'Westworld' Staffel 2, Episode 5 Zusammenfassung: Pretty Lies

Staffel 2, Folge 5: „Akane No Mai“

Es gibt die beste Art von Osterei, ein Joni Mitchell-Osterei, das in der dieswöchigen Episode von Westworld in einen entscheidenden Dialog eingebettet ist, während Dolores und Teddy über ihre Gefühle füreinander sprechen. Ich bin keine Fremde, Dolores, die von draußen kommt, auf der Suche nach einer hübschen Lüge, sagt Teddy. Ich kenne dich mein ganzes Leben lang. Wohin wir gehen, gehen wir mit offenen Augen. Zusammen. Der Satz 'Hübsche Lüge' erinnert an The Last Time I Saw Richard, den Abschlusstrack von Mitchells bahnbrechendem 1971er Album Blue. Mitchell steht im Dialog mit einem anderen Romantiker, der die Fehler der Vergangenheit durchwühlt, als sie sich anfällig für Partner gemacht haben, die sie letztendlich enttäuscht haben.

Du magst Rosen und Küsse / Und hübsche Männer, die dir all diese hübschen Lügen erzählen.

Hübsche Lügen sind das Bindegewebe, das Episode 5 mit dem Titel Akane No Mai vereint, die Charaktere aufgreift, die in der geistesverwirrenden Episode der letzten Woche abwesend waren, und die Stunde relativ unkompliziert nach unten bewegt. Auf ihre eigene Weise verbrachten Dolores, Maeve und Teddy die Episode damit, sich mit den hübschen Lügen abzufinden, die in ihre Programmierung eingebaut wurden. Die Gastgeber in Westworld haben Hintergrundgeschichten, aber sie sind keine Ansammlungen von realen Ereignissen, wie es ein Mensch tut, sie sind verwirrende Mischungen aus programmierten Erzählungen, mehreren Builds und allem, was sie aus ihren Erfahrungen als bewusste Wesen erinnern können. Und das bedeutet Lügen, die ganz zentral für sie sind: Dolores und Teddys ewiger Traum von einer gemeinsamen Zukunft, die nie kommen wird, oder Maeves Rückblenden zu ihrer Tochter, die sie in einer fernen Prärie verloren hat.

Die Frage, die sich die selbstbewussten Gastgeber jetzt stellen, lautet: Welche Teile ihrer eigenen gebrochenen Erzählungen werden sie behalten? In der gesamten ersten Staffel von Westworld ging es darum, was uns menschlich macht, wie Bewusstsein durch Erinnerung aufgebaut wird, insbesondere von traumatischen Ereignissen. Aber eigentlich für einen Android wissend die Quellen dieser Erinnerungen, von denen einige Skriptschleifen sind, machen sie unecht. Dolores, Maeve und Teddy sind dabei zu entscheiden, ob einige der hübscheren Lügen es wert sind, als Wahrheiten angenommen zu werden, weil sie eine so existenzielle Bedeutung haben. Wer ist Teddy, wenn er Dolores nicht hat? Wer ist Maeve, wenn sie keine Mutter ist? Diese Fiktionen sind nicht leicht aufzugeben.

Abgesehen von der Eröffnung, in der Bernard und das Delos-Team die nassen Körper von Gastgebern durchwühlen, die aus einer Bucht ausgebaggert wurden, beschränkt sich Akane No Mai darauf, zwischen zwei Handlungssträngen zu wechseln, beide in derselben Zeitleiste: die erste folgende Dolores, Teddy und ihre Armee in Westworld, die zweite nach Maeve, Hector, Armistice und Lee Sizemore in Shogun World – was, wie uns gesagt wird, für Gäste gedacht ist, die den ehemaligen Park zu zahm finden.

Bevor es zu ernsteren Geschäften kommt, hat die Episode eine großartige Zeit, um Shogun Worlds kitschige Themenpark-Patiche aus der Edo-Zeit zu präsentieren, die schamlos von den Charakteren und geschriebenen Abenteuern von Westworld erzählt. (Sie versuchen, 300 Geschichten in drei Wochen zu schreiben, sagt Sizemore.) Die bekannte Szene des Sweetwater-Überfalls – hier in einer japanischen Version von Paint It Black – spielt sich hier mit neuen Waffen, aber nachgeahmten Choreografien ab. Delos schien immer eine kostensparende Operation zu sein, aber selbst es hat Wege gefunden, Abstriche zu machen.

Der beste Fernseher des Jahres 2021

Das Fernsehen bot in diesem Jahr Einfallsreichtum, Humor, Trotz und Hoffnung. Hier sind einige der Highlights, die von den TV-Kritikern der Times ausgewählt wurden:

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  • „Dickinson“: Der Die Apple TV+-Serie ist die Entstehungsgeschichte einer literarischen Superheldin, die ihr Thema todernst und sich selbst nicht ernst nimmt.
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  • „Die U-Bahn“: Barry Jenkins' fesselnde Adaption des Romans von Colson Whitehead ist fabulistisch und doch grimmig real.

