Kritik: ‚Devs‘ ist eine kalte und schöne Maschine

Der Science-Fiction-Regisseur Alex Garland konstruiert in seiner ersten Serie einen Tech-Thriller, der sowohl seine Stärken als auch seine Schwächen betont.

Forest (Nick Offerman) ist ein Besserwisser. Das soll nicht heißen, dass er ein Universalgelehrter oder weise oder sogar besonders gut informiert ist. Forest ist ein Tech-Mogul, und sein Projekt baut einen Computer, der das Prinzip des Determinismus verwendet – dass alles, was passiert, physikalisch vorherbestimmt ist – um die Ursache und das Ergebnis jedes Ereignisses im Universum zu berechnen. Seine Funktion besteht buchstäblich darin, zu wissen. Es. Alle.

Alex Garland ist auch ein Besserwisser. Der britische Science-Fiction-Autor hat als Drehbuchautor und Regisseur ein besonderes Genre des Galaxien-Hirn-Theaters herausgearbeitet. Seine Filme schaffen Wendungen und eindringliche alternative Welten aus harter Wissenschaft und großem Denken, sei es künstliche Intelligenz in Ex Machina oder Bio-Horror in Annihilation. Garland beschäftigt sich mit Makrokräften und den Sterblichen, die sie beherrschen oder von ihnen beherrscht werden würden; er operiert auf Gott-Ebene.

Die acht Episoden Devs, die am Donnerstag bei FX auf Hulu beginnen, ist Garlands erste Fernsehserie, und er schreibt und leitet sie vollständig. Die Größe hat einen vergrößernden Effekt: Sie zeigt, was Garland gut kann – Ideen und Atmosphäre – und verstärkt gleichzeitig seine Schwächen in Charakter und Handlung. Wie die Technikfreaks sagen, es skaliert – zum Guten und zum Schlechten.

Devs ist atemberaubend groß in Ideen und Ehrgeiz. (Inhaltlich weniger. Ich bin nicht überzeugt, dass die Geschichte nicht in einem zweistündigen Film hätte erzählt werden können.) In wenigen Worten: Lily (Sonoya Mizuno), eine Ingenieurin bei Forests Firma Amaya, wird in eine gefährliche Intrige, als ihr Freund Sergei (Karl Glusman) dem Projekt zugeteilt wird, das der Serie ihren Titel gibt, und dann verschwindet.

Sein Schicksal erweist sich als die geringste Frage der Serie. Darunter: Was ist Devs? Warum will Forest, dass es vertuscht wird? Könnte das Wissen, das es freisetzt, die Menschheit stärken oder versklaven? Kann man zu viel wissen?

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

• • 'Innen': Geschrieben und gedreht in einem einzigen Raum, Bo Burnhams Comedy-Special, das auf Netflix gestreamt wird, stellt das Internetleben mitten in der Pandemie ins Rampenlicht .
  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
  • 'Nachfolge': In dem halsabschneiderischen HBO-Drama über eine Familie von Medienmilliardären, reich zu sein ist nicht mehr wie früher .
  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Die Geschichte, die sich entfaltet, ist sowohl überwältigend als auch nicht besonders komplex. Aber es ist eine Augenweide zu sehen. Was auch immer bei Devs passiert, passiert in einem Kaaba-ähnlichen Labor, einem leuchtenden, wabenförmigen goldenen Würfel, der der größten Ferrero-Rocher-Box der Welt ähnelt. Es gibt eine nicht allzu subtile mystische Atmosphäre, von den Ringlichtern, die die massiven Bäume auf Amayas Bay Area Campus umhüllen, über Forests Kultführer-Magnetismus und die kaltbrennende Inbrunst seiner Hauptgefährtin Katie (eine leise erschreckende Alison Pill) .

Was auch immer passiert (sorry, die Devs-Spoilerliste ist so restriktiv wie ein Silicon Valley NDA) ist nicht gut, wir können aus Amayas zurückhaltender Evil Corp-Ästhetik schließen. Die Büros sind gruselig-minimalistisch, und eine riesige Statue eines kleinen Mädchens thront über dem Campus, ihre Augen sind glasig und durchdringend wie die einer Alptraumpuppe.

Die Bedrohung bei Amaya entsteht aus Schmerz. Im Gegensatz zu Oscar Isaacs frauenfeindlichem Tech-Bruder in Ex Machina wird Forest von einer persönlichen Wunde getrieben. (FX betrachtet sein Motiv als Spoiler, und Offermans zurückhaltender Schauspielstil mit steifen Felllippen verrät wenig, aber wenn Sie die Grundlagen nicht zu Beginn der zweiten Episode herausgefunden haben, sollten Sie auf eine Gehirnerschütterung untersucht werden.)

