„Unser Planet“ ansehen, wo der Predator uns ist

Eines der Markenzeichen der Naturdokumentationen einer vergangenen Generation war die Tier-in-Gefahr-Szene: das von der Dschungelkatze gejagte Junge, das am Nestrand wippende Jungtier.

Es war wie der Schrecken einer aufregenden Fahrt im Park, die normalerweise mit dem impliziten Wissen um Sicherheitsvorkehrungen und Einschränkungen verbunden ist. Am Ende würde die entzückende Kreatur überleben. Das war der Kompakte. Das Tier, das Sie mochten, wäre O.K. Schließlich war das Fernsehen.

Eine dieser Szenen gibt es in der zweiten Episode von Our Planet, der bemerkenswerten Doku-Serie auf Netflix. Aber jetzt ist der Kompakte weg. An der Küste Russlands, wo der Klimawandel das Meereis weggeschmolzen hat, drängt sich am Rande der 80 Meter hohen Klippen eine wimmelnde Walrosskolonie. Nicht entwickelt, um die unsicheren Oberflächen zu navigieren, fällt ein Walross und ein anderes und ein anderes, und ihre massiven Körper prallen auf den felsigen Strand.

Die meisten von ihnen stehen nicht auf und schütteln es ab. Ihre zerbrochenen Körper verstreuen das Ufer. Dies ist die durchschlagende Botschaft von Our Planet: Es wird nicht unbedingt in Ordnung sein. Und der Mensch – der nicht abgebildete, aber allgegenwärtige Teil unseres Planeten – ist der Grund.

[ Für einen Blick hinter die Kulissen der Walrossszene und andere Momente von Our Planet lesen Sie unser Interview mit den Produzenten und Regisseuren. ]

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Unser Planet ist das neueste in einer Reihe von Naturspektakeln mit großem Budget (Planet Earth, The Blue Planet), die mithilfe von Technologie, enormen Crews und geduldigen Beobachtungen atemberaubende, lapidare Bilder aus der ganzen Welt aufnehmen. Sie sind die Art von farbgesättigter Landschaftskunst, die Ihren Fernseher in eine Wunderkiste verwandelt, die Art von Video, die nur darum bettelt, von einer Wand aus neuen Flachbildschirmmodellen in einem großen Haushaltsgerätegeschäft zu pulsieren.

Diese Serien sind oft naturschutzorientiert. Sicherlich sollen sie Ehrfurcht vor den empfindlichen Systemen der Erde wecken.

Aber absichtlich oder nicht, sie haben möglicherweise eine Art palliativer, verleugnungsfördernder Effekt und bieten Erwachsenen eine Version der Beruhigung, die ältere Filme Kindern boten: Der Planet, den du magst, wird in Ordnung sein . Ja, ja, der Klimawandel ist real, Wälder werden gerodet, die Erde schmort langsam – aber es gibt immer noch so viel Schönes da draußen! Das ist gut! Uns geht es gut! Ich habe es im Fernsehen gesehen!

Das Revolutionäre an Our Planet ist, wie es dieses Genre untergräbt, indem es seiner Struktur und seinen Erwartungen folgt. Es ist nach einem bekannten Muster organisiert. Nach einer einleitenden Episode erkunden die folgenden sieben jeweils eine andere Art von Ökosystem (Wälder, Wüste, Hohe See), von der kleinsten Kreatur bis zu den Spitzenprädatoren.

Es ist beeindruckend und angenehm für die Augen. Blattschneiderameisen strömen über den Regenwald wie eine Armada grünmastiger Schiffe. Ein Orang-Utan blättert durch die Baumkronen zu einem fröhlichen Kapriolen-Film-Soundtrack. Delfine fangen athletisch fliegende Fische, die in einem Produktionskreis von Busby Berkeley aus dem Wasser spucken. Kelp Tower in einem fantastischen Unterwasserwald wie etwas vom Cover eines Progressive-Rock-Albums.

