Donald Trump hat seinen Kampf verloren. Der Kulturkrieg geht weiter.
Der Reality-TV-Präsident war ein Praktiker und ein Produkt eines Stils der popkulturellen Groll, der ihn überdauern wird.
Man könnte sagen, dass die Trump-Präsidentschaft effektiv endete, als die Wahllokale die Wahlnacht schlossen oder als Nachrichtenagenturen vier Tage später den Wettbewerb für Joseph R. Biden Jr. ausriefen. Man könnte sagen, dass es endete, wenn das Wahlkollegium am Montag für die Ernennung von Herrn Biden zum Präsidenten gestimmt hat, oder dass es endet, wenn Herr Biden am 20. Januar vereidigt wird.
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Aber unter anderem endete die Trump-Präsidentschaft Mitte November, als Online-Konservative über ein Bild von Harry Styles in einem Kleid verrückt wurden.
Das Foto der britischen Sängerin auf dem Cover der Dezember-Vogue veranlasste die YouTube-Persönlichkeit Candace Owens etwas tweeten , Bring männliche Männer zurück. An Ben Shapiro , war das Fotoshooting ein Angriff auf das Konzept der Männlichkeit selbst: Wer so tut, als ob es kein Referendum über die Männlichkeit von Männern sei, flauschige Kleider anzuziehen, behandelt dich wie einen Vollidioten.
Was hat das alles mit dem bevorstehenden Abgang des Präsidenten zu tun? Erstens deutet es darauf hin, dass andere Konservative die Rolle des Troll-Oberhauptkriegers zurückerobern, die sich Trump selbst übertragen hat.
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Aber es ist auch eine Erinnerung daran, dass die Kulturpolitik, die vor ihm auf Knopfdruck stand und die in vielerlei Hinsicht dazu beigetragen hat, einen Präsidenten Trump möglich zu machen, seine Amtszeit überleben wird.
Politik der „Entendynastie“
Vor einer Million Jahren, in der Obama-Ära, wurden Stellvertreterkriege um die Kultur am Rande des Konservatismus, in sozialen Medien und rechten Gerede geführt. Es war die Ära der die Gamergate-Angriffe über Feministinnen in der Videospiel-Community, über den Ärger über die fremdsprachige Texte eines Coca-Cola-Werbespots und über einen Neustart von Ghostbusters mit weiblicher Besetzung.
Mit der Wahl von Präsident Trump, einer Persönlichkeit der Popkultur, die die Verbindung zwischen kulturellem Fandom und politischem Tribalismus erkannte (er selbst machte ein Ghostbusters-Empörungsvideo in dem Jahr, in dem er seinen Wahlkampf ankündigte), verschmolzen die politischen und kulturkriegerischen Flügel des Konservatismus.
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Vier Jahre lang hatten wir einen Präsidenten, dessen Anliegen unter anderem Proteste gegen N.F.L. Spiele, Reden bei TV-Preisverleihungen, die Loyalität von Fox News und der Neustart von Roseanne. Er durchforstete und ärgerte sich über die Einschaltquoten von Nielsen – seine eigenen und die von Shows, die er als Verbündete und Feinde ansah – mit der Intensität, die ein Präsident in Kriegszeiten Truppenbewegungen widmen könnte.
Jetzt, da ein abnehmender Mr. Trump sich selbst mit OANN und Newsmax beruhigt und die aufwendige Science-Fiction-Serie twittert, dass ihm die Wahl gestohlen wurde, kehrt das Kommando über diesen Kampf vom Weißen Haus auf das Feld zurück.
BildKredit...Larry W Smith/EPA, über Shutterstock
Der Ausdruck von Politik durch Kulturkriege ist seit Jahrzehnten ein fester Bestandteil konservativer Medien. Andrew Breitbart, der rechte Online-Verleger, erklärte, Politik sei der Kultur nachgelagert ( eine Idee ausleihen von marxistischen Theoretikern wie Antonio Gramsci). Fox News produzierte zu Weihnachten eine jährliche Produktion des Krieges (mit gelegentlichen Spin-offs wie Weihnachtsmann und Jesus sind weiß ).