Die Serie hat einen Mr. Robot-Verdacht der kapitalistischen Macht, eine Westworld-Faszination für den freien Willen und eine schwarze Spiegel-Befürchtung, dass digitale Utopien mit höllischer Malware infiziert werden können. Aber Garlands unverwechselbare Stimme flüstert immer wieder durch die Bäume des Unternehmenscampus.

Während seine Kollegen soziale und politische Fixierungen haben, ist Garland im Wesentlichen ein religiöser Geschichtenerzähler. Seine Religion ist einfach Naturwissenschaft; sein Weihrauch, subatomare Partikel; sein Heiliger Geist, menschliches Bewusstsein.

Garland beschäftigt sich als Autor mit einem enormen Thema in Devs – Wissen in der Größenordnung mehrerer Universen. Und als Regisseur kreiert er ein trippiges Bildschirmvokabular, um diesen Umfang zu vermitteln: nicht nur FX-Tricks, die denselben Schauspieler zeigen, der viele mögliche Aktionen in derselben Szene ausführt, sondern Bilder von strenger Weite, verbunden mit einer dröhnenden, singenden, hypnotischen Partitur von Ben Salisbury, Die Insekten und Geoff Barrow.

Trotz der langsamen Dehnungen und gelegentlichen Anmaßungen liebte ich die sinnliche Erfahrung von Devs; Es war wie ein Spa-Besuch für meine Augen und Ohren. Für einen Ideengeber ist Garland ein besonders starker visueller Geschichtenerzähler. Das Ende von Annihilation mag verwirrend gewesen sein, aber sein weitgehend wortloser, wunderschön choreografierter Höhepunkt hatte eine tiefere, unterschwellige Logik.

Es sei denn, du bist David Lynch , bei Serienlänge ist das jedoch schwierig. Das Fernsehen verlässt sich mehr auf Dialog und Konversation, und dort ist Devs wackeliger, da er unnatürlichen Downloads von Erklärungen und Redebeiträgen ausgesetzt ist. So große Entscheidungen über unsere Zukunft werden von Leuten getroffen, die so wenig über unsere Vergangenheit wissen, sagt Stewart (Stephen McKinley Henderson), ein Programmierer, der die Serie als witzigen Hauch frischer Luft beginnt, aber am Ende Gedichte rezitiert und in Aphorismen sprechen.

Der trockene, zerebrale Ton der Show wird durch ihre Aufführungen ergänzt. Mizunos Art ist sowohl intensiv als auch distanziert, was zwar zur stilisierten Kühle der Regie passt, dem Betrachter jedoch im Fokuscharakter nicht viel zuzuordnen ist. Die lebhafteste Rolle spielt Zach Grenier (The Good Wife) als Forests Sicherheitschef und Vollstrecker, der alle Gespräche der Entwickler mit Taten aufpeppt.

Meistens ist das Gerede in Devs jedoch die Action. Dies ist die Art von Drama, in dem selbst die Schläger auf dem Platz des Himmlischen Friedens Disquisitionen und die historische Verwendung von Macht zusammen mit ihren Schlägen anbieten. Es ist halb Techno-Thriller, halb kunstorientierter TED Talk über Determinismus, Multiversum-Theorie und die Beobachtereffekt . Die größten Kämpfe um Entwickler werden wahrscheinlich über die Dinge sein, über die ich Ihnen nichts sagen kann, insbesondere das Ende und wie es die großen Rätsel löst, die die ersten sieben Episoden aufgestellt haben.

Ich persönlich fand dieses Ende etwas leer und unbefriedigend. Trotzdem habe ich es nicht bereut, den eindringlichen philosophischen Waldspaziergang gemacht zu haben, der es brauchte, um dorthin zu gelangen. Garland erzählt eine gewagte Geschichte, die unter anderem hinterfragt, ob wir überhaupt eine Geschichte im traditionellen Sinne sehen – in der Charaktere Entscheidungen treffen und ihr Schicksal bestimmen – oder ob, wie Forest argumentiert, das Leben nur etwas ist, das wir Uhr entfalten, wie Bilder auf einem Bildschirm.

Es ist sowohl ein zeitloses Argument als auch für die Ära des Spitzenfernsehens angemessen. Ist unsere Existenz ein interaktives Abenteuer? Oder ist es, fragt Devs, nur die ultimative Binge-Watch?