Die Westworld-Gastgeber haben alle Shogun-Welt-Doppelgänger, und Maeve findet ihren in Akane, dessen schützende Behandlung ihrer Geishas, ​​insbesondere der verletzlichen Sakura, dazu führt, dass Maeves mütterliche Instinkte bestätigt werden. Sizemore erinnert Maeve erneut daran, dass ihre sogenannte Tochter nicht existiert und droht, ihn wie ein Streichholz zu zerbrechen. Sie ist entschlossen, diesen wesentlichen Teil ihres Seins zu verfolgen, unabhängig davon, wie irrational die Suche ist. Als Akane beschließt, Sakura zu verteidigen, anstatt mit der Gruppe zu fliehen, erkennt Maeve sich in ihr: Manche Dinge sind zu kostbar, um sie zu verlieren. Sogar um frei zu sein.

Und Maeve spürt auch ihre Macht: Wenn sie ihre Gegner dazu bringen kann, sich selbst oder einander umzubringen, kann sie vielleicht andere Aspekte der Realität (und Unwirklichkeit) ihrem Willen unterwerfen.

Zurück in Westworld veranlasst Dolores und Teddys Rückkehr nach Sweetwater sie, darüber nachzudenken, was Heimat wirklich bedeutet. Dolores erinnert Teddy daran, dass sie vor Sweetwater existierten, aber er kann einfach nicht mit ihrer fortschrittlicheren und kalkulierten Denkweise mithalten. Seine Idee, aus ihren Schleifen auszubrechen, ist, dass er endlich das Versprechen einlöst, das er Dolores jeden Tag gegeben hat – eine Ecke für sich in dieser schönen Welt zu finden und gemeinsam das Glück zu finden. Doch Dolores' Zeit als mondäugige Präriefrau ist vorbei. Sie kontert seinen Vorschlag mit einer Geschichte über das krankheitsgeplagte Vieh ihres Vaters und wie er die Herde rettete, indem er die Schwachen und Infizierten unter ihnen verbrannte, was den Nebeneffekt hatte, die verantwortlichen Fliegen abzuwehren. Sie sind nicht auf derselben Seite.

Dolores ist nicht wie Maeve. Ihre Augen sind offen für die Welt, wie sie wirklich ist – oder jedenfalls so, wie sie sie versteht – und sie ist entschlossen, jede darin und in sie programmierte Falschheit abzulehnen. Doch selbst Dolores kann ihre Verbindung zu ihrem Vater oder Teddy, den sie eher neu erschaffen als zerstören will, nicht abschütteln. Obwohl sie Teddy zu einigen extremen Systemupdates zwingt und ihn mit einem der schwachen, infizierten Rinder ihres Vaters vergleicht, weigert sie sich ausdrücklich, ihn vollständig zurückzusetzen. Es gibt einen Teil von ihm, den sie behalten möchte, einen Teil seines Konstrukts (und ihres), den sie nicht leugnen kann. Es liegt in der menschlichen Natur – oder in ihrem Fall menschlich – ist dass .

Paranoide Androiden:

• Was ist die Geschichte hinter den Körpern, die Bernard und das Delos-Team im Wasser schwimmend finden? Das scheint ein Mysterium zu sein, das tropfen-tropfen-tropfen die ganze Saison. Heute Abend erfahren wir, dass alle Daten von einem Drittel der Steuereinheiten des Hosts gelöscht wurden, als ob sie nie verwendet worden wären. Von wem? Und zu welchem ​​Zweck? Bleiben Sie dran …

• Simon Quartermans Auftritt als Sizemore war eine großartige Quelle für komische Erleichterung und gute altmodische Darstellung. Er kann uns sagen, dass alle Gastgeber Sprachkenntnisse in ihrem Code haben oder dass Snow Lake einen Zugangspunkt hat, der zurück zum Tunnel führt. Er kann sich während eines Ninja-Angriffs beschämend ducken oder schiefe Entwicklungen außerhalb des Drehbuchs kommentieren. Der Park braucht noch einen Menschen. Die Gastgeber sind ein humorloser Haufen.

• Eine gute Entwicklung in dieser Staffel ist, dass jede Episode eine eigene, eigenständige Einheit sein kann, anstatt den Ton und die Struktur der vorherigen Stunde fortzusetzen. Die dritte Episode war ein actiongeladener Western, die vierte spielte mit Zeit und großen Themen, und diese grub sich in einen sinnvollen Vergleich und Kontrast zwischen den Hauptfiguren ein.

• Um zu wachsen, müssen wir alle leiden. Dies war ein klebriges Stück Philosophie für Westworld. Es ist nicht irgendeine Art von Erinnerung, die seine Charaktere prägt, sondern traumatische.