Der beste Fernseher des Jahres 2021
Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:
- 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, rückt Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, das Internetleben inmitten einer Pandemie ins Rampenlicht.
- „Dickinson“: Der Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin das ist todernst in Bezug auf sein Thema, aber unseriös in Bezug auf sich selbst.
- 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären ist das Reichsein nicht mehr wie früher.
- „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .
Der Appell war emotional; Menschen haben eine persönliche Verbindung zum Familienurlaub und ihren Lieblingssendungen, die sie nicht etwa zur Grenzsteuerpolitik haben. Aber es war auch eine Möglichkeit, ein bestimmtes Publikum in einem Land anzusprechen, in dem die Menschen zunehmend nicht nur unterschiedliche politische Überzeugungen, sondern auch völlig unterschiedliche kulturelle Erfahrungen hatten.
Bereits in den frühen 1970er Jahren verstärkte die ländliche Säuberung im Fernsehen – die ländliche Sitcoms wie Green Acres eliminierte, um Platz für städtische wie All in the Family zu schaffen – die Idee, dass es verschiedene Amerikas mit unterschiedlichen und sogar konkurrierenden Populärkulturen gab . Diese Dynamik verbreitete sich nur mit Kabelfernsehen und dem Internet, das uns in eine Nation von Nischen-Demos zerteilte, die eine Geographie teilt, aber unterschiedliche psychische Räume besetzt.
Wie die Historiker Kevin M. Kruse und Julian E. Zelizer in Fault Lines, ihrer Studie zur amerikanischen Polarisierung seit den 1970er Jahren, schreiben, führte all dies zu einer Welt mit weniger Gemeinsamkeiten in Bezug auf das, was die Leute hörten oder sahen. Dies galt sowohl für die Politik als auch für die Unterhaltung, und die beiden überschnitten sich oft.
Es gab jetzt eine identifizierbare rote und blaue Popkultur. Eine Studie der Times aus dem Jahr 2016 fand eine TV-Kluft, die die Land-Stadt-Spaltung bei den Wahlen widerspiegelte. Deadliest Catch, die Reality-Show über das Krabbenfischen in Alaska, war im roten Amerika beliebt; in blauen Zonen ist Orange das neue Schwarz, das Netflix-Drama und die Kritik am Gefängnissystem.
BildKredit...Gerald Herbert/Associated Press
Eine Umfrage aus dem Jahr 2014 fanden heraus, dass 53 Prozent der Demokraten, verglichen mit 15 Prozent der Republikaner, der Meinung waren, dass „Twelve Years a Slave“ den Oscar für das beste Bild gewinnen sollte. Keine der Parteien hatte zu dem Film Stellung genommen; Der Kulturkrieg war gerade so tief verwurzelt, dass die Leute ahnen konnten, wo ihre Seite landen würde, so wie der Irakkriegsfilm American Sniper zu einem konservativen Favoriten und liberalen Ziel wurde.
Bewusst oder unbewusst meldeten sich die Zuschauer als Freiwillige in den Kulturkrieg. Vor allem für Konservative war die liberale Neigung Hollywoods ein nützlicher Grund der Klage, der es ihnen ermöglichte, kulturelle Opfer zu werden, unabhängig davon, wie viel politische und rechtliche Macht sie innehatten.
Und die Leute sahen ihre Lieblingsstars zunehmend als ihre Stellvertreter und Champions. Als Phil Robertson, der Bayou-Patriarch der Duck-Dynastie, 2013 wegen homophober und rassistischer Kommentare kurzzeitig von der Reality-Show suspendiert wurde, sah ein Amerika es als politische Korrektheit an, einen geliebten Star zu töten, weil er seine Meinung gesagt hatte. Ein anderes Amerika – falls sie überhaupt jemals von Duck Dynasty gehört hatten – sah, wie ein Fanatiker bekam, was er hatte.
Der Kultur-Troll-in-Chef
All dies war im Nachhinein ein Vorab-Trailer für die It-Come-from-The Apprentice Trump-Ära.
