‘Fargo’ Staffel 2, Folge 8: Ein Mann ohne Land

Staffel 2, Folge 8: „Loplop“

Letzte Woche hat der Kritiker Alan Sepinwall schrieb eine überzeugende Verteidigung der einzelnen TV-Folge im Zeitalter der Serialisierung. Ein wichtiger Teil seiner Argumentation ist, dass befriedigende, unterschiedliche Episoden nicht der Feind des romanhaften Geschichtenerzählens sein müssen: Stunden wie die hirnzerreißende Reise in Kevin Garveys Kopf in The Leftovers oder die von Rio Bravo/Assault on Precinct 13 inspirierte Belagerung in der letzten Woche Fargo sind eigenständige Freuden, die einer Show Textur und Abwechslung verleihen können, ohne wie ein Umweg zu wirken. Es war schön zu sehen, wie Mr. Sepinwall Letzteres in seinem Stück zitierte, denn Fargo war die ganze Saison hindurch ein Gegenbeispiel gewesen, ein Erzählmoloch mit 10 Folgen, der bis letzte Woche völlig aus einem Guss schien.

Loplop greift alle Nebenhandlungen auf, die während der Episode der letzten Woche an der Seite standen, und schlägt einen einzigartigen delirierenden Ton an, der irgendwo zwischen absurder dunkler Komödie und einer blutverkrusteten persönlichen Odyssee angesiedelt ist. Da die getrennten Abenteuer der Blumquist und Hanzee wenig gemeinsam haben und nicht bis zum Ende ineinandergreifen, mag es wie ein Betrug erscheinen, Loplop als eigenständige Einheit zu betrachten. Aber wie letzte Woche kann allein die Konzentration auf wenige Charaktere klärend und neu erscheinen. Nicht jede Episode muss ein Jonglierakt mit laufenden Entwicklungen sein, und Fargo hat sehr davon profitiert, die Charaktere aufzuteilen und zwei gerade Episoden entlang einer parallelen Zeitleiste zu laufen.

Als wir die Blumquist das letzte Mal sahen, wehrte Peggy Dodd Gerhardt und seine Handlanger erfolgreich ab, während Ed vor der Polizei in die Dunkelheit floh. In dieser Woche versuchen die beiden, Dodd als Verhandlungsmasse zu nutzen, um den Gerhardts den Rücken zu kehren, was die Serie erneut mit besonders krachender Wirkung auf das Thema Amateurkriminalität zurückführt. Ein Großteil des komischen Schlages kommt von der Pattsituation zwischen einer vollständig selbstverwirklichten Peggy, die vor wahnhafter Ermächtigung schwindlig ist, und einem zunehmend verunsicherten Dodd, der oft angesichts dessen verkümmert. Der Moment, in dem Peggy ihm mit einem Küchenmesser zweimal unter die Schultern sticht, ist eine grausige Freude, die von Dodds Rückstoß vor Schrecken mit Wanzenaugen einen zusätzlichen Kick bekommt. Hat dieser unbändig böse Mann endlich Angst vor jemandem?

Dass sich die Blumquists mit Dodd als Geisel in Onkel Gradys Hütte verkriechen, erinnert an Szenen im Film Fargo, in denen Steve Buscemi und Peter Stormares Entführer William H. Macys Frau in einer Hütte am Moose Lake festhalten, Teil ihres eigenen Plans. schief. Das Ergebnis ist hier nicht ganz dasselbe, aber die Referenzen sind für Coen-Fans dicht: Ein Dialog, in dem Ed da draußen am See als verrückt beschrieben wird, die Schwierigkeiten, auf einem miesen Röhrenfernseher Empfang zu bekommen, sogar die Kissenbezug, der nachts über Dodds Kopf geworfen wird. Aber die Show lässt nicht zu, dass die Hommage hier das Beste daraus macht.

Peggys Zähmung von Dodd hat mehr mit Misery zu tun als mit Fargo von Coens, und die verärgerte Anwesenheit von Ed, der allein gelassen wird, um eine durchgeknallte Geiselverhandlung zu rätseln, während er seine Frau sanft in Schach hält (Schatz, du musst aufhören, ihn zu erstechen). trägt zur ausgefallenen Chemie bei.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' eindringliche Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Bis Peggy Rye Gerhardt mit ihrem Auto überfuhr und weiterfuhr, waren die Blumquists nicht die kriminelle Sorte, und sie machen auch jetzt, wo sie es sind, viele Anfängerfehler. Trotzdem wurden sie noch nicht gefasst – nicht von der Polizei, nicht von den Gerhardts und nicht vom Mob von Kansas City, die alle darauf bedacht sind, das Paar unter Kontrolle zu haben. Durch eine Mischung aus dummem Glück und Improvisation haben die Blumquists im Zentrum überlebt und funktionieren fast wie das Auge eines Hurrikans, der den Upper Midwest dem Erdboden gleichmacht. Ihre Überlebenschancen haben sich jede Woche verbessert.

Auf den Spuren der Blumquist findet Hanzee seinen Weg zur Hütte über Constance, die Peggy auf der Lifespring-Konferenz erwartet, und einen älteren Tankstellenangestellten, der Hanzees eindringliche Frage (Rotschopf. Schwerer Satz.) richtig als Bedrohung interpretiert. Diese letzte Begegnung erinnert an den Tankstellenangestellten, der Anton Chigurhs Münzwurf in No Country for Old Men, aber Fargo gibt sich nicht damit zufrieden, Hanzee als eindimensionalen Vollstrecker zu verlassen, obwohl er von seiner erschreckenden Unerbittlichkeit geprägt ist. Einen amerikanischen Ureinwohner als Fährtenleser und Killer zu besetzen, ist ein hässliches Stereotyp, aber die Show deutet von Anfang an auf ein abgerundeteres Porträt hin, als Ronald Reagan in dem Film-in-einer-Show ein Massaker in Sioux Falls leitete in dieser Saison eröffnet. Die Folge von heute Abend hat sich wunderbar gelohnt.

