Kritik: „Orange ist das neue Schwarz“ geht auf Drama ganz rein

Zu Beginn der Geiselnahme im Gefängnis, die Staffel 5 von Netflix' Orange Is the New Black einnimmt, fleht Gloria Mendoza (Selenis Leyva) ihre Mithäftlinge an, sich zurückzuziehen. Es ist noch nicht zu spät, sagt sie. Niemand ist tot. Wir können uns noch zurückziehen.

Das fühlt sich in gewisser Weise an, als würde die Serie mit sich selbst sprechen. Wenn Sie sich auf diese Geschichte einlassen, bedeutet dies, dass, wenn Sie diese Situation bis zu ihrem logischen Abschluss durchschauen, Dinge getan werden, die nicht mehr rückgängig gemacht werden können, und dies wird eine andere Show sein, als sie begann. Willst du das wirklich tun?

Ja, diese kühne, wenn auch manchmal außer Kontrolle geratene Saison antwortet. Orange Is the New Black will dies unbedingt tun.

Der Aufstand wurde am Ende der vierten Staffel in Gang gesetzt, als eine Wache Poussey Washington (Samira Wiley) während eines Aufstands in Litchfield, einem Frauengefängnis im Bundesstaat New York, tötete. Im Chaos danach verliert Thomas Humphrey (Michael Torpey), ein sadistischer Gefängniswärter, die Kontrolle über eine Waffe, die er ins Gefängnis geschmuggelt hat. Dayanara Diaz (Dascha Polanco) zeigt auf ihn.

Bild

Dascha Polanco, Mitte, in Staffel 5. Die Show wendet sich diesmal stark in Richtung eines intensiven Dramas und konzentriert sich auf eine Geiselbelagerung.Kredit...Cara Howe/Netflix

Staffel 5, die am Freitag ankommt, setzt dort an. Die Situation wird wie viele Verbrechen zu einer Geiselbelagerung: eine Chance, eine hitzige Entscheidung im Moment. So wie Dayanara, ein leise sprechender Amateur-Karikaturist, plötzlich zu einem bewaffneten Rebell geworden ist, wird Orange, ein bissiges Comedy-Drama, sofort hart an das Ende des Dramas gedrängt.

Sich zu einer unwiderruflichen Veränderung zu verpflichten, ist mutig für eine Show, die allem Anschein nach ein Erfolg ist. (Solange Netflix zu keiner seiner Shows Daten zur Zuschauerzahl bereitstellt, kann ich nicht sagen, dass es ein Hit ist.) Orange war bereits verlängert um zwei Saisons über diese hinaus . Es hätte problemlos jahrelang im gleichen Modus weitergehen können.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, rückt Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, das Internetleben inmitten einer Pandemie ins Rampenlicht.
  • „Dickinson“: Der Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin das ist todernst in Bezug auf sein Thema, aber unseriös in Bezug auf sich selbst.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären ist das Reichsein nicht mehr wie früher.
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch düster echt .

[ Auffrischung: Wo wir jeden Charakter am Ende von Orange verlassen haben, ist die neue schwarze Staffel 4 .]

Die Belagerung von Litchfield nimmt die ganze Saison in Anspruch, dauert nur wenige Tage und wirkt im Guten wie im Schlechten konzentrierend auf die Show. Es fokussiert sofort die Handlung dieser weitläufigen Serie, die oft eine halbe Saison braucht, um Schwung aufzubauen.

Aber die Brutalität macht diesmal die tonalen Probleme deutlicher. Orange hat schon immer Komödie und Dunkelheit gegenübergestellt, aber die moralischen Linien – was Sie erschrecken oder worüber Sie zu lachen erwarten – sind jetzt schwieriger zu lesen. Es gibt Missbrauch von Wärtern und anderen Insassen, sogar Verstümmelung. Ein Gefangener wird als Sklave gekauft und verkauft; in einem späten Abschnitt wird die Serie im Wesentlichen zu einem Horrorfilm. Das Mischen von Tönen – Satire, Herzschmerz, Terror, Laune – ist gewagt, aber es funktioniert nicht immer.

Die Prämisse ist jedoch beruhigend: Was würden diese Charaktere mit der Freiheit anfangen, wie kurz sie auch sein mag? Manche werden bösartig; andere bauen eine friedliche Tauschwirtschaft auf der Grundlage von Snickers und Cheetos auf. Wie Lorna Morello (Yael Stone) es ausdrückt: Es ist wie eine Party, nur erschreckend!

Die größte Veränderung erfährt Pousseys beste Freundin Taystee Jefferson (Danielle Brooks), die die Unterhändlerin der Insassen wird. Es ist eine herausragende Wendung für Frau Brooks, da ihr Charakter sich selbst dazu bereit ist, den Job zu meistern.

Es wäre für Orange leicht, seine Insassen zu romantisieren. Aber bei seiner Kritik an dem Gefängnis-Industrie-Komplex erinnert es daran, dass viele der Insassen gefährliche Frauen sind, die schlimme Dinge getan haben. Und es ist auf die widersprüchlichen Interessen zwischen dem Staat – vertreten durch den wohlmeinenden, aber schwachen Wärter Joe Caputo (Nick Sandow) – und MCC, dem korporativen Gefängnisbetreiber, der Litchfield und seine Gefangenen als Werbeartikel sieht, abgestimmt. (Dieser Aspekt der Show hat mit der Freundlichkeit der Trump-Administration gegenüber der Privatisierung von Gefängnissen an Relevanz gewonnen.)

Orange war schon immer eine Show über Gesellschaftsbildung auf engstem Raum. Es ist ein russischer Roman mit einer Geschichte mit Dutzenden von Charakteren – ich empfehle, ihn mit geöffnetem IMDB.com anzusehen. Spieler kommen und gehen; ehemals bedeutende Persönlichkeiten wie Piper Chapman (Taylor Schilling) treten zurück. Mit seinen Lehen und rassischen und ethnischen Subkulturen hat Litchfield eine ebenso weitläufige Geographie wie Westeros in Game of Thrones.

In dieser Staffel, um diese Analogie zu erweitern, vereinen sich diese Königreiche – irgendwie, nicht vollständig – gegen ihre eigenen White Walkers, die Täter des dysfunktionalen Litchfield-Systems. Hier gibt es jedoch keine Magie; Ob sie es sagen oder nicht, jeder scheint sich bewusst zu sein, dass Gefängnisbelagerungen kein gutes Ende nehmen.

Dieses Wissen investiert die Saison zielgerichtet. Orange ist mehr denn je wie ein rasendes Fahrzeug mit fehlendem Rad: Es lenkt nicht immer gleichmäßig, man spürt das Wackeln und Anspannen des Fahrwerks, aber die Geschwindigkeit ist drängend.