‚Jessica Jones‘ Folge 3: Du bist ein guter Mensch

Staffel 1, Folge 3: 'AKA It's Called Whisky'

Diese Episode von Jessica Jones, die Sekunden nach der vorherigen beginnt, fühlt sich wie ein Korrektiv für jede kleine Unvollkommenheit in den ersten beiden an. Jones scheint endlich aktive Schritte zu unternehmen, um die Kontrolle über ihr Leben zurückzugewinnen. Zum Beispiel: Jones behandelt Hope Schlottman, das neueste Opfer von Jones’ Erzfeind Kilgrave, nicht wie eine Klientin, die ihr zufällig auch persönlich am Herzen liegt. Stattdessen tut Jones ihr Bestes, um Hope zu beschützen, da sie in erster Linie Kilgrave stoppen will und sich kurzerhand verpflichtet fühlt, die Menschen vor ihm zu schützen.

Dadurch ist dieser Eintrag aktionsintensiver. Jessica sucht nicht nur nach Hinweisen, sie sucht nach Kilgrave und versucht, ihn herauszuziehen, damit sie ihn mit einer Spritze voller Sufentanil stechen kann. Dieser Fokus auf Action-Versatzstücke lässt den Zynismus der Serie ein wenig weniger stechen, vor allem weil es weniger Szenen gibt, in denen Nebenfiguren Jones’ mangelnden Glauben an die Menschheit nur ansatzweise veranschaulichen.

Jones tut immer wieder alles, um Menschen zu helfen, ohne dass eine sofortige Belohnung in Aussicht gestellt wird. Sie wird wieder in ihre superheldenhafte Berufung investiert, nachdem Cage sagt, dass er seinen Hals nicht für andere Leute streckt, weil dies später immer zu Problemen führt.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
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  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Jones denkt vielleicht nicht sofort daran, was Cage gesagt hat, als sie auf die Jagd nach Kilgrave geht, aber das muss sie nicht. Wie in den letzten beiden Folgen verschwören sich die Ereignisse, um Jones daran zu erinnern, dass sie überall, wo sie hingeht, an ihre Verpflichtung gegenüber anderen Menschen erinnert wird. Sicher, sie entscheidet sich, ihrem Nachbarn Malcolm zu helfen, wann immer es ihnen passt, zum Beispiel wenn ein Biker Malcolm angreift und ihn dann auf karikaturhafteste Weise belehrt (ich fahre auf meinem Fahrrad, weil mir der Planet wichtig ist!). Aber wenn Jones kann, benutzt sie Malcolm als Ablenkung, um Sufentanil aus einer Krankenhausapotheke zu stehlen. Jones bereut die Entscheidung, kann aber auch Malcolms Blick nicht erwidern, als sie auf dem Weg nach draußen an ihm vorbeigeht.

Diese leise effektive Sequenz erinnert uns daran, dass die heroischen Maßnahmen, die Jones ergreift, um Kilgrave zu stoppen, kostspielig sind, auch wenn sie nicht so übertrieben sind wie die vergleichsweise hohen Einsätze des Piloten der Show. Vergleichen Sie Jones' kleine, aber bewegende Auseinandersetzung mit Malcolm mit der dramatischen Szene, die die AKA Ladies' Night krönt. Als Hope ihre Eltern tötet, fühlt sich Jones schuldig, nicht genug getan zu haben, um sich um ihren Klienten zu kümmern. Eine ähnlich schwere Schuld lastet hier auf Jones, als sie Malcolm in Gefahr bringt und ihn benutzt, um sich unbemerkt davonzuschleichen, obwohl es diesmal keinen Doppelmord braucht, um Jones für ihre Taten verantwortlich zu machen.

Ebenso ist die Sexszene von Jones und Cage diesmal deutlich weniger chaotisch als ihre vorherige. Dies ist ganz beabsichtigt, da Jones und Cage nüchtern sind und besser in der Lage sind, die Gesellschaft des anderen zu genießen. Diese Sequenz ist zunächst in extremen Nahaufnahmen gedreht, dann in relativ langen Einstellungen, die das schwere Atmen von Krysten Ritter und die imposante körperliche Präsenz von Mike Colter betonen. Jones wird auch dieses Mal gezeigt, wie er die Kontrolle übernimmt und sogar sein Bett zerbricht.

Die Actionszenen in AKA It’s Called Whiskey sind ähnlich aufregend, weil sie es den Zuschauern ermöglichen, Charaktere bei Entscheidungen zu beobachten, ohne sich ständig selbst zu hinterfragen. Jones und seine beste Freundin Trish Walker kämpfen sich durch eine Handvoll angespannter Szenen, die Szenen beinhalten, die nicht besonders gut choreografiert sind, aber die Zuschauer effektiv die Auswirkungen von Körperschlägen spüren lassen, ohne unnötig brutal zu sein. Die Szene, in der Walker gegen einen Polizisten antritt, den Kilgrave einer Gehirnwäsche unterzogen hat, ist besonders lobenswert, weil sie grob genug ist, ohne übertrieben zu wirken.

Der Fehdehandschuh der Kilgrave-Opfer, durch den sich Jones kämpfen muss, ist ähnlich ermüdend, aber auch einfallsreich genug, um Sie sich zu fragen, wie Jones ihrem nächsten Gegner entkommen wird. Das vielschichtige, charaktergesteuerte Drama macht dies zum besten der ersten Episoden, und die viszeralen, erdigen Freuden machen es auch zum unvergesslichsten.