In der Staffelpremiere von ‚Key & Peele‘ eine Verschiebung in Ton und Lautstärke

Wann Schlüssel & Peele debütierte 2012 auf Comedy Central und war mit viel Geschrei verbunden. Die charakteristischen Anger Translator-Skizzen der Show beruhten auf dem Kontrast zwischen der coolen Button-Down-Küche von Jordan Peeles Barack Obama und dem vulkanischen Kreischen und Jammern von Keegan-Michael Keys Luther, dem Mann, der angeheuert wurde, um die verborgenen Emotionen des Präsidenten auszudrücken. Mr. Key musste auch die Lautstärke erhöhen als Mr. Garvey, der flüchtige Ersatzlehrer, der von seinen weißen Vorstadtschülern verteufelt wurde. Zwei der lebhaftesten Charaktere der Serie, das gemeine Mädchen Meegan (Mr. Peele) und ihr Freund Andre (Mr. Key), verbrachten ihre Zeit damit, sich außerhalb von Clubs anzuschreien.

Jetzt in der fünften Staffel, die am Mittwochabend Premiere feiert, Schlüssel & Peele hat eine Ton- und Lautstärkeverschiebung erfahren. Es gibt immer noch Skizzen, die sich um eskalierende Gewalt und Beschimpfungen drehen, wie der Auftakt am Mittwoch, eine Fußball-Umkleide-Szene, in der zwei Spieler gnadenlos aufeinander einprügeln, während sie Klischees über Teamwork brüllen. Aber insgesamt fühlt sich die Show ruhiger, nachdenklicher und, wenn überhaupt, noch zerebraler an als zuvor. Wenn Luther the Anger Translator auftaucht, ist er relativ gedämpft und überrascht, dass er von Hillary Rodham Clintons Übersetzerin Savannah (brillant gespielt von Stephnie Weir von The Comedians) überfordert ist. Nun, Sie wissen, wie es ist, für den Präsidenten zu werben, Clinton (Kate Burton, die die Vizepräsidentin in Skandal spielte) sagt zu Obama, woraufhin Savannah knurrt: Im Moment bist du das tote Stinktier, über das ich hinwegsteigen muss.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

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  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
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  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Die besinnliche Stimmung wird durch eine deutliche Änderung des Showformats, die in der letzten Saison begann, unterstützt. Zwischensequenzen, in denen Mr. Key und Mr. Peele mit einem Live-Publikum sprachen, wurden durch kurze Szenen ersetzt, in denen sie scherzen, während sie eine scheinbar endlose Fahrt durch die Wüste unternehmen. Dieser beiläufige Austausch, der in seiner Belanglosigkeit manchmal fast surreal ist, prägt die nachfolgenden Skizzen auf verworrene, indirekte Weise. Mr. Peeles Riff auf dem Beifahrersitz, sich zu schämen, dass er halb weiß ist, führt zu einer Skizze, in der er die weißeste aller Institutionen, die A-cappella-Gruppe, infiltrieren möchte.

Es macht Sinn, das Bindegewebe der Show von inszeniertem Geplänkel zu etwas filmischer zu verändern, denn eines der Markenzeichen von Key & Peele war schon immer seine Handwerkskunst, die Sorgfalt, mit der es zusammengebaut und ausgeführt wird. Die Skizzen sind oft geradlinig – sich duellierende Wutübersetzer, ein weißer Polizist, der schwarze Männer erschießt, die alles in der Hand halten, ein Gespräch, das sich auflöst, weil jedes Thema Spoiler enthält. Aber sie fühlen sich nie einfach oder routinemäßig an, zum Teil wegen des Witzes und der Subtilität des Schreibens, aber auch wegen der Aufmerksamkeit, die dem Kostüm- und Produktionsdesign gewidmet wird, dem Elan von Peter Atencios Regie (er hat fast jede Episode gemacht) und den darstellerischen Fähigkeiten von Mr .Key und Mr. Peele, die über die der üblichen Stand-up-Comedian hinausgehen.

Nichts davon bedeutet, dass sich die Show von Aktualität oder Hot-Button-Themen entfernt hat, aber auch hier gibt es manchmal einen schrägeren Ansatz. Ein kurzer, urkomischer Sketch in den neuen Episoden, der Mr. Key als stereotypischen jovialen schwarzen Herrn zeigt, der anhält, um einem jungen weißen Jungen einen Münztrick zu machen, macht mit nur wenigen Dialogzeilen und einigen hundert eine überzeugende Aussage über die Rassenbeziehungen -Dollar-Scheine. (Es erinnert an das brillante und viel aufwendigere Negrotown Sketch, veröffentlicht von Mr. Key und Mr. Peele im Mai als YouTube-Video, in dem sich eine deprimierend realistische Begegnung zwischen einem weißen Polizisten und einem schwarzen Mann beim Spaziergang in ein Disney-Musical über eine paradiesische afroamerikanische Stadt verwandelt , das Lied des Südens auf den Kopf stellen.)

Das Beste in dieser Hinsicht ist eine neue Skizze von Meegan und Andre, die deutlich leiser als ihre Vorgänger ist und uns zu ihrem ersten Date zurückführt. Andre wird mit Meegans giftigem Verhalten vertraut gemacht, indem sie ihren harmlosen Kellner einer Restaurantkette misshandelt, und er ist wie immer entsetzt, kann sich aber nicht losreißen. Es geht um Verliebtheit und Selbstverliebtheit und hat nicht unbedingt etwas mit Rasse zu tun – Mr. Peeles ätzende Darstellung könnte ein Ego-Monster jeder Farbe sein. Auf der anderen Seite ist der Kellner weiß, und das ist wichtig, obwohl man nicht genau sagen konnte, warum, oder es nicht versuchen würde. Diese Zone der Ambiguität unterscheidet Key & Peele von anderen – sie lässt uns die kulturellen Hinweise selbst lesen, und macht uns keine Sorgen, wenn wir nicht mithalten können.