Schalten Sie die Erzählung stumm, und Sie könnten sich den gleichen Bildschirmschoner-Kunst-Prunk aus einem Dutzend vergangener Naturserien ansehen. Aber die Form der Episoden stellt die Mission dieser Sendung vor. In jeder Folge geht es um das Netz des Lebens an einem Ort – wie die Nahrungskette, die einen sibirischen Tiger erhält, mit Tannenzapfen auf einem Waldboden beginnt, wie das Leben in einem Fluss vom Dampf abhängt, der Hunderte von Meilen entfernt von Bäumen aufsteigt. Stören Sie einen Teil – erhöhen Sie die Temperatur, pflanzen Sie Pflanzen in einem Regenwald – und Sie stören sie alle.

One Planet appelliert an das Gefühl des Staunens so tief wie jeder seiner Vorgänger, aber mit einem bestimmten Ziel. Hier ist dieses schöne, seltene Ding, sagt jede Episode. Das war früher nicht selten! Aber jetzt ist es soweit. Und so sind wir verantwortlich. Und hier ist eine konkrete Sache, die wir tun könnten, um es zu beheben. Der Bogen jeder Folge verläuft von Schönheit über Verlust bis hin zu einem konkreten, hoffnungsvollen Beispiel für ein angeschlagenes Ökosystem, das sich erholt hat.

Die Serie bewegt sich zwischen Didaktik und Verleugnung mit der Erzählung von David Attenborough, dem 92-jährigen Veteranen des Naturfilms. Das vertraute Staunen und die Fröhlichkeit seiner Stimme haben einen traurigen Ton von Verlust. Er trägt seine freundlich-professorische Autorität ruhig. Er ist nicht böse auf uns, nur enttäuscht.

Das Understatement ist stark. Attenborough beschreibt mit typischer Verve eine Paarungsszene in einem üppigen Madagaskar-Dschungel und lässt dann eine Bombe platzen: Seit diese Bilder aufgenommen wurden, ist dieser Wald und das einzigartige Leben, das er einst enthielt, ganz verschwunden. Diese Feier des Lebens, von der Sie dachten, Sie würden nur zusehen, war in Wirklichkeit eine Beerdigung.

Sein Voice-Over ist gepaart mit Bildern der Zerstörung, die so atemberaubend groß sind wie alle Aufnahmen von Massenmigrationen. Satellitenbilder von sattem Grün schrumpfen immer wieder zu ausgetrocknetem Braun. Die Regenwald-Episode endet mit einem Luftbild der wilden Baumkronen des Amazonas, die an ein homogenes Meer aus landwirtschaftlichen Palmen stoßen, so steril und monoton wie ein computergeneriertes Muster.

Es ist etwas, an das ich mich kaum erinnern kann, es in einem Wildtierspektakel im Fernsehen gesehen zu haben: Bilder, die nicht nur für den emotionalen Wahnsinnsfaktor verwendet werden, sondern auch für trockene Kommentare und vernichtende visuelle Ironie. Und alles baut auf eine Sequenz am Ende einer Serie auf – ich bin es nicht gewohnt, Spoilerwarnung für Naturfilme zu sagen, aber ich habe das Gefühl, dass ich hier sollte –, von der ich vermute, dass sie mich noch lange verfolgen wird.

Die letzte Folge, Forests, landet ausgerechnet in den Ruinen von Tschernobyl, die nach der Atomkatastrophe von 1986 noch immer entvölkert sind. Der Unfall war natürlich eine Katastrophe für die Menschen. Aber nicht für jeden.

Die Kamera fährt aus einem leeren Gebäude zurück, die kyrillischen Buchstaben bröckeln – und vom Dach wachsen Bäume. Überall in dieser verwüsteten Siedlung erobert sich der Wald, dessen Niedergang die Episode gerade beschrieben hatte, seinen Platz zurück. Hasen und Eidechsen huschen über die Ruinen. Ein Fuchs schleicht durch einen offenen Eingang. Ein Elch schreitet an einem Schild vorbei, das mit dem Strahlungssymbol gekennzeichnet ist. Herden von gefährdeten Przewalskis Pferde wild durchstreifen.

Leser, ich habe gelacht. Diese Aussicht war natürlich schrecklich, apokalyptisch, etwas aus The Walking Dead. Und es war unglaublich. Wir waren weg und das Leben kam ohne uns zurück. Das war das Happy End.

Ob ein Happy End noch möglich ist mit uns ist die Frage, bei der unser Planet Sie noch lange nach seinem Ende sitzen lassen wird.