wirst du vorsichtig damit umgehen? / Wirst du mich immer zärtlich behandeln / und in jeder Hinsicht gerecht sein? / Wenn ich dir mein Herz gebe / Willst du mir all deine Liebe geben?

Die implizite Antwort – wenn Sie sowieso ein Getty sind – lautet nein.