Politiker, vor allem auf der rechten Seite, haben sich schon früher im Kulturkrieg versucht: George H.W. Bush gegen die Simpsons, Dan Quayle gegen Murphy Brown, Bob Dole gegen Rap. Aber ihre Streifzüge waren meist unbeholfen, taub und oft selbstzerstörerisch.
Aber Mr. Trump, ein Kind des Fernsehens, das sich als Erwachsener zu einer Fernsehfigur machte, verstand Medien instinktiv. Hier lebte er, seit er seine jugendlichen Fantasien, ein Filmstudio zu führen, aufgab, sich geschworen hatte, das Showgeschäft in Immobilien zu investieren, und in den 1980er Jahren seine Boulevard-Persönlichkeit schmiedete.
Nachdem ich die Medien genutzt habe, um eine Reality-Show-Karriere aufzubauen, und a Mythos zum Geschäftserfolg , nachdem er den Ansturm der Primetime-Prominenten erlebt hatte, wusste er, dass Kultur die Art von Bauchverbindung herstellt, von der Politiker nur träumen können. Die gewöhnliche Politik argumentiert: Diese anderen Leute glauben nicht, was du glaubst. Die Kulturkriegspolitik argumentiert: Diese anderen Leute lieben nicht, was man liebt.
So ging es in der Kampagne von Herrn Trump, so sehr es um Mauerbau oder Islamophobie oder Recht und Ordnung ging, auch um das Versprechen, die Kultur seiner Anhänger gegenüber der des Feindes zu verteidigen und aufrechtzuerhalten. Seine Kundgebungen kombinierten eine Konzertatmosphäre mit der Theatralik des Pro-Wrestlings (ein anderes Genre, mit dem Mr. Trump Erfahrung hatte).
Einem Publikum, dem seit Jahren gesagt wurde, dass Showbiz-Prominente ihre Werte verachten, war hier einer von ihr Berühmtheiten, u Real Prominente aus dem Fernsehen, die auf ihrer Seite stehen. Ein alt-rightistischer Essay auf Breitbart.com begrüßte den ehemaligen NBC-Moderator als ersten wirklich kulturellen Kandidaten für das Präsidentenamt seit Patrick J. Buchanan, dem Co-Moderator von CNN Crossfire, der auf der Republican National Convention 1992 einen kulturellen Krieg um die Seele Amerikas erklärte.
BildKredit...Rey Del Rio / Getty Images
Trumps RNC von 2016 hatte nicht viele hochkarätige Politiker, aber einen Star aus der Duck-Dynastie. Als Präsident freute er sich, konservative Prominente wie Kid Rock und Ted Nugent (der Präsident Obama einst einen untermenschlichen Mischling nannte) sowie den neu konservativ-neugierigen Kanye West einzuladen, Fotos im Oval Office zu machen.
Die Bilder fühlten sich an wie Kriegsbeute, ein politischer Endzonentanz. Und seine schärfsten Prominentenkritiker spielten oft in seine Ich-gegen-Hollywood-Erzählung, verfluchten ihn bei den Tony Awards oder stritten sich auf Twitter mit ihm.
Er lobte die westliche Kultur als überlegen, weil wir Symphonien schreiben und dabei eine weiß-nationalistische Hundepfeife aus dem Orchestergraben pfeifen. Und er stürzte sich mit ganzem Herzen in Kämpfe wie den um ABCs Neustart von Roseanne, deren Star Roseanne Barr eine echte, schimpfende Twitter-Trumpistin geworden war und ihre Politik in die Handlung eingearbeitet hat.
Er tat es nicht, wie frühere Präsidenten, die an den Kennedy Center-Ehrungen teilnahmen oder ein für jeden etwas Spotify-Playlist , Kultur als eine Möglichkeit zu sehen, Gemeinsamkeiten zu finden. Er sah es als Schlachtfeld mit Gewinnern und Verlierern und als eines voller Möglichkeiten, Spaltungen zu entfachen.
Als die Premiere von Roseanne die Quoten dominierte, krähte er darüber, als sein Team den Feind besiegte. Es geht um uns! sagte er einer Menge von Unterstützern.
