Kritik: ‚Lady Dynamite‘ findet surrealen Humor bei psychischen Erkrankungen

Ana Gasteyer, links, und Maria Bamford in Lady Dynamite.

Hast du den über den Komiker und die persönlichen Dämonen gehört?

Oh, das stimmt, hast du. Sie haben gesehen, wie Marc Maron Angst und Sucht bekämpft Maron, Louis C. K. denkt über die alleinerziehende Vaterschaft bei Louie nach, Will Arnett kommt mit dem Alkoholismus zurecht Abgeblättert. Jetzt, auf Netflix's Lady Dynamite, Maria Bamford …

Nein, halte mich noch nicht auf. So haben Sie das noch nie gehört.

Frau Bamford, die wegen Depressionen und bipolarer Störung behandelt wurde, hat diesen Kampf zu einem Thema ihres Aufstands gemacht. Lady Dynamite, deren erste Staffel am Freitag auf Netflix landet, ist eine vielschichtige, surreale Sitcom über psychische Erkrankungen, die sich in ihrer urkomischen und beunruhigenden Psyche niederlässt.

Die Serie beginnt mit einer Fantasy-Sequenz: Ms. Bamford, die eine Version ihrer selbst spielt, tummelt sich in einer perfekten 70er-Jahre-Vintage-Haarprodukt-Werbung. (Eine Dame muss bereit sein, wenn es passiert. Und gerade passiert es!) Sie wird von einer Produktionsmitarbeiterin aus ihren Träumereien gerissen, die ihr sagt, dass sie an ihrer Show arbeiten muss – nämlich der, die wir schaue zu.

In dieser Show ist Marias TV-Realität so etwas wie ihre biografische Realität: Sie ist eine Komikerin und Schauspielerin in Los Angeles, die einen Karrieredurchbruch und dann einen Zusammenbruch hatte. (In der ersten Folge installiert sie eine Bank vor ihrem Haus, um sich mit ihrer Gemeinde zu verbinden, was die echte Frau Bamford getan hat.)

Jetzt – nach einer Erholungsphase zu Hause in Duluth, Minnesota – schleicht sie sich mit Hilfe ihres traurigen Managers Bruce Ben-Bacharach (Fred Melamed) und ihrer Freunde Dagmar (Bridget Everett) und ihrer Freunde langsam wieder in die Routine zurück Larissa (Lennon Parham). Als Bruce vorschlägt, nach Fernsehrollen zu suchen, sagt sie, sie würde lieber in kleineren Orten anfangen: Allein in meinem Wohnzimmer oder in einem Vintage-Brillenladen.

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Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

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    • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
    • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Die Macher der Show, Pam Brady (South Park) und Mitch Hurwitz (Arrested Development), haben ein Mehrzweck-Vergnügungshaus gebaut; wir hüpfen in der Zeit herum und huschen von Meta-Show über Memoiren bis hin zu Halluzinationen. Als Maria mit einer stürmischen Agentin (Ana Gasteyer, in köstlichem Overdrive) zu Mittag isst, verwandelt sie sich kurz in ein Lamm. Als sie zu ihren Eltern (Ed Begley Jr. und Mary Kay Place) nach Hause geht und zu ihrem Elternhaus geht, wird sie momentan von einem kleinen Mädchen gespielt.

Es gibt keine Erklärung für beides; sie machen nur ihre Perspektive konkret. Im Pilotfilm zu Patton Oswalt, der sich selbst als Fahrradpolizist spielt, erklärt Maria das Format der Show genauer. Er hat eine Bitte: Bitte steh in der Show nicht auf – jeder Komiker, der eine Sitcom bekommt, tut das!

Natürlich tut sie es. (Das Durchbrechen der vierten Wand ist wohl das ablenkende Mittel.) Aber Lady Dynamite hat mehr zu bieten als Spaß und Spielfreude.

So skurril und ohne Fortsetzung die Komödie in Lady Dynamite auch ist, die Show hat einen ernsthaften Kern über Zusammenbruch und Genesung. Erst vor kurzem haben TV-Komödien begonnen, sich mit psychischer Gesundheit als Story und nicht als Pointe zu befassen: Depressionen in You’re the Worst und BoJack Horseman und posttraumatischer Stress in Unbreakable Kimmy Schmidt.

Frau Bamford, zumindest ihre Persönlichkeit, ist ausgesprochen zerbrechlich. Bei so viel Standup geht es um die Projektion von Zähigkeit, auch wenn es eine neurotische Art ist – die Bereitschaft, dorthin zu gehen und die Konsequenzen zu verdammen. Frau Bamford baut ihre Arbeit auf Zerbrechlichkeit auf. (Der Titel Lady Dynamite wird nicht erklärt, zumindest in den vier Episoden, die Netflix in der Vorschau gezeigt hat, aber es scheint ironisch; ihre Volatilität ist eher implosiv als explosiv.)

Dieser Affekt liegt in ihrer körperlichen Präsenz, wie wenn sie in der Folge über ihre Unwahrscheinlichkeit als TV-Star scherzt: Ich bin eine 45-jährige Frau, die eindeutig sonnengeschädigt ist! Meine Haut wird weicher, aber meine Knochen ragen heraus, also bin ich halb weich, halb scharf! Es ist in ihrer Stimme, ein entschuldigendes Zittern aus dem Mittleren Westen, das klingt, als würde es versuchen, sich in eine Kiste zu packen.

Aber die Brüchigkeit von Frau Bamford täuscht; Sie ist eine schlaue, flinke Darstellerin, die darin begabt ist, mitten im Satz Töne zu ändern. (Sie liefert den Satz halb weich, halb scharf, als wäre es ein Slogan in einem Werbespot.) In der vierten Episode beeindruckt Maria ein Date, indem sie einen selbstbewussten Brahmanen-Dehnungsstil annimmt und so tut, als wäre ihre wahre Stimme eine Schauspielerei. Diese schrille, schreckliche Stimme war urkomisch! er sagt. Kannst Du Dir vorstellen? Sie antwortet. Es ist fast wie eine Behinderung!

Der nächste Vergleich für Lady Dynamite könnte das surreale, aber süße Sarah Silverman-Programm sein (in dem Frau Bamford auftrat). Es gibt auch Spuren von Frau Bradys Alma Mater South Park (eine schmutzige Anzeige für japanische Nudeln in der zweiten Folge) und Herrn Hurwitz' wortspielfreudiger Arrested Development. (Maria bekommt einen Job bei dem, was sie für Locked Up Abroad hält, entpuppt sich jedoch als frauenfeindliche Reality-Show namens Lock Up a Broad.)

Aber Lady Dynamite hat ihre eigene skurril-aufrichtige Stimme und ihre eigene Traumlogik. Es ist auf eine gute Art etwas anderes: eine Reise in das Zentrum von Ms. Bamfords Geist, die durch Fantasie nach durchgeknallter Fantasie taucht und mit etwas Realem wieder auftaucht.

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