Hanzee war die ganze Saison über die zuverlässigste Waffe der Gerhardts – so erbarmungslos wie Dodd, aber deutlich kompetenter und weniger temperamentvoll. Wir wissen, dass die Gerhardts Hanzee als Waise aufgenommen haben und Dodd ihn für eine rechte Hand hält, aber die Show war subtil, indem sie darauf hinwies, dass Hanzee ein Teil der Familie, aber kein echtes Mitglied ist. Von ihm wird erwartet, dass er loyal ist, aber er hat keinen Platz am Tisch. Es ist eine treffende Metapher für die Erfahrung der amerikanischen Ureinwohner: Teil eines Landes zu sein – genug, um seine Kriege zu führen, wie es Hanzee getan hat –, aber nie eine echte Staatsbürgerschaft zu erlangen. In Loplop beschließt Hanzee schließlich, dass er ein rohes Geschäft bekommen hat.

Die Wende kommt an einer Bar, in der er sich nach den Blumquisten erkundigt. Der Hintereingang hat eine Kotzepfütze direkt unter einer den Sioux gewidmeten Gedenktafel, kaum mehr Respekt bekommt er vom Barkeeper, der in sein Wasserglas spuckt. Na los, Häuptling, sagt der Mann, bevor er seine Verachtung für die amerikanischen Ureinwohner äußert, die ihr eigenes Land gründen wollen. (Ich bin mir nicht sicher, ob ich einem Mann Alkohol servieren möchte, der kein Amerikaner sein will.) Die Konfrontation endet gewaltsam, als Hanzee ein paar rassistischen Yahoos in die Knie schießt, bevor sie den Barkeeper und zwei Polizisten niederschießt. aber es sollte beachtet werden, dass die Szene die Handlung nicht vorantreibt. Ausnahmsweise bekommt Hanzee keine hilfreichen Informationen, um die Blumquisten aufzuspüren; Die Szene fungiert eher als Moment persönlicher Klarheit für eine Figur, deren Rolle ungeprüft geblieben ist – sowohl intern als auch von außen.

Und so liegt es an Hanzees Hand, dass Dodd schließlich stirbt, und nicht an Simones (oder Mike Milligan, über Simone), was bedeutet, dass Kiss my grits nicht die letzten Worte sind, die er jemals hört. Zahn McClarnon verrät so wenig wie Hanzee, dass es schwer zu sagen ist, ob er Dodd töten wollte, nachdem er ihn gefunden hatte, oder in diesem Moment nicht in der Stimmung war, von seiner angeblichen Partnerin als Mischling und Mischling bezeichnet zu werden -Verbrechen. Loplop endet damit, dass Hanzee vor den Solversons und den Blumquist flieht, einem Flüchtling vor dem Gesetz und der Familie Gerhardt. Er hat kein Zuhause, keine Loyalitäten, keine Identität. Er ist ein Mann ohne Land.

Drei-Cent-Briefmarken

• Keith Gordon hat bei den letzten beiden Fargo-Folgen sowie bei der Sonntagsfolge von The Leftovers Regie geführt, also hat er die beiden besten Dramen des Fernsehens in der Tasche. Cinephile erinnern sich vielleicht an Mr. Gordon zuerst als Schauspieler in den 80er Jahren, als er kleine Rollen in Brian De Palmas Home Movies und Dressed to Kill hatte, bevor er die Hauptrolle in der Stephen King-Adaption Christine und dem Rodney Dangerfield-Fahrzeug Back to School übernahm. Er hat bei einigen Independent-Filmen Regie geführt – 1992er A Midnight Clear und 2000er Waking the Dead – aber er ist in letzter Zeit ein erfahrener TV-Regisseur geworden. Diese Fähigkeiten von De Palma haben Fargo voll zur Geltung gebracht.

• Allerdings war die Verwendung des geteilten Bildschirms, um eine einzelne Aufnahme von Peggy und Ed auf der Straße aufzulösen, etwas zu selbstbewusst. Der Kontrast zwischen Eds Besorgnis und Peggys geistesgestörtem Enthusiasmus (Wir bewegen jetzt! Die Dinge fließen!) ist deutlich genug, ohne dass der geteilte Bildschirm eine Wand zwischen ihnen bildet.

• Jeffrey Donovans Dodd war die ganze Saison über ein beständiger Leckerbissen, bösartig und intrigant und doch fast kindlich in seiner Gereiztheit und Bedürftigkeit. Sein Austausch mit Kirsten Dunst beendete seinen Lauf mit großem Erfolg.

• Mr. Gordon verweilt auf der Schachtel mit Hamburger Helper, die Ed aus dem Supermarkt abholt. Irgendwelche Theorien warum? Es übersteigt mein Interpretationsvermögen.

• Eine hervorragende Technik: Der langsame Schwenk um Peggy, während sie in einen Film eintaucht und enthüllt, dass Dodd aus dem Stuhl entkommen ist. Wir wissen, dass die Enthüllung kommt, aber die quälende Geschwindigkeit der Kamerabewegung erhöht die Spannung erheblich.

• Ein lustiger Spielmoment zwischen Ed und Mike Milligan, als ersterer letzterer wegen seiner Geisel anruft.

Vielleicht haben Sie von mir gehört, sagt Ed, der Schlächter von Luverne.

Ich habe von dir gehört, antwortet Mike und lass mich sagen: ‚Bruder, ich mag deinen Stil.‘