Später, als ABC Frau Barr wegen eines rassistischen Tweets aus der Show feuerte, schloss sich Herr Trump der Argumentation an, nicht um Frau Barrs Bemerkungen zu verurteilen, sondern das Netzwerk der Heuchelei wegen SCHRECKLICHEr Aussagen zu beschuldigen, die über mich auf ABC gemacht und gesagt wurden. Es hallte seine Twitter-Attacke im Netzwerk im Jahr 2014, als es die Sitcom Black-ish aufnahm: Können Sie sich den Aufruhr einer Show vorstellen, 'Whiteish'! Rassismus auf höchstem Niveau?
Sein Bauchweh gegen Hollywood war nicht nur eine Ablenkung für Brot und Spiele. Es war eine politische Botschaft. Das Zurückdrängen der Entlassung von Frau Barr – weil sie einen schwarzen ehemaligen Obama-Berater mit einem Affen verglichen hatte – spiegelte die Fixierung der Rechten auf die Abbruchkultur wider. Die Botschaft: Ihre Sterne werden gestrichen. Ihre Shows werden abgesagt. Sie werden abgesagt. Nur ich bin der Netzwerkverantwortliche, der Ihre Erneuerung sicherstellen kann.
BildKredit...Brinson+Banks für die New York Times
Seine Fixierung auf Bewertungen (die auf The Apprentice zurückgeht, über deren Bewertungen er routinemäßig log) harmonierte mit seiner Weltanschauung von Wettbewerb und Punktestand. Kämpfe um Repräsentation, amerikanische Identität und die Grenzen akzeptabler Rede, die mit Botschaften verbunden sind, die von Trumps Kampagne und Unterstützern auf unverblümter und hässlichere Weise ausgedrückt werden – insbesondere die heimtückische Sprache der Ersetzung.
Jetzt machen sie 'Ghostbusters' nur mit Frauen. Was ist los! war eine Art, den Männern zu sagen, dass er sie davor schützen würde, überflüssig zu werden. Wir können sagen, 'Frohe Weihnachten' war wieder eine Art zu sagen: Ihre Kultur war in Amerika der vermeintliche Standard, und das werde ich zurückbringen. Der Feind möchte Sie zu einem unterstützenden Spieler degradieren; Ich werde dich wieder zum Star machen.
Der Tauziehen-Krieg geht weiter
Vieles davon war natürlich eine Reaktion auf die Erweiterung der amerikanischen Geschichte, die durch die Wahl des ersten schwarzen Präsidenten Amerikas und durch die repräsentative Popkultur der Obama-Ära wie Black-ish und Hamilton impliziert wurde. Oft hat man (zumindest im Nachhinein) ein Gefühl für eine neue kulturelle Ära, die mit einer neuen Präsidentschaftsverwaltung beginnt: JFK, die New Frontier und Jugendkultur; Reagan, Familienbande und Gier sind gut.
Obwohl die Biden-Regierung noch nicht begonnen hat, fühlt es sich im Moment nicht wie eine solche endgültige Verschiebung an, so sehr wie die Flagge, die sich in einem anhaltenden Tauziehen auf die andere Seite der Mittellinie bewegt. An der Oberfläche kann es ruhiger werden; Herr Biden ist weder ein so großer Popkultur-Typ noch ein so eifriger Kulturkämpfer wie der Präsident, den er ersetzt.
Doch wie jeder Sturm um ein Vogue-Cover beweist, geht der Kampf weiter. Die Gräben sind zu tief, die Anreize, sie zu erweitern, zu groß. Ob Mr. Trump auch nach seinem Ausscheiden aus dem Amt weiterhin eine große Rolle dabei spielt oder ob seine Wut-Tweets einfach in irgendeiner muffigen Ecke des Internets widerhallen, die fortlaufende Erzählung, die er uns hinterlassen hat, wird weitergehen.
Das Geheimnis einer langjährigen Show besteht schließlich darin, dass sie einen Besetzungswechsel übersteht.